舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是利用人們的視錯(cuò)覺來完成戲劇空間造型的創(chuàng)造。所謂視錯(cuò)覺“是人們?cè)谡J(rèn)識(shí)事物時(shí),對(duì)事物存在狀態(tài),所感覺到的客觀真實(shí)與事物本質(zhì)的客觀真實(shí)不相同的知覺形象”。錯(cuò)覺的出現(xiàn)有生理原因,也有心理原因,“光波傳到眼睛里,然后把感光元投進(jìn)視網(wǎng)膜,這些視網(wǎng)膜圖像無論是來自二維圖形還是來自我們的三維世界,都會(huì)在一個(gè)曲面上變成半平面形狀。因此,視網(wǎng)膜在輸入圖像時(shí)存在著與生俱來的歧義”。當(dāng)圖像中沒有足夠的信息來消除歧義,錯(cuò)覺就隨之產(chǎn)生。最突出的錯(cuò)覺就是視錯(cuò)覺,舞臺(tái)設(shè)計(jì)師常利用戲劇布景、服裝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)燈光、演員化妝等方面的視錯(cuò)覺來增強(qiáng)知覺形象的鮮明性。
    舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是視覺語言的表述技法,需建立在研究、利用、誘導(dǎo)視錯(cuò)覺的基礎(chǔ)上,才能充分有效地傳達(dá)藝術(shù)家們的創(chuàng)作意圖,讓觀眾相信眼前事物形態(tài)的真實(shí)性。那么,如何將視錯(cuò)覺現(xiàn)象運(yùn)用于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)之中呢?筆者從幾個(gè)方面,結(jié)合幾十年舞美設(shè)計(jì)操作實(shí)踐談?wù)勛约旱恼J(rèn)識(shí)。
    在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中恰如其分地運(yùn)用視錯(cuò)覺現(xiàn)象,就要探索、研究引起視錯(cuò)覺的原因。人們產(chǎn)生視錯(cuò)覺的原因有事物間的對(duì)比,人對(duì)事物觀察時(shí)的知覺預(yù)測等各種因素,其中對(duì)比是引導(dǎo)視錯(cuò)覺的主要因素之一。事物差別所形成的對(duì)比現(xiàn)象“是事物相矛盾的元素產(chǎn)生相互干擾,從而使得相矛盾的雙方產(chǎn)生強(qiáng)的更強(qiáng),弱的更弱的反向誘導(dǎo)現(xiàn)象”,造成視錯(cuò)覺的對(duì)比主要有兩種:
    的差異,這種差異在視知覺中存在著很多歧義,比如相同的形態(tài)放置在不同環(huán)境中時(shí),就給人們不同的知覺印象。
    首先,當(dāng)同一形態(tài)的事物被形態(tài)比它小的事物包圍時(shí),就會(huì)讓人感覺它比實(shí)際的要大一些;當(dāng)它被形態(tài)比它大的事物包圍時(shí),就會(huì)讓人感覺它比實(shí)際的要小一些。把這種視錯(cuò)覺現(xiàn)象運(yùn)用于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)往往會(huì)取得很好的表現(xiàn)效果。上世紀(jì)八十年代初,由安康市歌劇團(tuán)與陜西省歌舞劇院歌劇團(tuán)聯(lián)合赴京演出的大型歌劇《颯爽英姿》,講述了陜南農(nóng)村女民兵丹英、鐵蓮子、劉琳為代表的“鐵姑娘連”響應(yīng)黨的號(hào)召、奔赴戰(zhàn)備鐵路筑路工地的故事。在“頂天立地”一場戲中,舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)為百米隧道,排架林立、燈光明亮,表現(xiàn)出“鐵姑娘連”戰(zhàn)士們?cè)谒淼乐芯o張繁忙的施工場景。為了營造隧道深處出現(xiàn)塌方,丹英臨危不懼抱起巨大的支撐木向斷裂處頂去的危險(xiǎn)情景,我們?cè)诓季爸車贾昧撕芏嘈〉闹文?成功地運(yùn)用了景物與視覺比例關(guān)系,使主要角色及道具的形象更為逼真。
    其次,事物之間的遠(yuǎn)近對(duì)比也是重要的空間構(gòu)成因素。在舞臺(tái)有限的空間里,運(yùn)用遠(yuǎn)小近大、遠(yuǎn)虛近實(shí)的特點(diǎn),塑造戲劇空間的遠(yuǎn)近關(guān)系,充分調(diào)動(dòng)視錯(cuò)覺,同時(shí),分析空間深度所存在的特殊性,這決定了舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的基本要素處理原則,可用的方法有透視法、重疊法等。
    透視法本身是畫家使客觀事物在平面上具有立體感和空間層次感地表現(xiàn)出來的方法,但舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者也可以通過多種方法對(duì)舞臺(tái)透視進(jìn)行充分把握和演繹,在空間有限的舞臺(tái)上營造出無限的戲劇空間。在安康市歌劇團(tuán)參加陜西省藝術(shù)節(jié)演出的歌劇《榆錢兒》、《悠悠三江水》等劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中,筆者曾充分利用視錯(cuò)覺的特性,使用多個(gè)墻片,利用現(xiàn)代燈光的變換手法加以處理,達(dá)到了“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同”的秦巴深山密林的意境。同時(shí)通過運(yùn)用近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的方法,在舞臺(tái)上構(gòu)成了縱深的空間,營造了很好的視覺效果。
    重疊法則是基于人眼的錯(cuò)覺,通過布景間的重疊構(gòu)成舞臺(tái)的空間。視覺經(jīng)驗(yàn)告訴我們,兩個(gè)事物部分重疊時(shí),雖然位于后面的部分被遮擋住,但我們心目中仍然可以聯(lián)想到它的完整形象。如流行于陜南民間的皮影戲,人物、動(dòng)物、景物均為單層平面制作,景物造型及演員尺寸比例與實(shí)際平臺(tái)造型,需要運(yùn)用小而細(xì)膩的造型手法,利用人為燈光的鋪設(shè)使觀眾通過視覺聯(lián)想成為完整的藝術(shù)形象。造型相同而大小各異的布景,可以通過重疊構(gòu)成舞臺(tái)的錯(cuò)覺景深。為“紀(jì)念紅軍長征勝利70周年”演出的《新長征組歌》不僅把舞臺(tái)的景物重疊,還利用更科學(xué)的技法,把舞臺(tái)表演區(qū)進(jìn)行了多層重疊,將演員的表演區(qū)擴(kuò)展到更多層次,全面展現(xiàn)了紅軍長征途中不怕艱難險(xiǎn)阻,爬雪山、過草地的宏偉壯觀場景,利用現(xiàn)代燈光和制景,給觀眾一個(gè)全新的藝術(shù)享受。
    “各種色彩在構(gòu)圖中的面積形狀,位置以及色相、純度、明度等心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對(duì)比”,當(dāng)同一色彩被放置于不同色彩環(huán)境中時(shí),可以給人不同的色彩知覺印象。當(dāng)一種小面積的色彩被另一種大面積色彩包圍時(shí),雙方的色彩特征更為鮮明,對(duì)比更加強(qiáng)烈。大面積色彩與小面積色彩的相互排斥,使得小面積色彩在明亮度、色相純度、冷暖等方面給人更為強(qiáng)烈的錯(cuò)覺現(xiàn)象。在現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中廣泛利用了這種現(xiàn)象,現(xiàn)代京劇《紅燈記》“痛說革命家史”一場戲中的李奶奶和李鐵梅、“刑場斗爭”中的李玉和以及現(xiàn)代歌劇《江姐》在獄中一場戲中“繡紅旗”時(shí)的江姐和戰(zhàn)友們的形象……都采用了在黑暗的背景中投入亮度較高的小面積紅、橙色形成更為強(qiáng)烈的對(duì)比,為藝術(shù)表演增添了無窮的魅力,對(duì)于塑造劇中主人翁形象起到了很重要的作用。
    同時(shí),色與光又是一對(duì)孿生兄弟,借助于現(xiàn)代燈光和調(diào)控手段,我們可以把五顏六色的光投射到舞臺(tái)的每一個(gè)角落,用來創(chuàng)造環(huán)境、刻畫人物、渲染氣氛、解釋劇情。人們的視覺習(xí)慣也是先注意光和色后注意形態(tài),同樣是自然色,在不同的光線映照下會(huì)呈現(xiàn)出許多變化來。所以每一種光就會(huì)有了冷暖、強(qiáng)弱之分,燈光師把握色彩鋪設(shè)的合理性,在舞臺(tái)上組織不同性質(zhì)、不同層次的視覺信息。在色彩選擇時(shí),要以實(shí)際生活內(nèi)容為依據(jù),以劇情、場景設(shè)置的需求互補(bǔ)光色,在突出夜景時(shí),藍(lán)色光重于其他色,就要注意合理設(shè)置暖色光源,如果為了追求色彩的冷暖關(guān)系,而違背實(shí)際生活規(guī)律,不考慮劇情、場景的需求,隨意設(shè)置色彩,就會(huì)給觀眾的視覺造成消極錯(cuò)覺。
    除了形態(tài)及色彩上的對(duì)比以外,觀眾對(duì)視知覺的預(yù)測也會(huì)引起錯(cuò)覺。預(yù)測屬于心理范疇,因此它所引起的視錯(cuò)覺來源于人們的視覺經(jīng)驗(yàn)和潛意識(shí)。人們憑經(jīng)驗(yàn)就可以感知對(duì)象,有時(shí)觀眾即使沒聽清楚舞臺(tái)上的臺(tái)詞也能看懂一出戲,就是因?yàn)橐曈X預(yù)測所接受到的內(nèi)容已“暗示”了觀眾。暗示的歧義越大,造成的錯(cuò)覺成分越強(qiáng)烈,觀眾通過各自的視覺經(jīng)驗(yàn)和潛意識(shí),通過一個(gè)劇名、一段音樂、一段臺(tái)詞都會(huì)產(chǎn)生無限的遐想和預(yù)測。在我國傳統(tǒng)戲曲中,文藝先輩們往往運(yùn)用暗示的手法:四個(gè)龍?zhí)拙涂纱砬к娙f馬;演員一套馬上動(dòng)作就可表現(xiàn)穿越高山大河;一張桌子就成為高大城墻。我們?cè)诠ぷ髦袘?yīng)仔細(xì)分析觀眾的預(yù)測趨向,充分調(diào)動(dòng)觀眾這種預(yù)測力,營造劇場氣氛,讓觀眾參與塑造舞臺(tái)人物形象的任務(wù)。
    總之,在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)際工作中,可以巧妙地利用視錯(cuò)覺,在舞臺(tái)藝術(shù)形象的形態(tài)和色彩關(guān)系中構(gòu)成既不同于客觀事物,又貌似現(xiàn)實(shí)生活的空間,同時(shí)利用各種舞臺(tái)表現(xiàn)形式和舞臺(tái)的變換,使表演區(qū)與觀眾連成一片,這樣才能讓觀眾在欣賞戲劇表演時(shí)感受到舞臺(tái)藝術(shù)的無窮魅力。