我們可以通過話筒的結(jié)構(gòu)(動圈或電容)和指向特性(心形、全向形等)，來判斷某個話筒是否適用于我們要求的場合。然而，我們推斷一款話筒的質(zhì)量和性能就不會這樣簡單了。

　　錄音質(zhì)量最終由設(shè)備中質(zhì)量最差的一個組件決定，即錄音質(zhì)量再好也不會超過這個最差組件的相應(yīng)質(zhì)量。如果你沒有拾音精確的高質(zhì)量話筒，你就不可能把高質(zhì)量的聲樂演唱或器樂演奏記錄下來。高質(zhì)量話筒能幫助你從現(xiàn)場演出中得到最好的效果。
 

從靈敏度和頻響特性來推斷話筒的質(zhì)量和性能

　　評價一個話筒的性能時，靈敏度和頻響特性是兩個非常重要的方面。靈敏度取決于話筒對—定聲壓信號產(chǎn)生的信號電平的大小。—般情況下，信號越大越好。信號越大，產(chǎn)生的信號電平越高，話筒的信噪比就越高。在任何能量轉(zhuǎn)換中，都有一些無效的能量轉(zhuǎn)變成噪聲。對于同樣的聲音信號，話筒輸出的有效信號電平越高，意味著相對噪聲越小。

　　關(guān)于話筒的靈敏度，我們經(jīng)常會碰到—些讓人容易混淆的指標(biāo)。如果你想只考慮其中的一個，那么，可以從聲壓級(SPL)入手。低阻話筒的輸出信號電平—般低于輸入聲電平，而SPL告訴你到底低多少。SPL由一個負(fù)的分貝數(shù)表示，比如－50dB(在這個指標(biāo)中-50dB比-60dB大)。

　　我們需要提醒你注意—點(diǎn)：并不是每個廠家給出的SPL都是相對于同—輸入信號的。比較不同廠家生產(chǎn)的話筒時，必須保證它們都使用同樣的參考信號，否則你就必須通過煩瑣的數(shù)學(xué)計(jì)算來得到同等條件下的比較結(jié)果。參考信號通常都列在SPL之后，如-74dB(OdB=1V／mb，1kHz)。

　　頻響是指話筒對從低到高各種不同頻率聲音的“聽覺”能力的一個覺度。入耳能感覺到的聲音頻率的最大范圍是20Hz－20kHz。因此，一個理想的話筒也應(yīng)該能夠?qū)?0Hz-20kHz范圍內(nèi)的聲音作出反應(yīng)。對實(shí)際話筒頻響的一個合理的期望值是50Hz－15kHz。在對某個樂器拾音時，你最好能使用一個頻率范圍匹配且對這些頻率能有很好響應(yīng)的話筒。舉例來說，一般鋼琴的最低音約為27Hz，最高音約為4.2kHz，而人演唱的聲音頻率范圍約為100Hz－1.2kHz。你可以看到，用于鋼琴拾音和演唱拾音的話筒，頻響要求是不—樣的：用于演唱拾音的話筒不需要響應(yīng)低于100Hz的聲音，而用于鋼琴拾音的話筒則必須有很寬的響應(yīng)范圍。鈸(cymbals)的音高范圍為7.5kHz－10kHz，所以鈸的拾音話筒需要有較好的高頻響應(yīng)特性。

　　對于一個話筒來說，能覆蓋有用聲音的整個頻率范圍是重要的：同樣重要的是，它還必須能夠?qū)@個范圍內(nèi)各種頻率的聲音進(jìn)行均勻的響應(yīng)。受物理結(jié)構(gòu)的限制，話筒對其響應(yīng)范圍內(nèi)各種頻率的聲音進(jìn)行均勻的響應(yīng)是很困難的，所以在頻響曲線上存在高響應(yīng)的峰區(qū)和低響音的谷區(qū)，理想的頻響曲線應(yīng)該像桌面—樣平坦，它在曲線兩端的極限響應(yīng)點(diǎn)突然筆直下降。

　　但是為什么很多歌唱家和錄音師都喜歡使用響應(yīng)峰值在1kHz－5kHz范圍的話筒呢?這是因?yàn)?，頻響曲線在這個范圍內(nèi)的話筒有利于增加歌聲的清澈度和明亮度。因此，并不是所有情況的頻響曲線都是越平坦越好。就像對于畫家來說，并沒有絕對理想的一種紅色。同樣，沒有一種理想的話筒，其頻響特性對任何場合都適用。有時，平坦的響應(yīng)曲線絕對是你所需要的，但在另外一些情況下，響應(yīng)曲線上有個突起卻是更好的。當(dāng)然，這些絕不應(yīng)是廠家制造話筒時帶來的缺陷所造成的。