用一個(gè)麥克風(fēng)錄制單聲道是很容易的，如果聲源是固定的，試驗(yàn)一下把麥克風(fēng)放在離聲源不同的距離來(lái)錄音，嘗試有不同極型的麥克風(fēng)，并決定你要在背景中加入多少自然房間的聲學(xué)特性（氛圍）的音調(diào)，麥克風(fēng)放得離聲源越遠(yuǎn)，錄音中就會(huì)出現(xiàn)越多的房間氛圍、反射、回聲等等。但是，隨著麥克風(fēng)與聲源距離的增大，麥克風(fēng)輸出的信號(hào)強(qiáng)度會(huì)快速地（按平方反比律）下降。只有聲音，而沒(méi)有說(shuō)話者嘴唇的視頻影象的媒體通常要求有更安靜的背景氛圍噪音水平，才能更容易理解，但在某些情況下，一點(diǎn)背景聲音能提供溫暖、現(xiàn)場(chǎng)和真實(shí)的感覺(jué)。
　　使用麥克風(fēng)座或用吊架把麥克風(fēng)從天花板上懸掛下來(lái)，如果可能，應(yīng)避免用手拿著麥克風(fēng)錄音。任何對(duì)麥克風(fēng)、電纜或麥克風(fēng)座的摩擦部會(huì)產(chǎn)生能被錄制的噪音。在錄制話音或歌唱時(shí)，某些輔音的發(fā)音會(huì)產(chǎn)生稱為“嘶聲”的高頻哨音，當(dāng)麥克風(fēng)被直接放在說(shuō)話者或歌唱者的前面時(shí)，這種聲音會(huì)被某些麥克風(fēng)加強(qiáng)，這就制造了一種非常不自然和令人討厭的效果。通過(guò)把麥克風(fēng)放在嘴的上面、下面或一側(cè)，你可以減少嘶聲，只要麥克風(fēng)仍然直指向藝術(shù)家的嘴，就不會(huì)損失頻率響應(yīng)。這種放置技術(shù)在減少爆破音——發(fā)如b和p等輔音時(shí)的砰聲——方面也很有用。爆破音會(huì)在聲音中產(chǎn)生難聽(tīng)的砰聲。
　　如果你想要錄制立體聲，并且想要麥克風(fēng)集中收集某個(gè)地方的聲音，可以使用立體聲V型排列。試著把兩個(gè)全向型電容麥克風(fēng)用鵝頸延伸架放置在同一個(gè)麥克風(fēng)架上，為某個(gè)邊歌唱邊彈奏吉它的人錄音。麥克風(fēng)的放置距離大約是10．5英寸（從它們的擋風(fēng)器中心開(kāi)始算），兩個(gè)麥克風(fēng)都指向里邊，它們的延長(zhǎng)中心線在其前面約9或10英寸處相交，形成大約75度角，調(diào)整麥克風(fēng)的底座高度，以使麥克風(fēng)和演唱者的嘴在同一水平線上。這種安排將捕捉很清晰的語(yǔ)音，同時(shí)吉它聲和語(yǔ)音很平衡，常常是令人滿意的，要避免離全向型麥克風(fēng)太近。讓演唱者離麥克風(fēng)的中心焦點(diǎn)10到12英寸。
　　中一旁立體聲錄音是一種老技術(shù)，它在錄像制作者當(dāng)中重新變得流行起來(lái)。一個(gè)單聲道的雙向麥克風(fēng)（數(shù)字8的極型）被放在和聲源成直角的位置（就象你的耳朵一樣），而一個(gè)方向性麥克風(fēng)被指向聲源（它處于雙向極型的兩個(gè)瓣之間），在這個(gè)場(chǎng)中錄制的原立體聲錄音有一個(gè)音軌錄制的是從方向性麥克風(fēng)來(lái)的中間通道的聲音，而另一個(gè)音軌上是從數(shù)字8的雙向麥克風(fēng)來(lái)的旁邊通道的聲音。用這種方法錄制的聲音可以用一個(gè)簡(jiǎn)單的M-S（中-旁）陣列解碼器來(lái)混音，使你在后期制作時(shí)能選擇單聲道（在兩個(gè)聲道上都一樣）、寬立體聲或兩者的混合，用這種方“法混音出的純單聲道沒(méi)有用立體聲信號(hào)混音成單聲道時(shí)產(chǎn)生的那種相位抵消問(wèn)題。