HDTV正在改變電視節(jié)目的拍攝、分配和后期制作方式。更高分辨率的圖像要求有更新?lián)Q代的攝像機(jī)及編輯和合成系統(tǒng)，還需要要求攝影、攝像、編輯、工程經(jīng)理、視覺特技和著色師等提高技巧的編輯、特效和色度分級設(shè)備。音頻工作者面臨的變化不那么引人注目，但現(xiàn)場錄音師、音響指導(dǎo)、音頻編輯和配音不可能脫離圖像，而這將最終改變他們的工作方式。

聲音考慮
    在HDTV中，環(huán)繞聲現(xiàn)已是整個電視節(jié)目的一個主要部分，但即使具有處理電影及混錄戲劇和紀(jì)錄片5.1的經(jīng)驗，HDTV這種新視頻技術(shù)到底對音頻界意味著什么還是不確知的。
    歐洲高清廣播機(jī)構(gòu)Euro 1080和比利時轉(zhuǎn)播公司Alfacam CEO Gabriel Feheravari曾說過對5.1環(huán)繞聲的重要性估計不足，并補(bǔ)充說它包含在鏈路內(nèi)對成本核算的影響超過了HD制作。BBC技術(shù)指導(dǎo)部首席技術(shù)專家Andy Quested表示贊同：“人們不應(yīng)低估電視聲音的重要性和難度。圖像只是一個層面，但聲音有許多層面。”
    這種HD音頻制作中許多層面的概念可能也與聲音專業(yè)人士在開始接觸此新視頻技術(shù)必須牢記的許多層面相對應(yīng)。主要的技術(shù)依然保留，但音頻HD制作鏈中所牽涉的全部人員都必須密切注意隱藏的新陷阱和新問題。這些陷阱出現(xiàn)處的主要層面分為：采集和混錄；后期制作和傳送。

采集和混錄
    立體聲的發(fā)展帶來了新錄音技術(shù)，因而使混錄過程中的思維發(fā)生了變化。向5.1轉(zhuǎn)換與立體聲變成標(biāo)準(zhǔn)時要牢記的單聲兼容性情形一模一樣，因此，任何立體聲混錄也必須滿足那些依然在用兩種原有音頻格式聆聽的人的要求。
    由于戲劇和紀(jì)錄片海外發(fā)行的要求甚至先于歐洲HD服務(wù)的推出，現(xiàn)場錄音師和配音錄音師一直在滿足提供必需和額外的素材并混合到圖像的需求。對于戲劇和電影制作，由于環(huán)繞聲軌被內(nèi)建于配音劇院，變化是極小的；現(xiàn)場錄音師提供一個立體聲混音或獨立聲軌上的單獨元素，然后經(jīng)過適配，建立對白、音效和環(huán)境的混音。
    由于發(fā)現(xiàn)頻道和國家地理頻道在美國率先采用HD和5.1，紀(jì)錄片攝制者必須考慮如何最佳地為環(huán)繞聲軌采集音頻。由于現(xiàn)場拍攝組人員很少，根據(jù)需要聲像將在后期建立，但為了追求更高的真實感，一些制作人員改變主意，在現(xiàn)場記錄環(huán)繞聲。它是用SoundField環(huán)繞聲話筒或MMS（也稱為MSM）話筒結(jié)構(gòu)實現(xiàn)的。MMS向成熟的MS結(jié)構(gòu)增加一個第二中置話筒，記錄后左和后右聲道聲音。兩種結(jié)構(gòu)都以矩陣形式提供它們分別的左和右素材，這些素材然后被“解碼”并在后期中被安排為單獨的聲軌。
MMS被記錄在多軌現(xiàn)場錄音機(jī)上（可以是SoundField SPS422B或ST250的輸出），這些錄音機(jī)還能直接連接到數(shù)字音頻工作站。像Nagra V、Zaxcom Deva、Aaton Cantar和HHB PROTADRIVE這樣的硬盤和固態(tài)現(xiàn)場錄音機(jī)的聲軌容量使得有機(jī)會在第1到第6軌上以環(huán)繞聲記錄或有獨特音頻元素，留下第7軌和第8軌用于立體聲混錄。

圖1 SoundField正在成為5.1采集的一個標(biāo)準(zhǔn)

    早期的新型現(xiàn)場錄音機(jī)與后期制作機(jī)房中的數(shù)字音頻工作站存在不兼容性，尤其是在聲軌的相容上。這些問題大部分已經(jīng)得到解決，但了解錄音格式以及在什么碼率下錄音是防止問題出現(xiàn)的必要信息，無論是立體聲還是5.1都是如此。在現(xiàn)場，使話筒朝后意味著拍攝組必須比平常更安靜、更小心，以避免外來的噪聲被錄進(jìn)來。話筒貼近主持人將使主話音信號很干凈，但錄音師推薦另外的現(xiàn)場錄音方法。
    說服制片人在什么方面都掏錢始終是困難的，對許多電視臺管理人員來說，現(xiàn)場記錄環(huán)繞聲似乎是一筆不必要的開支。它的好處是有真實的氣氛和真實感，而且由于未必需要價格高昂的六話筒陣列，與拍攝立體聲節(jié)目相比支出也不一定高。經(jīng)驗豐富的錄音師表示相當(dāng)不錯的現(xiàn)場環(huán)繞聲可以只用3個聲軌就能潔凈、高效和經(jīng)濟(jì)地采集。

實況轉(zhuǎn)播
    實況體育節(jié)目已經(jīng)成為HD的一大優(yōu)勢，像德國世界杯足球賽的HD轉(zhuǎn)播和BSkyB轉(zhuǎn)播的英超聯(lián)賽。BSkyB選擇SoundField SP422環(huán)繞聲話筒系統(tǒng)用于采集，得到獨立的環(huán)境話筒支持，其音響指導(dǎo)認(rèn)為這是最方便的工作方式。為避免2次單獨混錄，采用Dolby DP563 Dolby Surround和Pro Logic II編碼器，由5.1信號制作DPL和立體聲。
    Sky的5.1音頻計劃是由自由職業(yè)音響指導(dǎo)Robert Edwards和Video Sound Services的Ian Rosam設(shè)計的。HBS的世界杯轉(zhuǎn)播除了使用SoundField新型數(shù)字控制器DSF1（Digital SoundField 1）外，還采用了一個“增強(qiáng)”，做法是圍繞每個賽場補(bǔ)充22個話筒用于增強(qiáng)球場效果和氣氛。
    盡管SoundField提供的合一解決方案被視為實現(xiàn)此目標(biāo)的最簡單方式，但并非人人都信服，因此其它廣播機(jī)構(gòu)在轉(zhuǎn)播中采用了MMS。BBC音響指導(dǎo)Bill Whiston為環(huán)繞聲老手了，過去12年一直在以模擬環(huán)繞聲混錄溫布爾登網(wǎng)球比賽，現(xiàn)在他利用積累的經(jīng)驗轉(zhuǎn)向5.1。他表示場地話筒的安裝要依項目的變化而變化，無論是體育比賽還是實況音樂都是如此，甚至于每場體育比賽都不一樣。
 

圖2 BBC轉(zhuǎn)播溫網(wǎng)比賽

    BBC最近的溫網(wǎng)轉(zhuǎn)播，試驗用HD拍攝。Whiston在中心球場以5.1混錄。此球場的結(jié)構(gòu)令安裝話筒相對容易，但有些足球場由于形狀的原因問題較多，觀眾話筒有時比首選的更靠近觀眾本身。針對溫布爾登主球場的聲效，采用一種MSM Schoeps方案來采集Whiston所稱的“高觀眾聲”。

平衡輸出
    傳統(tǒng)上網(wǎng)球比賽音頻轉(zhuǎn)播被分為球場和觀眾席兩個部分，依照動作轉(zhuǎn)移重點。Whiston說：“我們過去習(xí)慣不要太多的球場聲音效果，但麥肯羅出場時，大家都想聽聽他到底在場上說了些什么，因此從那時起較多的球場聲音被混進(jìn)來。”MSM并不用于主球場，它在一套Schoeps MS設(shè)備的配合下，與各種話筒（主要是Sennheiser 416）圍繞球場設(shè)置獲得立體聲像。416深入觀眾席以低聲平錄音，也被用于填補(bǔ)可能出現(xiàn)在前置和后置揚(yáng)聲器之間的環(huán)繞聲像中的缺陷。
    在混錄中心球場時，Whiston表示他優(yōu)先考慮的還是立體聲客戶，但5.1通過使用Dolby DP570內(nèi)的元數(shù)據(jù)得到了幫助，音頻被縮混為Dolby E碼流供分配。在一套有4個AES聲軌的HD視頻設(shè)備上，此結(jié)構(gòu)通常將是前左和前右聲道在第一軌上，Dolby E在第二軌上，后左和后右聲道在第三軌上，而第四軌供（無解說詞的）電視背景聲音。
    盡管電視劇甚至一些紀(jì)錄片傾向于仿效電影模式的5.1（具有前右、中置和前左，后左和后右聲道，以及一個亞低音聲道），但有一些持異議者質(zhì)疑5.0工作方式是否更好，因為很少的家庭有亞低音揚(yáng)聲器，而甚至于支持4.0的人家中也無亞低音和中置聲道。與亞低音相比，中置聲道的爭議更多，一些人稱幻像中心足夠好了，另一些人則反駁此中置聲道是需要的，因為并非每一個人都自如地?fù)碛泻虾跻?guī)范的揚(yáng)聲器調(diào)試技術(shù)。
    BSkyB正在把此中置聲道用于解說，把踢球聲置于左或右，觀眾聲置于側(cè)和后。BBC的Bill Whiston支持幻像中心，主要是因為在他參與模擬環(huán)繞聲錄制期間，他發(fā)現(xiàn)增添到中置聲道的任何東西通常會令該聲道崩潰。