一、舞臺空間的特性

　　限制性是舞臺空間的基本特點，舞臺藝術由于表演的現(xiàn)場性，舞臺的擴展是不可能超越現(xiàn)場觀眾的視力范圍，舞臺的表演空間是有限的。藝術表現(xiàn)和反映的生活范圍又是無限的。舞臺美術就是要在有限，的舞臺空間表現(xiàn)無限的演出空間。藝術的魅力就在于它能使觀眾成為共同的創(chuàng)造者，把人們的情感和想象調動起來，讓觀眾用想象來補充和升華自己的直觀感覺。任何形式的舞臺表現(xiàn)空間，都有待于觀眾自身的審美修美，生活經驗等加以擴張、豐富和聯(lián)想。

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　　二、燈光對于舞臺空間的意義

　　阿庇亞認為布景給予演員的運動和姿態(tài)的價值，而燈光給予演員以立體的造型價值，借助燈光的明暗和色彩使舞臺布景裝置成了某種意境。他非常強調光區(qū)的使用，根據(jù)主題和氣氛有時把舞臺大片空間留在黑暗之中，有時又把環(huán)境空間擴大照亮，他使用種種手段使觀眾感到舞臺空間、氣氛和情緒的變化，在現(xiàn)代燈光技術下，燈光的作用是多方面的。它不僅可以改變時間和空間，同時也可塑劇中人物的心理空間。把不同質地的景物，統(tǒng)一在一種情緒，一種色彩、一種氛圍內，在燈光的作用下布景才獲得了生命，使有效的舞臺空間充滿活力。因此對于舞臺空間的處理燈光是最活躍，最有生氣的造型因素。

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　　三、燈光對舞臺空間處理的特點

　　燈光的藝術形式是由光影、光色、光區(qū)、光比等因素組成的，但最重要的要素是變化，即光的運動。通過光的變化，實現(xiàn)舞臺空間的不斷改變，使畫面逐個顯示出來，這就是“織在時間上的圖畫”。舞臺燈光引導和集中觀眾的視線，烘托流動的戲劇動作及人物情感，光隨劇情動，光隨景動，光隨音樂動，光隨人物動，光隨舞臺畫面和舞臺調度而動。舞臺燈光的藝術處理，是在舞臺演出過程中，同步展現(xiàn)的，它是隨著劇情的進展，在三度立體空間中創(chuàng)造不斷變化的流動的舞臺氣氛和場面，是空間藝術和時間藝術的結合。

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　　四、燈光處理舞臺空間的藝術手法

　　1、寫實法：用：用燈光來展現(xiàn)特定的具象環(huán)境的時間(季節(jié)、晝夜、氣象)空間及氣氛，使觀眾感到身臨其境，追求符合自然規(guī)律，掩飾劇場的假象性，強調再現(xiàn)性，燈光設計者的思想情感是間接的傳達給觀眾。

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　　2、寫意法：在中國畫中有“計白當黑”“畫之空處全局所美，著眼空處，妙在通幅皆靈之。故云妙境也。”這就是虛實結合的方法，舞臺單純化的舞臺形式有相當大的表現(xiàn)力，運用空白或暗區(qū)，簡單明確的色彩和光區(qū)，把次要部分剔除，以強調精神實質，這樣舞臺上的形象就能達到以一當十的作用。寫意法的實質是藝術的概括，集中和抽象。寫意的燈光處理舞臺空間，常以局部燈光處理為基點，把大面積的空間置于暗處，或整個背景，側幕用黑絲絨做為吸光材料，以黑托白，借以表達無限的空間感覺，或者配合簡單概括的布景給以單純、明確而協(xié)調的色彩，寫意法的特點是能靈活地運用空間而不受自然真實限制，以精神為主。

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　　3、象征法：黑格爾說：“象征是直接呈現(xiàn)于感觀的一種外在物，這種外在事物并不應做為它本身來看，而要看它所暗示的一種廣泛的普遍的意義。”事物、動物、色彩等常被人們附于象征性。如：圓可以象征永恒;虎、獅象征威嚴，白色象征純潔等。在舞臺美術中象征性體現(xiàn)在很多方面，某一圖案，某一形狀的平臺，特定的假臺口等，都被用作象征某種事物、情感或地點，在戲曲中的手旗、臉譜的使用都具有象征性。燈光同樣也通過光影、光色、光區(qū)的變化來象征某種場所某種氛圍，成片的大紅象征血醒，滿臺無序的枯樹影，輔以蘭色調，給人們的心理以恐怖的暗示。在舞臺空間要樹立象征形象，反復出現(xiàn)，尋求與觀眾的共鳴。

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　　五、燈光處理舞臺空間的技術方法

　　舞臺燈光空間構成是由在舞臺上運用燈光的點、線、面的形態(tài)及其組合而構成舞臺畫面效果。它是依據(jù)劇本的內容、導演的總體構思、演員的表演、并適應布景、服裝、化妝、道具、音效等，有效地組織起來，不僅為演出做基本照明，渲染氣氛和塑造形體，同時也占據(jù)空間，分割空間和創(chuàng)造空間。為導演的調度和演員的表演提供更多的創(chuàng)造余地，使演出更加豐富多彩。光的點、線、面是舞臺燈光空間構成的基本元素。光點是其中最基本的元素。光點的運動可以形成光線：光線的運動可以形成光面;光面的運動可以形成光體。

　　所以光點、光線、光面、光體既是相對獨立的，又是相互聯(lián)系的。

　　光點––光點是舞臺燈光構成元素中最基本的元素。舞臺上的光點的形成：一種是由發(fā)光體形成的;另外一種是由舞臺燈具投射的小光斑造成的。舞臺上光點的存在的形態(tài)是相對的。在整個舞臺這一大范圍空間里，觀眾的視界不同。在一個大視野的某一點畫面，其中也包含著線、面。正如全景鏡頭中的點在近景中就包含有線、面的存在。同一光點投射在舞臺不同方向的平面上，具有不同程度的變形。投射在同一平面的光點因觀眾的視角不同也產生一定形變。光點在一定的條件下可以轉化為光線，光面和光體。舞臺上光之點的面積有大小，數(shù)量有多寡，形狀有方圓，色彩有冷暖，距離有遠近，明度有亮暗，光質有軟硬等等。

　　舞臺上展現(xiàn)光點的形式有以下三種：

　　第一種：由燈具直接表現(xiàn)。順光和逆光投射的光點廠在沒有煙霧的情況下更容易呈現(xiàn)。

　　第二種：舞臺中的光投射在小面積的受光體上形成的。例如受光的布景、道具等等。

　　第三種：利用光的干涉在舞臺空間中形成光點。

　　光點在舞臺上的作用：

　　1、做為獨特光區(qū)使用。一般投射在舞臺臺面上，在沒有其它光的情況下，它的形象鮮明單純，能夠凝聚視線。根據(jù)這一特點，在某一特定氣氛中可用做突出重點。也可以投射在大空間的氣氛中，與大的氣氛形成對比，完成時空的轉換等。如：現(xiàn)實時空和心理時空的轉換;現(xiàn)實時空和哲學時空的轉換等等。

　　2、做為光點性圖案使用。一般投射在舞臺臺面或天幕等上面，如：用造型燈反投在天幕上的月亮;在一些晚會中使用電腦燈投射的各種光斑圖案等，都起到了很好的渲染氣氛的作用。3、做為多個光區(qū)使用。在每一個光區(qū)之中有一個人物，通過光區(qū)的運動及顏色和亮度的變化來表達人物間錯綜復雜的關系。

　　4、光點組合排列使用。根據(jù)劇情及創(chuàng)意的需要把不同形態(tài)大小的光點做各種排列組合并有機運動，從而形成一定的運動態(tài)勢和視覺效果。5、做為象征意義的使用。自然界中的太陽、月亮、星星等給人的感覺是圓形的，所以光點也容易讓人聯(lián)想到這些自然現(xiàn)象。巧妙運用這種聯(lián)想，舞臺上的圓形光點就具有了象征意義。

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　　線––光點的運動形成了光線。一般舞臺燈具發(fā)出的光是由光線組成的光束。當光束角較小時，我們把它看做光之線。光線也是舞臺燈光構成的基本元素之一。舞臺光線也是相對存在的，在條件轉變的情況下，光線也可能轉換成光面、光點或其它燈光構成元素。舞臺上光線的形狀有曲有直，顏色有冷暖，距離有遠近，光質有軟硬，光束角有大小，明度有亮暗，方向有上下、左右、前后等等。

　　光線的種類有三種：

　　第一種：能直接看見的光線。

　　第二種：隱含在具體的形體里。

　　第三種：不能直觀看到，而是要通過人的主觀聯(lián)想后在大腦中產生的光之線的感覺。

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　　光線在舞臺上的特點和作用。1、構圖上具有線的感覺，直線性的光線的速度感和方面感都很強，具有引導視線的作用。光線集中的地方往往是視線的焦點。舞臺上的重點演區(qū)也往往是光線集中的地方。2、舞臺燈光的方向感有時也可以用來模擬自然光，代表太陽的方向，暗示劇情發(fā)生的時間。3、做為基本的照明、塑形使用。依據(jù)導演的構思和劇情的需要，有效地組織在一起，通過各種排列組合達到需要。4、做為分割空間和占據(jù)空間使用。光之線按照重復、漸變、發(fā)射、交錯等等規(guī)律，在舞臺空間中組織起來，通過在時間和空間上的運動，就形成了豐富的舞臺燈光氣氛。5、做為裝飾效果使用。光之線的本身形態(tài)也形成了一定視覺效果，具有很好的裝飾作用。這種應用在歌舞中較常見。

　　光線的運動形成光面

　　第一種：能直觀看得見的光之面。在有煙霧的情況下，可以清楚地看見頂光的光之面效果。第二種：包含在具體受光體中的光之面。激光器在舞臺上沿著三角形的軌跡運動，這時就產生方向有前后左右上下等等。

　　光之面的特點和作用

　　1、一般情況下，光面照度均勻，常常用來鋪底光，用作基本的照明和渲染氣氛。2、隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，光之面發(fā)揮了其面的特點也可用來占據(jù)空間，分割空間甚至創(chuàng)造空間。例如：司活博達設計的《西西里的晚禱》中出現(xiàn)了三重光幕，光幕起到了占據(jù)空間，分割空間的作用，同時也具有良好的裝飾效果。類似的應用有如光墻，界線等等。這樣可以有效地區(qū)分理想空間和現(xiàn)實空間、豐富戲劇舞臺寫意方面的語匯，豐富人們的聯(lián)想加強戲劇的感染力。有些光面交叉重疊，使舞臺空間被化分為多個立體區(qū)域，在現(xiàn)代歌舞中常用。3、光之面的運動可以加強戲劇演出的氣勢和節(jié)奏。光面根據(jù)情或音樂等做空間運動，它的運動方式多種多樣。