延時(shí)設(shè)定中的區(qū)域——一個(gè)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)師描述其設(shè)定延時(shí)音箱的方法。

　　在理想世界里，最好的系統(tǒng)應(yīng)該能夠用來(lái)自一個(gè)單一聲源的聲音以同種聲壓水平和同種頻率來(lái)覆蓋房間里的每一個(gè)坐席。但說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)就難了。絕大多數(shù)的劇場(chǎng)都有墻壁、吊頂、圓形拱頂、包廂和包廂前端部分、吊燈、天蓬、影壁墻、柱子、壁柱、灰膏等等，而這些物體都有可能擋住這個(gè)理想環(huán)境中的單一聲源。將音響引如一個(gè)房間很容易。市場(chǎng)上大量出售的音箱可以讓你如愿地將聲音想傳多遠(yuǎn)就是多遠(yuǎn)。但問(wèn)題是聲音傳輸出去之后回反射回來(lái)并影響總體效果。例如如果聲音撞擊到了一處涂有灰膏的墻上，那么它就回被以同種力度反彈回來(lái)。如果再有聚焦效應(yīng)的參與，那么這種反射就會(huì)顯得更加強(qiáng)大，也因此我們只好對(duì)理想世界說(shuō)再見(jiàn)了。

　　延時(shí)系統(tǒng)可以提供很好的方法來(lái)解決聲音的反射問(wèn)題。最大限度地減少聲音的反射可以通過(guò)調(diào)整聲音的入射角度、減小撞擊墻面的聲音強(qiáng)度、或者是將二者同時(shí)使用等方法獲得。而增加延時(shí)音響可以擴(kuò)展系統(tǒng)的控制范圍并可以減少不必要的反射。

　　在大型巡回演出的音樂(lè)制作過(guò)程中，延時(shí)系統(tǒng)經(jīng)常會(huì)按照標(biāo)準(zhǔn)和需要來(lái)懸掛在多個(gè)區(qū)域里。一個(gè)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，例如Martin Levan’s Sbowboat延時(shí)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，可以盡力使得傳輸?shù)窖訒r(shí)系統(tǒng)中的處理信號(hào)和放大信號(hào)和到主系統(tǒng)中信號(hào)的強(qiáng)度相同。

　　為了演出而設(shè)的延時(shí)系統(tǒng)一般要在100dB聲壓級(jí)以上，例如Rent系統(tǒng)，當(dāng)然不同的演出所要求的會(huì)不同，但目的都是同樣的。其主旨都是盡可能地將音響擺放在貼近聽(tīng)眾的地方，這樣就可以使所有音響的的聲壓水平保持在最低以消除聲音的反彈。

　　也許主系統(tǒng)可以被懸掛在利于大廳中效果的位置，但可能對(duì)覆蓋包廂下面的部分就不合適了。而延時(shí)系統(tǒng)以一個(gè)適當(dāng)?shù)慕嵌葋?lái)懸掛在正確的位置就可以使聲音能直接指向聽(tīng)眾以彌補(bǔ)被阻擋了的、從主系統(tǒng)出來(lái)的聲音。

　　因?yàn)檠訒r(shí)音箱會(huì)離聽(tīng)眾近一些，所以它們?cè)诳諝庵袀鬏敃r(shí)的損耗應(yīng)該會(huì)小些，高音部分也會(huì)顯得脆弱些。有了這些延時(shí)音箱，主系統(tǒng)音箱的聲音也不用調(diào)得太大，因?yàn)閷?duì)它們聲音傳輸距

　　離的要求已經(jīng)降低了。這樣也就不會(huì)有在包廂下方發(fā)出來(lái)的聲音直接沖擊圓形屋頂了。而音響工程師們也不容易出現(xiàn)過(guò)度使用均衡器的問(wèn)題了，因?yàn)檎{(diào)音的位置往往在大廳的后面，有了延時(shí)音箱他們現(xiàn)在就可以監(jiān)聽(tīng)到完整的帶寬了。

　　需要要求些什么呢?

　　每一個(gè)延時(shí)音箱都有著它們自己的設(shè)定，影響這些設(shè)定的因素是這些音箱和舞臺(tái)之間的距離。

　　好的延時(shí)效果不是能夠簡(jiǎn)單獲得的，這需要一定的計(jì)劃和預(yù)算，且最后這一切都要?dú)w結(jié)到時(shí)間和金錢上。我曾經(jīng)見(jiàn)到過(guò)很多的系統(tǒng)，其中有很多的造價(jià)很低，但卻不能真正滿足需要。唯一比沒(méi)有延時(shí)系統(tǒng)更糟糕的事情就是使用了一套夸大的或者是不準(zhǔn)確的延時(shí)系統(tǒng)。你的計(jì)劃做得越周到，那么你的預(yù)算就可以被更好的使用和遵守。

　　最先要考慮的是場(chǎng)地所舉辦的何種類型的活動(dòng)或者是何種范圍的活動(dòng)。聲音最為響亮的材料帶來(lái)的是最少的工作。一個(gè)大的包廂可能需要延時(shí)音箱和主音箱的能力一樣大。延時(shí)系統(tǒng)發(fā)出的頻帶越寬，聲音就越顯得自然。如果沒(méi)有一個(gè)能夠達(dá)到低于100Hz的相干相位音箱，那么就不可能制造出暖調(diào)的聲音。音箱的體形要盡量的小以減少視覺(jué)上帶給人的不快，但它必須要保證能夠提供足夠的帶寬和聲壓水平。

　　劇場(chǎng)設(shè)計(jì)師設(shè)定延時(shí)音箱的方法二

　　延時(shí)意味著要有更大的輸出能力，所以第二個(gè)需要考慮的問(wèn)題就是調(diào)音臺(tái)了。它必須要有矩陣化輸出接口。通常對(duì)延時(shí)系統(tǒng)的信號(hào)輸出都是靠矩陣化輸出接口完成的。這樣就可以在為不同的區(qū)域進(jìn)行調(diào)音時(shí)進(jìn)行變化了。

　　音箱之間的連接往往是通過(guò)16-gauge或者是更小的電纜完成的。但千萬(wàn)不要在電纜的使用型號(hào)上搞節(jié)約。布線的距離可以長(zhǎng)達(dá)上百英尺，而因此而增加出來(lái)的阻抗會(huì)增加功率放大器對(duì)喇叭錐型盆緊密控制的難度，這樣就會(huì)在低棗中音區(qū)產(chǎn)生麻煩。其實(shí)這里應(yīng)該使用最小14-gauge的電纜和12-gauge的電纜，甚至如果能夠使用10-guage的電纜，那么效果會(huì)更好。使用不同電纜后的區(qū)別是可以聽(tīng)出來(lái)的。

　　另外一個(gè)需要為音樂(lè)方面考慮的問(wèn)題是關(guān)于樂(lè)池的。是不是需要將樂(lè)池系統(tǒng)和人聲系統(tǒng)獨(dú)立開(kāi)來(lái)呢?通常如果這兩個(gè)系統(tǒng)是分開(kāi)的，那么僅需要對(duì)人聲進(jìn)行延時(shí)系統(tǒng)，但也有例外。有大量的樂(lè)池是設(shè)在包廂里的，但由于所有直接的能量要從樓上釋放出來(lái)，這會(huì)在大廳形成空白。解決這個(gè)問(wèn)題的方法是需要有更多的混音輸出到單獨(dú)樓層的延時(shí)系統(tǒng)和暴行的延時(shí)系統(tǒng)中以對(duì)樂(lè)池進(jìn)行重新平衡。同時(shí)相關(guān)的問(wèn)題還有矩陣化的規(guī)模和有多少包廂，它們的長(zhǎng)度和寬度是多少?有多少側(cè)面的音箱?很多時(shí)候，這些問(wèn)題都要靠不同的調(diào)音平衡來(lái)解決，因?yàn)檠訒r(shí)系統(tǒng)和主系統(tǒng)之間有著很多的互動(dòng)關(guān)系。

　　可以將不同的音箱類型在同一個(gè)通道中交迭使用嗎?這回影響到音箱的覆蓋面曲線。

　　應(yīng)該在那里懸掛這些音箱呢?可以用包廂圍欄處的位置嗎?我們是否應(yīng)該為這些延時(shí)音箱安裝支柱或者是構(gòu)架呢?劇場(chǎng)的聚光燈是否會(huì)射到它們?我們是不是能夠?yàn)樗鼈冞B線呢?

　　如果音箱被懸掛到了不合適的位置上或者是成本太高，那么制作負(fù)責(zé)人一定會(huì)叫起來(lái)。所以作為工程師的你就一定要為額外的音箱、電纜、電子器材、功率放大器、索具、人工和時(shí)間等予留出空間。如果他們不能聽(tīng)到系統(tǒng)的效果或者是不能賣出更多的價(jià)格最昂貴席位，那么他們會(huì)叫得更響。

　　良好的時(shí)間安排意味著一切

　　有幾個(gè)美學(xué)問(wèn)題在決定延時(shí)的時(shí)間和延時(shí)音箱的擺放位置方面起著很重要的作用。演出的目的是什么?是不是要使延時(shí)系統(tǒng)透明而使舞臺(tái)成為最主要的焦點(diǎn)?或者是要有在聽(tīng)眾鼻子底下的巨響效果?導(dǎo)演的意圖究竟是什么?

　　為了能使舞臺(tái)成為焦點(diǎn)，最重要的是要將延時(shí)時(shí)間設(shè)定好，這樣就可以讓演員聲音的自然波陣面能夠首先到達(dá)聽(tīng)眾眼前。

　　在一些案例中，為系統(tǒng)設(shè)定延時(shí)時(shí)間的參考數(shù)據(jù)為舞臺(tái)上中間靠下三英尺的位置、其它在舞臺(tái)上20英尺的位置、或者是中央音箱簇的時(shí)間設(shè)定應(yīng)該為0毫秒，而且所有其它的延時(shí)也應(yīng)該以次為參照。每個(gè)延時(shí)音箱都應(yīng)該給舞臺(tái)效果帶來(lái)不同的影響。

　　第一波送到聽(tīng)眾面前的波陣面通過(guò)他們兩耳之間的相位補(bǔ)償就可以確定聲音來(lái)源的方向。一個(gè)25到30毫秒的時(shí)機(jī)之窗就會(huì)跟著展開(kāi)并通過(guò)引入第二個(gè)從不同方向和更老層面發(fā)出的波陣面來(lái)提升對(duì)第一個(gè)波陣面的感知水平。

　　延時(shí)的藝術(shù)正是在這個(gè)窗口中發(fā)揮功用的。在第一個(gè)波陣面的到來(lái)和第二個(gè)波陣面的到來(lái)之間的時(shí)間間隔設(shè)定的越小，那么清晰度就越高，但是當(dāng)聲壓水平增高時(shí)，聲音的方向性就要更多的以來(lái)于第二個(gè)波陣面。兩個(gè)波陣面的到來(lái)間隔越遠(yuǎn)，第二個(gè)波陣面的聲壓就越大，直到焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到第二個(gè)聲源。

　　劇場(chǎng)設(shè)計(jì)師設(shè)定延時(shí)音箱的方法三

　　設(shè)定延時(shí)的最好方法是在聽(tīng)眾席上用耳朵分辨并用一個(gè)遙控器進(jìn)行控制。你可以粗略地用每英尺一毫秒來(lái)指導(dǎo)延時(shí)的設(shè)定。設(shè)定了平均聲壓水平后那么主系統(tǒng)就可以工作了。清敲一個(gè)麥克風(fēng)就可以被當(dāng)作聲音的輸入，但這會(huì)讓我感到不舒服，我使用有著良好清晰度的音樂(lè)作為聲音的輸入。

　　將延時(shí)音箱的音量逐漸調(diào)高直到聲音大到足夠充滿整個(gè)區(qū)間。通過(guò)上下調(diào)整延時(shí)的時(shí)間就可以隱藏延時(shí)音箱的位置。在它們達(dá)到能被隱藏的一瞬間時(shí)，對(duì)它們的設(shè)定會(huì)被鎖定。如果延時(shí)音箱的聲壓水平下降一點(diǎn)，那么延時(shí)的時(shí)間就會(huì)相應(yīng)地短一點(diǎn)。

　　對(duì)差異進(jìn)行區(qū)分

　　所有對(duì)延時(shí)時(shí)間的設(shè)定都是按照任何一個(gè)坐席距離主音箱和延時(shí)音箱的距離、和中軸線的距離而確定。大部分聽(tīng)眾坐席的位置在那里會(huì)關(guān)系到聲音范圍的設(shè)定應(yīng)該有多高。在一些劇場(chǎng)里，可能有三分之二的聽(tīng)眾會(huì)坐在包廂里。這樣在大廳中的聲音范圍可能就要稍微向上移動(dòng)一點(diǎn)以照顧包廂的效果。

　　從這一點(diǎn)來(lái)看，在延時(shí)系統(tǒng)覆蓋的區(qū)域和那些不被延時(shí)系統(tǒng)覆蓋且受反射影響最大的區(qū)域里走上一遍就可以使你發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的所在。如果延時(shí)音箱的聲音顯得過(guò)分強(qiáng)大，那么在覆蓋區(qū)域以外位置的反射就會(huì)很慢了。

　　對(duì)舞臺(tái)活動(dòng)的延時(shí)聲音范圍之設(shè)定會(huì)影響到觀眾的感知。如果聲音范圍設(shè)定的好，那么當(dāng)舞臺(tái)上有很多演員在同時(shí)講話時(shí)，聽(tīng)眾就有了足夠的方向線索來(lái)分清到底是誰(shuí)在說(shuō)話。如果能夠讓聽(tīng)眾知道是誰(shuí)在說(shuō)話并能看到他的口型，那么這在觀眾偶爾沒(méi)有聽(tīng)清幾個(gè)字時(shí)將會(huì)為他們提供很大的幫助來(lái)填補(bǔ)上空白。讓我們假想一下如果是在Vincent Gardenia使用Brooklyn尤太口音出演I’m not Rappaport, 110英尺的長(zhǎng)度會(huì)使這個(gè)工作變的很艱難。而在這種情況下，我們需要利用一切我們能夠得到的幫助。

　　簡(jiǎn)單地說(shuō)，如果能夠盡可能少的使用延時(shí)音響并能盡可能大的縮短延時(shí)時(shí)間將會(huì)是最完美的目標(biāo)。最底線的要求是讓聽(tīng)眾聽(tīng)清演出時(shí)的臺(tái)詞內(nèi)容而不是只聽(tīng)到一片嘈雜的聲音。