帶有動態(tài)空間建模功能的Ocean Way錄音棚插件，將錄音棚空間、麥克風和音源結合起來，還原并復制出世界最著名錄音棚的真實聲場效果

　　Ocean Way錄音棚插件的推出，書寫了聲學空間仿真技術的一個歷史，給用戶們提供了更廣泛的可能性。通過結合錄音棚、麥克風和聲音源建模，Ocean Way錄音棚插件超越了標準的脈沖響應播放器和卷積采樣混響——給您呈現出一個世界最著名的錄音棚之一的真實而又具有動態(tài)的聲音。在這篇文章中，我將會提供一些使用這個強大的聲場建模插件的入門技巧。

　　了解Re-Mic模式

　　首先，了解什么時候使用以及如何使用這兩種截然不同的操作模式，是非常重要的——Re-Mic和Reverb模式。這兩個模式處理信號的方式有很大的區(qū)別。當您使用Ocean Way錄音棚插件的Re-Mic模式，原始的聲音信號將被完全代替掉。被處理過的聲音繼承了Ocean Way錄音棚的一些聲學特質、聲源發(fā)散方式等等。除此之外，還能使用了頂級的麥克風進行采樣，給您帶來比傳統混響處理器更精確、更真實的聲音。

　　它的理念就像把吉他聲音重新接入吉他音箱進行再次放大一樣，從數字音頻工作站中把之前錄制好的吉他音軌接出去，連接到一個吉他音箱中，然后再用一個麥克風來重新錄制從吉他音箱中傳出的吉他聲。于是數字音頻工作站中的原始吉他音軌就被一個新的吉他軌代替了，從而得到了這個吉他音箱、錄音棚空間和麥克風三者的聲音特質。

　　Re-Mic模式用Ocean Way錄音棚的聲音來代替您之前的干聲信號

　　您需要注意的是，當您使用Re-Mic模式時，麥克風的近講效應和串音現象會相對比較嚴重一些，而且如果您使用多對麥克風進行組合時(近、中、遠)，您需要特別注意避免一些相位問題——就和現實中使用多支麥克風錄音一樣。您可以嘗試使用Mic Distance(麥克風距離)調整和麥克風指向性切換鍵來塑造您心目中理想的聲音，并且有效避免相位問題。

　　使用Re-Mic模式處理的軌道必須作為一個獨立的插入式插件來加載，或者如果您同時處理多個音頻素材的話，您也可以將它們編入一個輔助軌道來進行處理。

　　使用Reverb模式

　　在Reverb模式中，Ocean Way錄音棚插件的使用方式就像其他人工混響效果處理器一樣——像EMT 140或者Lexicon 224——在此，“直接”由麥克風拾取的聲源信號部分事實上并不是被處理的聲音信號。在混音的過程中，這個被處理過的環(huán)境聲會與干聲進行混合。用這種方式可以得到非常驚艷的效果，而這也許就是你所追求的那種聲音?；祉懩Ｊ綉撟鳛橐粋€標準的發(fā)送/返回效果回路來進行設置，或者也可以將它專門用于某個獨立軌道上。我建議大家使用前者，因為這樣可以讓您針對多個聲音源素材使用同一個Ocean Way錄音棚插件來處理。而如果是使用Apollo音頻接口來進行實時錄音的話，我們則推薦嘗試Reverb模式。

　　以下是一個詳細的視頻介紹，可以讓您深入了解Re-Mic模式和Reverb模式之間的不同之處：

　　Ocean Way錄音棚插件使用示范視頻——在這個短片中， Will Shanks將給您提供把UAD Ocean Way錄音棚插件運用在混音中的三個非常重要的技巧

　　針對不同聲音源的試驗

　　聲音源菜單為您提供了不同的樂器在錄音棚中的最佳擺位

　　Ocean Way錄音棚插件建模了不同的聲音源素材（發(fā)散模式）。聲音源菜單為您提供了由Allen Sides研究出來的不同音源在這個錄音棚中的最佳擺位，他已經經營Ocean Way錄音棚20多年了。

　　每個音源的擺位都根據它們各自的樂器分類（如：打擊樂、弦樂等等）進行了優(yōu)化處理。例如，吉他房間聲的運用，最適合為您業(yè)余時間在臥室錄制的DI直錄電吉他，增加一些聲場深度和吉他音箱染色。但是任何的聲音源都可以使用任意的Source源素材建模來進行處理，因此請盡情地去嘗試吧！

　　為房間麥克風加入壓縮處理來制造額外的沖擊感

　　為房間麥克風加入壓縮是一個經久不衰的混音秘技，能為您的混音帶來動態(tài)上的提升和增加房間聲場的深度。在Ocean Way錄音棚插件中，壓縮的使用方法也是一樣的。原則是，麥克風距離音源越遠，聲音的體積感就會顯得“越大”。

　　請您聽一下這些鼓聲素材，您就會立刻知道一點點輕微的壓縮可以給您的聲音帶來多大的差別。

　　這個是原始的鼓組吊頂采樣：

　　然后，這個是使用Ocean Way錄音棚B Re-Mic模式處理過后的聲音，音源就是之前的鼓組吊頂采樣聲：

　　最后，這個是對之前Re-Mic模式處理過后的聲音，通過了一個1176 Classic Limiting Amplifier壓縮器插件，設置成了著名的“完全壓縮比”模式后得到的聲音：

　　方便的快捷操作方式和鍵盤快捷鍵

　　Ocean Way錄音棚插件有內置的鍵盤快捷鍵和標簽按鈕，這可以為您節(jié)省不少時間：

　　Shift+Click可以在設置其它參數的時候，保持麥克風的距離設置不變。一旦您聽到了Allen Sides最喜歡的麥克風和它們的原始擺位，您可能會想要切換成另一個不同的麥克風組合來試試。在這里，按住Shift鍵，并單擊上下拉菜單中新麥克風選項，便能讓您簡單地做到這點。

　　快速在不同的麥克風組合中循環(huán)。您不需要使用菜單來試聽新的麥克風組合，您需要的只是在麥克風圖標上單擊，并在所有選項中進行循環(huán)試聽。上文中的Shift+Click快捷鍵也能與Mic循環(huán)選擇一同使用。

　　Shift+Click也可以保持您當前的麥克風型號設置不變。如果說您喜歡當前的音源和麥克風選項，但又想在Ocean Way錄音棚的另一個棚中使用您的設置，不管是A或者B錄音棚，Shift+下拉菜單選項單擊都可以讓您帶上最喜歡的麥克風，直接去到另一間棚子試聽。

　　使用RTZ（歸零）按鈕和RTD（恢復原始設置）按鈕可以讓您回歸最原始的設置。某些特定參數的相關標簽會用作RTZ或者RTD按鈕。點擊話筒距離標簽，您就可以將話筒的擺位恢復到原始設置；點擊balance標簽，您可以將所有的按鈕歸零；點擊Master EQ上的Gain標簽或者“0”標簽，您可以將Gain推子恢復到0 dB。

　　去除由麥克風的距離因素造成的延遲

　　當您使用一只麥克風為一個音源錄音時，在音源和麥克風之間，必定會有一個延遲時間，音源距離麥克風的距離越遠，延遲時間便越長——延遲時間大約為一英尺一毫秒。

　　點擊Distance按鈕，去除因麥克風距離產生的延遲

　　通過點擊Distance按鈕，Ocean Way錄音棚中的麥克風組合可以被認為是“相位對齊的”。這就去除了音源與麥克風之間必定存在的聲音延遲和相位問題。例如，當音源的聲音信號需要保持高度的同步性時，這個設置就非常重要。

　　但是請記住，麥克風與音源之間固有的延遲會提供給聽眾一些細微但重要的聲音指示，以便他們理解聲場空間。所以當“對齊”模式被關閉時，您才能獲得最真實的仿真錄音棚聲音。

　　這些只是Ocean Way錄音棚插件功能中的冰山一角。如果您想深入了解的話，請您參考Ocean Way錄音棚UAD插件說明手冊。當然，如果您能經常探索、嘗試這個虛擬錄音棚空間的話，那也將是非常有趣的。

　　Ocean Way工作室的聲音和歷史

　　自始至終——原始的Bill Putnam時代的Ocean Way工作室B，當時被叫做United Recording（聯合錄音棚）。

　　在70年代中期，環(huán)球音像公司的Bill Putnam Sr.無意中聽說了這樣一件事，一個年輕人從他的UREI工廠以跳樓價買進了一些剩余的部件，之后他將這些部件再次以可觀的利潤銷售出去，并準備用剩下的一些部件在加州的Santa Monica旁邊搭建一間體面的家庭音樂工作室。

　　一場簡短的辦公室會議之后，Bill Sr.決定先去參觀一下，并帶上了他的兒子一同前往。這件事情對于當時僅12歲的Bill Jr.，至今仍歷歷在目，“爸爸開著他的Lincoln Continental車子，在屋子的后面轉悠，之后進入了車庫，映入我們眼簾的是一個巨型的揚聲器系統。它看起來有10英尺高。當他為我們展示了一些他之前錄制的東西時，我爸爸便目瞪口呆了。”

　　Bill Putnam Sr.和Bing Crosby

　　那個年輕的錄音棚主人，在高中時便退了學，開始為樂隊進行雙軌錄音，為城市周圍的音樂家們搭建家庭hi-fi系統，這些經歷使他名聲大噪。他甚至曾經在Putnam的Western Recorders公司擔任過一個夏天的兼職推銷員，但是他并沒有在那兒呆很長時間。他非常敏銳、非常開朗，并且擁有一副很好的耳朵，一顆敏銳的商業(yè)頭腦，以及對聲音和音頻設備的深刻理解。他的名字叫Allen Sides。

　　據稱，Bill Sr.被Allen的所作所為完全驚呆了。Allen不僅僅組裝了一套當時史無前例的家庭工作室音響系統，他還能自己捕捉一些聲音并用揚聲器對其進行再現。他們第一天在工作室聽到的一些錄音，都是Allen年輕的時候錄制的，但是這些錄音作品卻足以讓業(yè)界一些久經沙場的專業(yè)工作者們黯然失色。

　　很快，Sides和Putnam兩人便開始了他們的工作。他們一起制定了一個必須遵守的職業(yè)道德，一個創(chuàng)業(yè)傾向，并擁有對電子線路和聲音極大的熱情。這是一個貫穿他們職業(yè)生涯的合作關系，并幫助維持了兩個傳奇的錄音工作室，這兩個工作室更是受到一些大腕級歌手的長期青睞：Frank Sinatra, Ray Charles, Eric Clapton, The Beach Boys, Frank Zappa, Beck, Whitney Houston, Green Day, Sheryl Crow, Kanye West和Radiohead等等。

　　Putnam最初在1957年開辦錄音工作室時，將他的工作室稱為“聯合錄音棚”。當Allen在80年代接手這個工作室時，他根據自己在Santa Monica沙灘旁的第一個家庭工作室的名字，重新命名了這個工作室，稱之為“Ocean Way”。但除了改名之外，Sides還煞費苦心地將這個工作室的聲音維持在最初建立時的高水準上。確實，這個房間聽起來就和Putnam 30年前離開時一樣好。

　　聯合錄音棚的創(chuàng)立——Bill Putnam的完美工作室

　　當提及房間環(huán)境聲時（不管是真實的還是模擬的），Bill Putnam Sr.都是一個先驅。他用一個揚聲器，一個麥克風和一個瓷磚裝飾的浴室，創(chuàng)造了一個臨時的聲音反射室，并用其來為Harmonicats于1947年發(fā)行的第一首單曲“Peg of My Heart”增加一個巨大的、不斷變化的環(huán)境聲時，他被譽為美國第一個將人造混響運用在商業(yè)音樂領域的人。在這首歌中，聽眾們的感受隨著混響信號的淡入、淡出而不斷地改變，直到今天，這種處理都是如此出乎意料的新奇。

　　當然，Putnam的聲音試驗并沒有在此結束。他從本質上發(fā)明并完善了我們如今一提及效果器就會自然而然聯想到的輔助輸出。他對Cooper Time Cube的發(fā)明也起到了莫大的幫助。Cooper Time Cube是第一批不用依靠磁帶來實現的實用型延遲之一。Putnam還在60年代嘗試并完善了早期的石油桶延遲和混響效果器。

　　但是在他堅持完美、超凡脫俗的混響的同時，Putnam也清楚的明白，最重要的事情是需要使用來自真實錄音環(huán)境中正確的、自然的環(huán)境聲。

　　如今的Ocean Way錄音棚B

　　為了實現這個目標，他不遺余力地追求創(chuàng)造出擁有完美音質的錄音棚。他用肉耳建造調試了一部分錄音棚，而另一些錄音棚他則是使用當時最先進的測量技術和儀器來輔助建造的。直到他退休，他建造了十幾個這樣的錄音棚，而且他一直認為，Ocean Way里的這些錄音間是他畢生所取得的最偉大成就之一。

　　Bill Putnam Jr.說，不管你追求的是現實的或者極端的聲音，設計任何混響的眾多目的之一，就是建立一個非常密集的互不相關的聲音反射，并使之盡可能快而平滑均衡地進行反射：“這也就是像尾音豐富的、溫暖而開放的混響音色，并且還要避免不自然的聲音反彈效果、梳狀濾波效應和顫動效果。這些房間可以做到上述所有的這些特質。”

　　Bill Jr.說，“我爸爸可以僅僅通過耳朵的聽感來建造這些錄音棚，他不像我現在這樣，使用這么多高端的聲音測量設備。我想他確實是在這方面有些天賦的。”

　　“從一個音樂家的角度看，Ocean Way的工作室B就像一個小型的演奏廳”Allen Sides說，“聲音的反射非常的明快和均衡，從上至下都是如此的平衡、圓滑。”

　　“錄音棚的低音吸收很強大，你甚至可以將一整個管弦樂隊帶進去錄音，照樣可以得到很好的控制感。這是一個充滿音樂性的錄音空間，我覺得這整個空間中，并沒有任何兩堵墻是平行的。我之前在不計其數的錄音棚中工作過，但我認為，在聲音質量、聲學建筑方面，沒有一間錄音棚可以與Ocean Way錄音棚相媲美。”

　　這些特質使得Ocean Way的B錄音棚成為了當今世界上最傳奇的錄音棚之一。但是它所取得的成功，卻遠遠超過了它的歷史性，直到今天，一些鼎鼎大名的音樂制作人也對其最為鐘愛，像Nigel Godrich和Jon Brion以及當今的一些藝人等等。事實上，一些現代的作品，像Beck的Sea Change和Radiohead的Hail To The Thief，它們都得益于這個錄音棚的聲場特質。近年來一些著名的藝術家們也都曾經在這個錄音棚中錄過音，像Green Day樂隊、Eric Clapton、BB King、Avril Lavigne和Kanye West等等。

　　由Bill Putnam設計的錄音棚A

　　Ocean Way的A錄音棚擁有它自己忠實的追隨者，它擔任了一些流行音樂界傳奇人物巨作的錄音，像Frank Sinatra、Lionel Ritchie、Whitney Houston、Michael Jackson和Sheryl Crow等等。相比B錄音棚清晰、開放的聲音反射，Ocean Way的A錄音棚的混響聲要稍稍暗淡、溫暖一些，但是仍然維持了超凡的平滑性。它比B錄音棚有稍長一些的混響衰減時間，稍重一些的混響量感和從400赫茲開始圓滑下降的頻響曲線。

　　從聯合錄音棚到Ocean Way錄音棚

　　就像他的許多客戶一樣，Allen Sides愛上了聯合錄音棚中A、B錄音棚的聲音。當B錄音棚之前的租賃到期時，Sides找到了他的朋友，希望能夠自己接管這個錄音棚，于是Bill Sr.便將這個錄音棚交給了他。

　　Allen很快重建了B錄音棚的控制室并將他的設備都搬了進來，唯獨沒有改變的，是錄音室中驚人的聲場環(huán)境。在他設計、搭建的所有錄音棚中，Ocean Way的B錄音棚是Bill Sr.自己最喜歡的，他也很激動它的繼承者能夠繼承他的傳統。Sides在B錄音棚中的早期合作伙伴從Frank Zappa和Chick Corea到Neil Diamond和Bette Midler。

　　在1982年，Bill Sr.決定把A錄音棚也租給Allen。于是，Allen Sides再一次對控制室做出了一些改變，唯獨沒有對錄音棚中的聲場環(huán)境做出改變。之后，接到的第一批錄音工程里，便有Lionel Ritchie的Can’t Slow Down，這張專輯銷售量超過了2500萬張。幾年以后，Bill Sr.將整個西方聯合錄音棚賣給了Allen Sides，便是從這時起，Bill Putnam的聯合錄音棚成為了Allen Sides的Ocean Way錄音棚。

　　也就是在這段時間內，Sides開始從國外買進將近一千個珍貴的電子管電容麥克風。歐洲的錄音師和廣播界人士開始拋棄使用“過時的”電子管電容麥克風，轉而使用嶄新的幻象供電晶體管麥克風。為了拯救這些錄音室珍寶，Sides認真地檢查了每一個麥克風，將其中最好的麥克風添加到了自己的設備隊伍中，并將其他的賣掉。不久之后，Ocean Way成為了世界上擁有最多電子管電容麥克風的錄音棚之一。

　　Sides的聲音

　　“我覺得，當我想到Allen的工作時，浮現在我腦海中的詞是‘永生難忘’”，Bill Putnam Jr.這樣說道，“他的作品聽起來都非常寬大，但又是如此的清晰。他確實擁有強大的混音基礎——他的節(jié)奏部分非常緊湊——之后他還使用了許多立體聲拓展。他使你置身于一個令人震驚的聲場環(huán)境中，同時還保證了聲音的清晰度。”

　　年輕時候的Allen Sides

　　盡管他的聲音也許不是偶然的，但是據Allen Sides自己所說，他在聲音工程方面是半路出家的。

　　“我一開始是一個揚聲器設計師”他說，“那才是我當時主要研究的領域，我之所以會進入錄音領域，從某個程度上來說，是因為我想尋找能夠在我的揚聲器中播放的令人印象深刻的聲音素材。當我建立我的第一個錄音棚的時候，我很難找到許多會讓我嘆為觀止的聲音素材。僅僅只有少數的一些聲音素材會稍稍令你感到震驚。”

　　當時能做出這種錄音作品的音樂制作人之一，是Phil Ramone，Allen Sides認為他是“一位聲音方面的導師”。

　　“他是為聲音聽感樹立一個新標準的人物之一。他的一些直接的雙軌發(fā)燒碟真的挺新奇荒誕。這是我一直以來想要聽到的聲音。當藝術家們進來我的錄音棚時，我希望他們能夠被震驚得啞口無言。”

　　為了達到這個目標，Allen Sides不放過任何一個小細節(jié)。Bill Jr.描述Allen對每一件事情都“難以置信的專注”——從追蹤高性能的電子傳感器和建造聲音效果最好的控制臺，到調試錄音棚和揚聲器。對他而言，在話筒被擺上話筒架之前，所有的這些工作都已經奠定了他的成功。

　　當他開始錄音時，Allen通常喜歡快速地工作，憑借著自己幾十年來的工作經驗，他永遠知道話筒擺在錄音棚中的什么位置最為合適。他做事從不吊兒郎當，他最堅持的一點原則，就是保證既不耽誤音樂家們寶貴的時間，同時又能錄制到最優(yōu)質的聲音。同樣重要的是，要保證樂隊能聽到跟最終唱片混音一樣優(yōu)質的初期混音，其它步驟也是一樣高要求，即便樂隊成員們僅僅是在剪輯室中通過耳機聆聽到音樂。

　　Allen Sides在Ocean Way錄音棚的操作臺前工作了30年

　　除此之外，幾乎沒有什么可以阻礙Allen在技術上的前進道路。“從根本上來說，”他說道，“最重要的是最終制作出來的聲音效果。它來自于聽覺，來自品味。而至于你要如何取得這樣的效果，方法卻是多種多樣的。”

　　在錄音領域中，就像在音樂領域一樣，對技巧的了解可以少一些，但對樂器的了解以及它能給你帶來什么卻是不可或缺的。在Allen的概念里，“樂器”當然也包括了麥克風、信號線路以及錄音棚自身。據Sides自己說，為了在錄音領域有所作為，你必須了解錄音棚環(huán)境對樂器聲音有什么樣的作用，還必須了解錄音棚中的聲音是如何影響麥克風工作的。

　　為UAD平臺而重建Ocean Way錄音棚

　　這么多年來，Allen和Putnam家族一直維持著非常密切的關系，也許在這一點上，最好的例證就是Ocean Way錄音棚插件和UAD Powered Plug-ins平臺的研發(fā)了。

　　1998年Universal Audio公司被重建之后，他們試圖將自己備受贊譽的數字仿真專業(yè)知識運用到錄音棚建模領域。從他們父親自己設計的優(yōu)質錄音棚開始，貌似是一個明智的選擇。

　　Sides被譽為和Putnam家族兩代人擁有不間斷合作關系的人。Bill Sr.設計了錄音棚的空間，Allen學會了如何充分發(fā)揮空間的作用，Bill Jr.則想出了如何讓一些有可能永遠無法涉足如此優(yōu)秀設計的錄音棚的音樂制作人和工程師們同樣享受到來自Ocean Way錄音棚的傳奇音質。

　　當為了Ocean Way錄音棚插件而重塑這些錄音棚空間時，Bill Jr.想起了他父親多年以前的工作場景。

　　Bill Putnam Jr.在Ocean Way錄音棚，拍攝于Ocean Way錄音棚插件的聲音捕獲階段

　　“如今我們可以更精確地測試并測量這些東西”他說道，“當我們把我們錄音棚的分析數據給一些研究專家看時，他們都被震驚了，如此快速的混響尾音，如此的隨意自然，根本就和自然的聲音反射一模一樣，這是非常理想的。所以在這個過程中，我們重新意識到即便從一個數學角度來看，我們的這些錄音棚都是非常卓越的。”

　　但是這個項目的目的并不是對錄音棚進行“臨床”測試，然后將測試結果提供給其它聲音工程師們。Allen和Bill Jr.聯合起來將這些房間中的聲音特質加入到了錄音作品中。

　　他們并沒有將一些被用爛了的測量麥克風應用于工作中，相反，他們拿出了Allen Sides自己收藏的一些最好的復古麥克風，像Neumann U47、U67和M50、AKG C12、RCA 44，甚至還有非常珍貴的RCA 10001——這是一個被電影音樂界公認的史上最好的鋁帶話筒之一。

　　從此，Allen便根據他幾十年來的工作經驗，根據錄音的需要，在這些特殊的錄音棚中，將這些特殊的麥克風擺放在了不同的位置。當Allen Sides擺放它們時，它們“不僅僅是錄音棚中的一員”，它們的擺放還處處透露出了這位聲音工程師的審美選擇。

　　一些特殊樂器在這個錄音棚中的聲音特質也在Ocean Way錄音棚插件中被重新塑造，因為不同的樂器只有在錄音棚某個不同的位置，才能發(fā)揮出它最美的音質。除此之外，每種不同的樂器都會有它自己的聲音發(fā)散模式，它們會刺激某個特定的頻率范圍，而這并不是典型的傳統意義上的脈沖響應混響。 這樣，聆聽來自Ocean Way錄音棚插件的聲音，便不僅僅是聆聽A、B錄音棚的聲音了，還能從中聽到這兩個強大的錄音棚所塑造的許多種不同的聲音變化。通過動態(tài)地對三個麥克風組合進行同時移動，能夠魔幻般地創(chuàng)造出之前從未想象到的聲音。

　　來自檔案館的存檔資料——一份手繪的錄音棚A里各種樂器的理想擺位圖

　　當完成了所有的工作之后，Ocean Way錄音棚插件最終實現的效果連Allen Sides自己都感到驚訝，更何況他根本不可能是這款插件的目標客戶，因為這本來就是他自己的錄音棚嘛。 “這真的是太棒了，值得我們使用”他說，“搭建好所有這些麥克風并開始錄制一個聲音信號，這可能要花將近6個小時。但是設想一下，你能夠僅僅通過指尖的按動，便在混音過程中擁有這樣的聲音，這真的是令人難以置信的一件事！” 看起來，即便Allen Sides花去不計其數的時間來建模一個權威性的錄音棚，他也仍在努力打贏另一場仗——那就是他對“事半功倍”的不懈追求。

　　Ocean Way錄音棚的下一步變革

　　如今，在被Allen Sides掌管近30年后，這些傳奇性的錄音棚又迎來了新的“掌門人”。附近的Sunset Gower Soundstage獲得了這些錄音棚和其中所有設備的使用權，在錄音棚和他們擁有100年歷史的影視工作室之間形成了一個戰(zhàn)略聯盟。

　　最原始的錄音棚環(huán)境自從開始便一直尊重Putnam的設計，從來沒有被改變過，幸運的是，他們在可預知的將來也會一如既往地維持原貌。在新的主人手下，這個歷史性的傳奇錄音棚中所有被認為非常重要的部分都不會被改動——從精英員工到主要設備，甚至到名字（他們已經注冊了使用商標）。當Allen Sides離開時，他和Bill Putnam Sr.所創(chuàng)造的這些遺產，必將會進入21世紀，并通過新一代唱片制作人們的努力，在Ocean Way錄音棚這個歷史悠久的工作室中，創(chuàng)造出更多的奇跡。

　　文章出處：http://www.uaudio.com/blog/ocean-way-studios-tips-and-tricks/ 感謝PrincessX編譯提供和合作媒體 http://www.Midifan.com！