帶有動態(tài)空間建模功能的Ocean Way錄音棚插件，將錄音棚空間、麥克風(fēng)和音源結(jié)合起來，還原并復(fù)制出世界最著名錄音棚的真實(shí)聲場效果

　　Ocean Way錄音棚插件的推出，書寫了聲學(xué)空間仿真技術(shù)的一個歷史，給用戶們提供了更廣泛的可能性。通過結(jié)合錄音棚、麥克風(fēng)和聲音源建模，Ocean Way錄音棚插件超越了標(biāo)準(zhǔn)的脈沖響應(yīng)播放器和卷積采樣混響——給您呈現(xiàn)出一個世界最著名的錄音棚之一的真實(shí)而又具有動態(tài)的聲音。在這篇文章中，我將會提供一些使用這個強(qiáng)大的聲場建模插件的入門技巧。

　　了解Re-Mic模式

　　首先，了解什么時候使用以及如何使用這兩種截然不同的操作模式，是非常重要的——Re-Mic和Reverb模式。這兩個模式處理信號的方式有很大的區(qū)別。當(dāng)您使用Ocean Way錄音棚插件的Re-Mic模式，原始的聲音信號將被完全代替掉。被處理過的聲音繼承了Ocean Way錄音棚的一些聲學(xué)特質(zhì)、聲源發(fā)散方式等等。除此之外，還能使用了頂級的麥克風(fēng)進(jìn)行采樣，給您帶來比傳統(tǒng)混響處理器更精確、更真實(shí)的聲音。

　　它的理念就像把吉他聲音重新接入吉他音箱進(jìn)行再次放大一樣，從數(shù)字音頻工作站中把之前錄制好的吉他音軌接出去，連接到一個吉他音箱中，然后再用一個麥克風(fēng)來重新錄制從吉他音箱中傳出的吉他聲。于是數(shù)字音頻工作站中的原始吉他音軌就被一個新的吉他軌代替了，從而得到了這個吉他音箱、錄音棚空間和麥克風(fēng)三者的聲音特質(zhì)。

　　Re-Mic模式用Ocean Way錄音棚的聲音來代替您之前的干聲信號

　　您需要注意的是，當(dāng)您使用Re-Mic模式時，麥克風(fēng)的近講效應(yīng)和串音現(xiàn)象會相對比較嚴(yán)重一些，而且如果您使用多對麥克風(fēng)進(jìn)行組合時(近、中、遠(yuǎn))，您需要特別注意避免一些相位問題——就和現(xiàn)實(shí)中使用多支麥克風(fēng)錄音一樣。您可以嘗試使用Mic Distance(麥克風(fēng)距離)調(diào)整和麥克風(fēng)指向性切換鍵來塑造您心目中理想的聲音，并且有效避免相位問題。

　　使用Re-Mic模式處理的軌道必須作為一個獨(dú)立的插入式插件來加載，或者如果您同時處理多個音頻素材的話，您也可以將它們編入一個輔助軌道來進(jìn)行處理。

　　使用Reverb模式

　　在Reverb模式中，Ocean Way錄音棚插件的使用方式就像其他人工混響效果處理器一樣——像EMT 140或者Lexicon 224——在此，“直接”由麥克風(fēng)拾取的聲源信號部分事實(shí)上并不是被處理的聲音信號。在混音的過程中，這個被處理過的環(huán)境聲會與干聲進(jìn)行混合。用這種方式可以得到非常驚艷的效果，而這也許就是你所追求的那種聲音。混響模式應(yīng)該作為一個標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)送/返回效果回路來進(jìn)行設(shè)置，或者也可以將它專門用于某個獨(dú)立軌道上。我建議大家使用前者，因?yàn)檫@樣可以讓您針對多個聲音源素材使用同一個Ocean Way錄音棚插件來處理。而如果是使用Apollo音頻接口來進(jìn)行實(shí)時錄音的話，我們則推薦嘗試Reverb模式。

　　以下是一個詳細(xì)的視頻介紹，可以讓您深入了解Re-Mic模式和Reverb模式之間的不同之處：

　　Ocean Way錄音棚插件使用示范視頻——在這個短片中， Will Shanks將給您提供把UAD Ocean Way錄音棚插件運(yùn)用在混音中的三個非常重要的技巧

　　針對不同聲音源的試驗(yàn)

　　聲音源菜單為您提供了不同的樂器在錄音棚中的最佳擺位

　　Ocean Way錄音棚插件建模了不同的聲音源素材（發(fā)散模式）。聲音源菜單為您提供了由Allen Sides研究出來的不同音源在這個錄音棚中的最佳擺位，他已經(jīng)經(jīng)營Ocean Way錄音棚20多年了。

　　每個音源的擺位都根據(jù)它們各自的樂器分類（如：打擊樂、弦樂等等）進(jìn)行了優(yōu)化處理。例如，吉他房間聲的運(yùn)用，最適合為您業(yè)余時間在臥室錄制的DI直錄電吉他，增加一些聲場深度和吉他音箱染色。但是任何的聲音源都可以使用任意的Source源素材建模來進(jìn)行處理，因此請盡情地去嘗試吧！

　　為房間麥克風(fēng)加入壓縮處理來制造額外的沖擊感

　　為房間麥克風(fēng)加入壓縮是一個經(jīng)久不衰的混音秘技，能為您的混音帶來動態(tài)上的提升和增加房間聲場的深度。在Ocean Way錄音棚插件中，壓縮的使用方法也是一樣的。原則是，麥克風(fēng)距離音源越遠(yuǎn)，聲音的體積感就會顯得“越大”。

　　請您聽一下這些鼓聲素材，您就會立刻知道一點(diǎn)點(diǎn)輕微的壓縮可以給您的聲音帶來多大的差別。

　　這個是原始的鼓組吊頂采樣：

　　然后，這個是使用Ocean Way錄音棚B Re-Mic模式處理過后的聲音，音源就是之前的鼓組吊頂采樣聲：

　　最后，這個是對之前Re-Mic模式處理過后的聲音，通過了一個1176 Classic Limiting Amplifier壓縮器插件，設(shè)置成了著名的“完全壓縮比”模式后得到的聲音：

　　方便的快捷操作方式和鍵盤快捷鍵

　　Ocean Way錄音棚插件有內(nèi)置的鍵盤快捷鍵和標(biāo)簽按鈕，這可以為您節(jié)省不少時間：

　　Shift+Click可以在設(shè)置其它參數(shù)的時候，保持麥克風(fēng)的距離設(shè)置不變。一旦您聽到了Allen Sides最喜歡的麥克風(fēng)和它們的原始擺位，您可能會想要切換成另一個不同的麥克風(fēng)組合來試試。在這里，按住Shift鍵，并單擊上下拉菜單中新麥克風(fēng)選項(xiàng)，便能讓您簡單地做到這點(diǎn)。

　　快速在不同的麥克風(fēng)組合中循環(huán)。您不需要使用菜單來試聽新的麥克風(fēng)組合，您需要的只是在麥克風(fēng)圖標(biāo)上單擊，并在所有選項(xiàng)中進(jìn)行循環(huán)試聽。上文中的Shift+Click快捷鍵也能與Mic循環(huán)選擇一同使用。

　　Shift+Click也可以保持您當(dāng)前的麥克風(fēng)型號設(shè)置不變。如果說您喜歡當(dāng)前的音源和麥克風(fēng)選項(xiàng)，但又想在Ocean Way錄音棚的另一個棚中使用您的設(shè)置，不管是A或者B錄音棚，Shift+下拉菜單選項(xiàng)單擊都可以讓您帶上最喜歡的麥克風(fēng)，直接去到另一間棚子試聽。

　　使用RTZ（歸零）按鈕和RTD（恢復(fù)原始設(shè)置）按鈕可以讓您回歸最原始的設(shè)置。某些特定參數(shù)的相關(guān)標(biāo)簽會用作RTZ或者RTD按鈕。點(diǎn)擊話筒距離標(biāo)簽，您就可以將話筒的擺位恢復(fù)到原始設(shè)置；點(diǎn)擊balance標(biāo)簽，您可以將所有的按鈕歸零；點(diǎn)擊Master EQ上的Gain標(biāo)簽或者“0”標(biāo)簽，您可以將Gain推子恢復(fù)到0 dB。

　　去除由麥克風(fēng)的距離因素造成的延遲

　　當(dāng)您使用一只麥克風(fēng)為一個音源錄音時，在音源和麥克風(fēng)之間，必定會有一個延遲時間，音源距離麥克風(fēng)的距離越遠(yuǎn)，延遲時間便越長——延遲時間大約為一英尺一毫秒。

　　點(diǎn)擊Distance按鈕，去除因麥克風(fēng)距離產(chǎn)生的延遲

　　通過點(diǎn)擊Distance按鈕，Ocean Way錄音棚中的麥克風(fēng)組合可以被認(rèn)為是“相位對齊的”。這就去除了音源與麥克風(fēng)之間必定存在的聲音延遲和相位問題。例如，當(dāng)音源的聲音信號需要保持高度的同步性時，這個設(shè)置就非常重要。

　　但是請記住，麥克風(fēng)與音源之間固有的延遲會提供給聽眾一些細(xì)微但重要的聲音指示，以便他們理解聲場空間。所以當(dāng)“對齊”模式被關(guān)閉時，您才能獲得最真實(shí)的仿真錄音棚聲音。

　　這些只是Ocean Way錄音棚插件功能中的冰山一角。如果您想深入了解的話，請您參考Ocean Way錄音棚UAD插件說明手冊。當(dāng)然，如果您能經(jīng)常探索、嘗試這個虛擬錄音棚空間的話，那也將是非常有趣的。

　　Ocean Way工作室的聲音和歷史

　　自始至終——原始的Bill Putnam時代的Ocean Way工作室B，當(dāng)時被叫做United Recording（聯(lián)合錄音棚）。

　　在70年代中期，環(huán)球音像公司的Bill Putnam Sr.無意中聽說了這樣一件事，一個年輕人從他的UREI工廠以跳樓價買進(jìn)了一些剩余的部件，之后他將這些部件再次以可觀的利潤銷售出去，并準(zhǔn)備用剩下的一些部件在加州的Santa Monica旁邊搭建一間體面的家庭音樂工作室。

　　一場簡短的辦公室會議之后，Bill Sr.決定先去參觀一下，并帶上了他的兒子一同前往。這件事情對于當(dāng)時僅12歲的Bill Jr.，至今仍歷歷在目，“爸爸開著他的Lincoln Continental車子，在屋子的后面轉(zhuǎn)悠，之后進(jìn)入了車庫，映入我們眼簾的是一個巨型的揚(yáng)聲器系統(tǒng)。它看起來有10英尺高。當(dāng)他為我們展示了一些他之前錄制的東西時，我爸爸便目瞪口呆了。”

　　Bill Putnam Sr.和Bing Crosby

　　那個年輕的錄音棚主人，在高中時便退了學(xué)，開始為樂隊(duì)進(jìn)行雙軌錄音，為城市周圍的音樂家們搭建家庭hi-fi系統(tǒng)，這些經(jīng)歷使他名聲大噪。他甚至曾經(jīng)在Putnam的Western Recorders公司擔(dān)任過一個夏天的兼職推銷員，但是他并沒有在那兒呆很長時間。他非常敏銳、非常開朗，并且擁有一副很好的耳朵，一顆敏銳的商業(yè)頭腦，以及對聲音和音頻設(shè)備的深刻理解。他的名字叫Allen Sides。

　　據(jù)稱，Bill Sr.被Allen的所作所為完全驚呆了。Allen不僅僅組裝了一套當(dāng)時史無前例的家庭工作室音響系統(tǒng)，他還能自己捕捉一些聲音并用揚(yáng)聲器對其進(jìn)行再現(xiàn)。他們第一天在工作室聽到的一些錄音，都是Allen年輕的時候錄制的，但是這些錄音作品卻足以讓業(yè)界一些久經(jīng)沙場的專業(yè)工作者們黯然失色。

　　很快，Sides和Putnam兩人便開始了他們的工作。他們一起制定了一個必須遵守的職業(yè)道德，一個創(chuàng)業(yè)傾向，并擁有對電子線路和聲音極大的熱情。這是一個貫穿他們職業(yè)生涯的合作關(guān)系，并幫助維持了兩個傳奇的錄音工作室，這兩個工作室更是受到一些大腕級歌手的長期青睞：Frank Sinatra, Ray Charles, Eric Clapton, The Beach Boys, Frank Zappa, Beck, Whitney Houston, Green Day, Sheryl Crow, Kanye West和Radiohead等等。

　　Putnam最初在1957年開辦錄音工作室時，將他的工作室稱為“聯(lián)合錄音棚”。當(dāng)Allen在80年代接手這個工作室時，他根據(jù)自己在Santa Monica沙灘旁的第一個家庭工作室的名字，重新命名了這個工作室，稱之為“Ocean Way”。但除了改名之外，Sides還煞費(fèi)苦心地將這個工作室的聲音維持在最初建立時的高水準(zhǔn)上。確實(shí)，這個房間聽起來就和Putnam 30年前離開時一樣好。

　　聯(lián)合錄音棚的創(chuàng)立——Bill Putnam的完美工作室

　　當(dāng)提及房間環(huán)境聲時（不管是真實(shí)的還是模擬的），Bill Putnam Sr.都是一個先驅(qū)。他用一個揚(yáng)聲器，一個麥克風(fēng)和一個瓷磚裝飾的浴室，創(chuàng)造了一個臨時的聲音反射室，并用其來為Harmonicats于1947年發(fā)行的第一首單曲“Peg of My Heart”增加一個巨大的、不斷變化的環(huán)境聲時，他被譽(yù)為美國第一個將人造混響運(yùn)用在商業(yè)音樂領(lǐng)域的人。在這首歌中，聽眾們的感受隨著混響信號的淡入、淡出而不斷地改變，直到今天，這種處理都是如此出乎意料的新奇。

　　當(dāng)然，Putnam的聲音試驗(yàn)并沒有在此結(jié)束。他從本質(zhì)上發(fā)明并完善了我們?nèi)缃褚惶峒?a href="http://www.banjixiaomi.com/product/xiaoguoqi/list.html" target="_blank" class="inlink">效果器就會自然而然聯(lián)想到的輔助輸出。他對Cooper Time Cube的發(fā)明也起到了莫大的幫助。Cooper Time Cube是第一批不用依靠磁帶來實(shí)現(xiàn)的實(shí)用型延遲之一。Putnam還在60年代嘗試并完善了早期的石油桶延遲和混響效果器。

　　但是在他堅(jiān)持完美、超凡脫俗的混響的同時，Putnam也清楚的明白，最重要的事情是需要使用來自真實(shí)錄音環(huán)境中正確的、自然的環(huán)境聲。

　　如今的Ocean Way錄音棚B

　　為了實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo)，他不遺余力地追求創(chuàng)造出擁有完美音質(zhì)的錄音棚。他用肉耳建造調(diào)試了一部分錄音棚，而另一些錄音棚他則是使用當(dāng)時最先進(jìn)的測量技術(shù)和儀器來輔助建造的。直到他退休，他建造了十幾個這樣的錄音棚，而且他一直認(rèn)為，Ocean Way里的這些錄音間是他畢生所取得的最偉大成就之一。

　　Bill Putnam Jr.說，不管你追求的是現(xiàn)實(shí)的或者極端的聲音，設(shè)計(jì)任何混響的眾多目的之一，就是建立一個非常密集的互不相關(guān)的聲音反射，并使之盡可能快而平滑均衡地進(jìn)行反射：“這也就是像尾音豐富的、溫暖而開放的混響音色，并且還要避免不自然的聲音反彈效果、梳狀濾波效應(yīng)和顫動效果。這些房間可以做到上述所有的這些特質(zhì)。”

　　Bill Jr.說，“我爸爸可以僅僅通過耳朵的聽感來建造這些錄音棚，他不像我現(xiàn)在這樣，使用這么多高端的聲音測量設(shè)備。我想他確實(shí)是在這方面有些天賦的。”

　　“從一個音樂家的角度看，Ocean Way的工作室B就像一個小型的演奏廳”Allen Sides說，“聲音的反射非常的明快和均衡，從上至下都是如此的平衡、圓滑。”

　　“錄音棚的低音吸收很強(qiáng)大，你甚至可以將一整個管弦樂隊(duì)帶進(jìn)去錄音，照樣可以得到很好的控制感。這是一個充滿音樂性的錄音空間，我覺得這整個空間中，并沒有任何兩堵墻是平行的。我之前在不計(jì)其數(shù)的錄音棚中工作過，但我認(rèn)為，在聲音質(zhì)量、聲學(xué)建筑方面，沒有一間錄音棚可以與Ocean Way錄音棚相媲美。”

　　這些特質(zhì)使得Ocean Way的B錄音棚成為了當(dāng)今世界上最傳奇的錄音棚之一。但是它所取得的成功，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它的歷史性，直到今天，一些鼎鼎大名的音樂制作人也對其最為鐘愛，像Nigel Godrich和Jon Brion以及當(dāng)今的一些藝人等等。事實(shí)上，一些現(xiàn)代的作品，像Beck的Sea Change和Radiohead的Hail To The Thief，它們都得益于這個錄音棚的聲場特質(zhì)。近年來一些著名的藝術(shù)家們也都曾經(jīng)在這個錄音棚中錄過音，像Green Day樂隊(duì)、Eric Clapton、BB King、Avril Lavigne和Kanye West等等。

　　由Bill Putnam設(shè)計(jì)的錄音棚A

　　Ocean Way的A錄音棚擁有它自己忠實(shí)的追隨者，它擔(dān)任了一些流行音樂界傳奇人物巨作的錄音，像Frank Sinatra、Lionel Ritchie、Whitney Houston、Michael Jackson和Sheryl Crow等等。相比B錄音棚清晰、開放的聲音反射，Ocean Way的A錄音棚的混響聲要稍稍暗淡、溫暖一些，但是仍然維持了超凡的平滑性。它比B錄音棚有稍長一些的混響衰減時間，稍重一些的混響量感和從400赫茲開始圓滑下降的頻響曲線。

　　從聯(lián)合錄音棚到Ocean Way錄音棚

　　就像他的許多客戶一樣，Allen Sides愛上了聯(lián)合錄音棚中A、B錄音棚的聲音。當(dāng)B錄音棚之前的租賃到期時，Sides找到了他的朋友，希望能夠自己接管這個錄音棚，于是Bill Sr.便將這個錄音棚交給了他。

　　Allen很快重建了B錄音棚的控制室并將他的設(shè)備都搬了進(jìn)來，唯獨(dú)沒有改變的，是錄音室中驚人的聲場環(huán)境。在他設(shè)計(jì)、搭建的所有錄音棚中，Ocean Way的B錄音棚是Bill Sr.自己最喜歡的，他也很激動它的繼承者能夠繼承他的傳統(tǒng)。Sides在B錄音棚中的早期合作伙伴從Frank Zappa和Chick Corea到Neil Diamond和Bette Midler。

　　在1982年，Bill Sr.決定把A錄音棚也租給Allen。于是，Allen Sides再一次對控制室做出了一些改變，唯獨(dú)沒有對錄音棚中的聲場環(huán)境做出改變。之后，接到的第一批錄音工程里，便有Lionel Ritchie的Can’t Slow Down，這張專輯銷售量超過了2500萬張。幾年以后，Bill Sr.將整個西方聯(lián)合錄音棚賣給了Allen Sides，便是從這時起，Bill Putnam的聯(lián)合錄音棚成為了Allen Sides的Ocean Way錄音棚。

　　也就是在這段時間內(nèi)，Sides開始從國外買進(jìn)將近一千個珍貴的電子管電容麥克風(fēng)。歐洲的錄音師和廣播界人士開始拋棄使用“過時的”電子管電容麥克風(fēng)，轉(zhuǎn)而使用嶄新的幻象供電晶體管麥克風(fēng)。為了拯救這些錄音室珍寶，Sides認(rèn)真地檢查了每一個麥克風(fēng)，將其中最好的麥克風(fēng)添加到了自己的設(shè)備隊(duì)伍中，并將其他的賣掉。不久之后，Ocean Way成為了世界上擁有最多電子管電容麥克風(fēng)的錄音棚之一。

　　Sides的聲音

　　“我覺得，當(dāng)我想到Allen的工作時，浮現(xiàn)在我腦海中的詞是‘永生難忘’”，Bill Putnam Jr.這樣說道，“他的作品聽起來都非常寬大，但又是如此的清晰。他確實(shí)擁有強(qiáng)大的混音基礎(chǔ)——他的節(jié)奏部分非常緊湊——之后他還使用了許多立體聲拓展。他使你置身于一個令人震驚的聲場環(huán)境中，同時還保證了聲音的清晰度。”

　　年輕時候的Allen Sides

　　盡管他的聲音也許不是偶然的，但是據(jù)Allen Sides自己所說，他在聲音工程方面是半路出家的。

　　“我一開始是一個揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)師”他說，“那才是我當(dāng)時主要研究的領(lǐng)域，我之所以會進(jìn)入錄音領(lǐng)域，從某個程度上來說，是因?yàn)槲蚁雽ふ夷軌蛟谖业膿P(yáng)聲器中播放的令人印象深刻的聲音素材。當(dāng)我建立我的第一個錄音棚的時候，我很難找到許多會讓我嘆為觀止的聲音素材。僅僅只有少數(shù)的一些聲音素材會稍稍令你感到震驚。”

　　當(dāng)時能做出這種錄音作品的音樂制作人之一，是Phil Ramone，Allen Sides認(rèn)為他是“一位聲音方面的導(dǎo)師”。

　　“他是為聲音聽感樹立一個新標(biāo)準(zhǔn)的人物之一。他的一些直接的雙軌發(fā)燒碟真的挺新奇荒誕。這是我一直以來想要聽到的聲音。當(dāng)藝術(shù)家們進(jìn)來我的錄音棚時，我希望他們能夠被震驚得啞口無言。”

　　為了達(dá)到這個目標(biāo)，Allen Sides不放過任何一個小細(xì)節(jié)。Bill Jr.描述Allen對每一件事情都“難以置信的專注”——從追蹤高性能的電子傳感器和建造聲音效果最好的控制臺，到調(diào)試錄音棚和揚(yáng)聲器。對他而言，在話筒被擺上話筒架之前，所有的這些工作都已經(jīng)奠定了他的成功。

　　當(dāng)他開始錄音時，Allen通常喜歡快速地工作，憑借著自己幾十年來的工作經(jīng)驗(yàn)，他永遠(yuǎn)知道話筒擺在錄音棚中的什么位置最為合適。他做事從不吊兒郎當(dāng)，他最堅(jiān)持的一點(diǎn)原則，就是保證既不耽誤音樂家們寶貴的時間，同時又能錄制到最優(yōu)質(zhì)的聲音。同樣重要的是，要保證樂隊(duì)能聽到跟最終唱片混音一樣優(yōu)質(zhì)的初期混音，其它步驟也是一樣高要求，即便樂隊(duì)成員們僅僅是在剪輯室中通過耳機(jī)聆聽到音樂。

　　Allen Sides在Ocean Way錄音棚的操作臺前工作了30年

　　除此之外，幾乎沒有什么可以阻礙Allen在技術(shù)上的前進(jìn)道路。“從根本上來說，”他說道，“最重要的是最終制作出來的聲音效果。它來自于聽覺，來自品味。而至于你要如何取得這樣的效果，方法卻是多種多樣的。”

　　在錄音領(lǐng)域中，就像在音樂領(lǐng)域一樣，對技巧的了解可以少一些，但對樂器的了解以及它能給你帶來什么卻是不可或缺的。在Allen的概念里，“樂器”當(dāng)然也包括了麥克風(fēng)、信號線路以及錄音棚自身。據(jù)Sides自己說，為了在錄音領(lǐng)域有所作為，你必須了解錄音棚環(huán)境對樂器聲音有什么樣的作用，還必須了解錄音棚中的聲音是如何影響麥克風(fēng)工作的。

　　為UAD平臺而重建Ocean Way錄音棚

　　這么多年來，Allen和Putnam家族一直維持著非常密切的關(guān)系，也許在這一點(diǎn)上，最好的例證就是Ocean Way錄音棚插件和UAD Powered Plug-ins平臺的研發(fā)了。

　　1998年Universal Audio公司被重建之后，他們試圖將自己備受贊譽(yù)的數(shù)字仿真專業(yè)知識運(yùn)用到錄音棚建模領(lǐng)域。從他們父親自己設(shè)計(jì)的優(yōu)質(zhì)錄音棚開始，貌似是一個明智的選擇。

　　Sides被譽(yù)為和Putnam家族兩代人擁有不間斷合作關(guān)系的人。Bill Sr.設(shè)計(jì)了錄音棚的空間，Allen學(xué)會了如何充分發(fā)揮空間的作用，Bill Jr.則想出了如何讓一些有可能永遠(yuǎn)無法涉足如此優(yōu)秀設(shè)計(jì)的錄音棚的音樂制作人和工程師們同樣享受到來自O(shè)cean Way錄音棚的傳奇音質(zhì)。

　　當(dāng)為了Ocean Way錄音棚插件而重塑這些錄音棚空間時，Bill Jr.想起了他父親多年以前的工作場景。

　　Bill Putnam Jr.在Ocean Way錄音棚，拍攝于Ocean Way錄音棚插件的聲音捕獲階段

　　“如今我們可以更精確地測試并測量這些東西”他說道，“當(dāng)我們把我們錄音棚的分析數(shù)據(jù)給一些研究專家看時，他們都被震驚了，如此快速的混響尾音，如此的隨意自然，根本就和自然的聲音反射一模一樣，這是非常理想的。所以在這個過程中，我們重新意識到即便從一個數(shù)學(xué)角度來看，我們的這些錄音棚都是非常卓越的。”

　　但是這個項(xiàng)目的目的并不是對錄音棚進(jìn)行“臨床”測試，然后將測試結(jié)果提供給其它聲音工程師們。Allen和Bill Jr.聯(lián)合起來將這些房間中的聲音特質(zhì)加入到了錄音作品中。

　　他們并沒有將一些被用爛了的測量麥克風(fēng)應(yīng)用于工作中，相反，他們拿出了Allen Sides自己收藏的一些最好的復(fù)古麥克風(fēng)，像Neumann U47、U67和M50、AKG C12、RCA 44，甚至還有非常珍貴的RCA 10001——這是一個被電影音樂界公認(rèn)的史上最好的鋁帶話筒之一。

　　從此，Allen便根據(jù)他幾十年來的工作經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)錄音的需要，在這些特殊的錄音棚中，將這些特殊的麥克風(fēng)擺放在了不同的位置。當(dāng)Allen Sides擺放它們時，它們“不僅僅是錄音棚中的一員”，它們的擺放還處處透露出了這位聲音工程師的審美選擇。

　　一些特殊樂器在這個錄音棚中的聲音特質(zhì)也在Ocean Way錄音棚插件中被重新塑造，因?yàn)椴煌臉菲髦挥性阡浺襞锬硞€不同的位置，才能發(fā)揮出它最美的音質(zhì)。除此之外，每種不同的樂器都會有它自己的聲音發(fā)散模式，它們會刺激某個特定的頻率范圍，而這并不是典型的傳統(tǒng)意義上的脈沖響應(yīng)混響。 這樣，聆聽來自O(shè)cean Way錄音棚插件的聲音，便不僅僅是聆聽A、B錄音棚的聲音了，還能從中聽到這兩個強(qiáng)大的錄音棚所塑造的許多種不同的聲音變化。通過動態(tài)地對三個麥克風(fēng)組合進(jìn)行同時移動，能夠魔幻般地創(chuàng)造出之前從未想象到的聲音。

　　來自檔案館的存檔資料——一份手繪的錄音棚A里各種樂器的理想擺位圖

　　當(dāng)完成了所有的工作之后，Ocean Way錄音棚插件最終實(shí)現(xiàn)的效果連Allen Sides自己都感到驚訝，更何況他根本不可能是這款插件的目標(biāo)客戶，因?yàn)檫@本來就是他自己的錄音棚嘛。 “這真的是太棒了，值得我們使用”他說，“搭建好所有這些麥克風(fēng)并開始錄制一個聲音信號，這可能要花將近6個小時。但是設(shè)想一下，你能夠僅僅通過指尖的按動，便在混音過程中擁有這樣的聲音，這真的是令人難以置信的一件事！” 看起來，即便Allen Sides花去不計(jì)其數(shù)的時間來建模一個權(quán)威性的錄音棚，他也仍在努力打贏另一場仗——那就是他對“事半功倍”的不懈追求。

　　Ocean Way錄音棚的下一步變革

　　如今，在被Allen Sides掌管近30年后，這些傳奇性的錄音棚又迎來了新的“掌門人”。附近的Sunset Gower Soundstage獲得了這些錄音棚和其中所有設(shè)備的使用權(quán)，在錄音棚和他們擁有100年歷史的影視工作室之間形成了一個戰(zhàn)略聯(lián)盟。

　　最原始的錄音棚環(huán)境自從開始便一直尊重Putnam的設(shè)計(jì)，從來沒有被改變過，幸運(yùn)的是，他們在可預(yù)知的將來也會一如既往地維持原貌。在新的主人手下，這個歷史性的傳奇錄音棚中所有被認(rèn)為非常重要的部分都不會被改動——從精英員工到主要設(shè)備，甚至到名字（他們已經(jīng)注冊了使用商標(biāo)）。當(dāng)Allen Sides離開時，他和Bill Putnam Sr.所創(chuàng)造的這些遺產(chǎn)，必將會進(jìn)入21世紀(jì)，并通過新一代唱片制作人們的努力，在Ocean Way錄音棚這個歷史悠久的工作室中，創(chuàng)造出更多的奇跡。

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