上世紀(jì)末到本世紀(jì)初，在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)等地，一些白領(lǐng)人士漸漸地不再喜歡到那些過于喧鬧的迪吧，而在過于清靜的傳統(tǒng)酒吧又不能大膽發(fā)泄工作中的壓抑。精明的經(jīng)營者開始改變了經(jīng)營模式，于是，介于迪吧與傳統(tǒng)酒吧的慢搖吧便應(yīng)運(yùn)而生，并迅速風(fēng)靡全國，成了目前最時(shí)尚的娛樂方式之一。不同于安靜的音樂吧，因?yàn)槁龘u吧有鮮明的特點(diǎn);也不是熱烈的DISCO廣場(chǎng)，慢搖吧的節(jié)奏相對(duì)緩和;更不是演繹吧，因?yàn)槁龘u吧講究曖昧的情調(diào)和CLUB式的交流方式。因此，慢搖吧在音響設(shè)計(jì)上也更為嚴(yán)格和不容易把握。

　　慢搖吧正逐漸成為都市生活的一種必不可少的文化符號(hào)

　　關(guān)于慢搖:

　　慢搖一詞的出現(xiàn)應(yīng)該說是新世紀(jì)的產(chǎn)物，相對(duì)于DISCO來說，只是音樂風(fēng)格有些變化，這說明人們的精神文化消費(fèi)隨著潮流也在不斷的發(fā)生著變化。慢搖不像DISCO那樣強(qiáng)勁，速度也沒有DISCO的節(jié)拍快，DISCO的速度往往在110---150拍/分鐘，而慢搖的平均速度也就在100拍左右，甚至有的曲子到每分鐘70—80拍。

　　什么是慢搖?慢搖的風(fēng)格是什么樣的?我們來分析一下慢搖的特點(diǎn)?？v觀目前全國的慢搖吧DJ所打出來的曲子你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)，慢搖并沒有嚴(yán)格的曲風(fēng)和速度的介定。我們剛才說過，慢搖的平均速度也就在70—120拍之間，那么，速度在70-120之間的音樂形式有很多中：POP、HOUS、R&B、慢拍DISCO、電子樂搖滾、爵士、布魯斯，還有上個(gè)世紀(jì)80年代流行的河?xùn)|……，由此可以看出，慢搖更注重的是音樂的節(jié)拍感覺，因此它的風(fēng)格也是千變?nèi)f化的。相對(duì)于DISCO來講，它更強(qiáng)調(diào)休閑和舒緩的感覺，低頻沒有那么硬，而是顯得稍微柔軟和彈性。對(duì)于高頻部分來講，人們大都不太喜歡尖銳的高頻，而追求柔和、纖細(xì)的高頻，長(zhǎng)時(shí)間的欣賞不會(huì)刺耳。另外，有一點(diǎn)很重要，那就是曲子的速度不可以太快(超過130拍就不能算是慢搖了)。當(dāng)然，任何一個(gè)慢搖吧都不會(huì)整場(chǎng)都是慢搖，中間或者后場(chǎng)都會(huì)穿插快節(jié)奏的DISCO，甚至?xí)衅渌愋偷难菟嚰皧蕵饭?jié)目的貫穿。

　　音響設(shè)計(jì):

　　提到音響設(shè)計(jì)則不可避免的要提到相關(guān)產(chǎn)品，筆者想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，慢搖的音響選型雖然有講究，但品牌的選擇絕對(duì)不是唯一的。應(yīng)該說，好的慢搖效果主要是靠良好的建聲條件、合理的擺位和系統(tǒng)的調(diào)試手段來實(shí)現(xiàn)的，重點(diǎn)不在于音品牌的選擇上。當(dāng)我們?cè)诤图追竭M(jìn)行溝通時(shí)，我們通常會(huì)詢問他們對(duì)于慢搖吧的功能定位，比如：這個(gè)場(chǎng)子考慮演藝嗎?還是純慢搖?是考慮全場(chǎng)的均勻度?還是有動(dòng)靜區(qū)之分?

　　這些要素都非常重要，因?yàn)楣δ艿牟煌?，則設(shè)計(jì)完全不同。如果甲方要考慮演藝的話，那么在音箱的覆蓋選擇和擺位就要考慮眾多話筒在演出時(shí)的反饋問題。因此，演出與慢搖對(duì)音響系統(tǒng)的調(diào)試肯定是不同的，那么如何作到兼顧?這是設(shè)計(jì)以及調(diào)試時(shí)必須要考慮的。如果說要場(chǎng)子里有動(dòng)區(qū)和靜區(qū)之分，那么音箱的是數(shù)量是完全不同的?？紤]動(dòng)靜區(qū)則音箱數(shù)量少，投資小。如果滿場(chǎng)都要求效果一樣，可想而知，音箱的數(shù)量自然大大增加，投資增多，音箱的擺位也更講究，否則相互的干涉是很嚴(yán)重的。

　　A、全頻音箱的擺位全頻音箱的選擇。

　　全頻音箱推薦使用單15英寸或雙15英寸的音箱，特別是當(dāng)你的系統(tǒng)中沒有設(shè)計(jì)為全頻服務(wù)的低頻音箱(不是超低頻箱)時(shí)，更應(yīng)如此。當(dāng)然，雙12英寸的全頻箱也是可以的。對(duì)于單12英寸的音箱也可以使用，但此時(shí)建議增設(shè)中低頻音箱，以彌補(bǔ)中低頻區(qū)的飽滿和力度感?？傊?，大口徑的全頻箱在和超低頻銜接時(shí)，表現(xiàn)力更好，融合度也更好。對(duì)于音箱的最大聲壓級(jí)的選擇當(dāng)然是大一些更好，這樣可以減少音箱的數(shù)量投資，數(shù)量減少最大的好處就是音箱與音箱相互的干涉機(jī)會(huì)將隨之減少。因?yàn)樵诼龘u吧這種擴(kuò)聲的娛樂場(chǎng)所，對(duì)聲壓的需求往往比較高。而每一只全頻音箱都肩負(fù)著一片區(qū)域的覆蓋，如果一只音箱的聲壓級(jí)不夠，顯然需要兩只去覆蓋同一片區(qū)域。所以，為了減少干涉，如果一只能滿足聲壓的覆蓋，我們絕對(duì)不要用兩只。同時(shí)，我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)還要充分考慮音響聲功率的余量?jī)?chǔ)備，不能讓音箱處于滿負(fù)荷工作狀態(tài)。這樣音箱出來的音色是自然的，各種失真度也是最小的。全頻音箱的擺位。如下圖1。

　　全頻音箱的擺位必須覆蓋全部聲場(chǎng)，不能出現(xiàn)盲區(qū)和死點(diǎn)，必須均勻。音箱之間盡量減少聲音重疊覆蓋現(xiàn)象，其目的就是減少聲干涉，提高音質(zhì)。所以，從擺位來講一般不太推薦多點(diǎn)分布式吊掛。但有時(shí)，為了獲得良好的立體感和均勻度，可能會(huì)出現(xiàn)重疊覆蓋，作為設(shè)計(jì)者需要全面權(quán)衡，并且盡量和甲方負(fù)責(zé)人具體協(xié)商。主全頻音箱組的擺位方法有以下幾種，1、以DJ臺(tái)為中心，在兩側(cè)對(duì)稱分布。

　　此種方法比較常見，聲像拉的比較開，立體感覺會(huì)很好，特別是舞曲有很多立體特效時(shí)或者節(jié)目在開場(chǎng)或中間高潮時(shí)間，DJ在造音樂氣氛中，會(huì)經(jīng)常做一些立體感很強(qiáng)的音樂、還有一些FLANG飄忽效果也特別明顯，缺點(diǎn)是左右主音箱在聲場(chǎng)交匯出會(huì)出現(xiàn)聲干涉。2、以DJ臺(tái)中央為音箱吊掛中心點(diǎn)，左右聲道音箱均勻指向觀眾區(qū)域，垂直角度視場(chǎng)地大小，一般-15度至-30左右，如圖3

　　此吊掛方式的特點(diǎn)是均勻度很好，聲干涉最小，但缺點(diǎn)是立體感下降了。

　　當(dāng)遇到有二層甚至三層眺臺(tái)時(shí)，主音箱應(yīng)該同樣予以覆蓋，同時(shí)，距離太遠(yuǎn)時(shí)，需要增加輔助音箱進(jìn)行補(bǔ)聲，并做延時(shí)處理，這時(shí)的主全頻一定要選擇遠(yuǎn)程音箱，否則，不但帶來嚴(yán)重聲干涉，而且傳播距離也達(dá)不到要求，同時(shí)，主聲場(chǎng)和主擴(kuò)聲系統(tǒng)的氛圍也就沒有營造出來。超低頻音箱的擺位。

　　B、超低頻音箱的擺位。

　　超低頻音箱的擺位需要有主次之分，也就是說一般以DJ臺(tái)前的區(qū)域?yàn)橹攸c(diǎn)，因?yàn)榇藚^(qū)域往往是觀眾最集中的區(qū)域。主超低音箱盡量以此區(qū)域?yàn)橹攸c(diǎn)進(jìn)行分布，這樣對(duì)于DJ與觀眾之間的互動(dòng)性更強(qiáng)。如圖4:

　　另外，領(lǐng)舞臺(tái)也是重點(diǎn)區(qū)域，其他區(qū)域相對(duì)來說可以作為輔助區(qū)域，(除非甲方特意強(qiáng)調(diào)需要全部均勻設(shè)計(jì)考慮以外)。超低頻音箱的擺位和全頻也有些類似，但有一點(diǎn)更需要注意，超低頻的干涉處理不好會(huì)更加影響均勻度。因此，超低頻也建議盡量集中擺放，這樣，能利用多只超低頻箱的組合來改變低頻的指向性，低頻有了方向，則能量更集中和充沛，傳的更遠(yuǎn)。如圖5。

　　C、全頻與超低頻之間的關(guān)系。

　　全頻音箱與低頻音箱、超低頻音箱之間距離不可以太遠(yuǎn)，否則會(huì)影響低頻的力度和聲音的純凈，變得渾濁不清或者軟弱無力。這都是因?yàn)榫嚯x差帶來的延時(shí)和相位差所致。即使你通過延時(shí)系統(tǒng)能進(jìn)行修正，但是由于音箱組很多，可能會(huì)顧此失彼，這是一個(gè)很普遍的現(xiàn)象。因此我們建議主全頻音箱組和主超低頻音箱組前后和垂直位置盡量在同一位置，同樣，低頻箱(非超低頻)更應(yīng)如此，而且低頻箱相對(duì)于超低頻來講，人耳要敏感許多，因?yàn)樗邆浞较蛐畔?，而且主要是為全頻箱服務(wù)的。所以，一般低頻箱全頻盡量一起吊掛。如圖6。

　　功放的選擇：

　　對(duì)于全頻音箱和中低頻音箱的功放，如果資金允許，建議功率最好是音箱功率的1.5---2倍，而超低頻功放的功率建議是音箱的2-3倍。比如，全頻音箱是500瓦，則功放建議選750----1000瓦，當(dāng)然達(dá)到3倍也無妨。超低頻音箱如果是1000瓦，則功放至少在2000-3000瓦。同時(shí)，阻尼系數(shù)也很重要，大的阻尼系數(shù)在大動(dòng)態(tài)時(shí)會(huì)提高功放對(duì)音箱的控制能力，瞬態(tài)更好，聲音更干凈快捷，特別是對(duì)低頻的貢獻(xiàn)更為重要。