一場室內(nèi)演唱會的音響制作包括音響設(shè)計、排練時的聲音調(diào)試、演出時的聲音調(diào)整等幾個部分。演唱會要做得成功，獲得較好的音響效果，這幾個部分相輔相成，缺一不可。筆者在電臺從事廣播技術(shù)工作，參與過電臺的一些現(xiàn)場直播和舞臺擴(kuò)音等音響技術(shù)工作，根據(jù)多年積累的音響制作經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合《桂林電臺飛揚(yáng)883五周年·趙鵬演唱會》的演出實(shí)例，就室內(nèi)演唱會的音響制作，與業(yè)內(nèi)同行們進(jìn)行業(yè)務(wù)交流探討。

　　一、前期音響設(shè)計及設(shè)備準(zhǔn)備

　　趙鵬，男低音歌唱家。在中國HiFi界被稱作人聲低音炮，他的聲音低沉、醇厚、舒緩，很有磁性，他的碟子常被音響發(fā)燒友作為音響測試碟，譽(yù)為“真正的男人的聲音”。在桂林電臺音樂廣播飛揚(yáng)883開播五周年之際，飛揚(yáng)883舉辦趙鵬專場演唱會，以聆聽他獨(dú)特、醇厚的聲音，來享受音樂的魅力，紀(jì)念音樂頻率開播五周年。

　　考慮到趙鵬的聲音特點(diǎn)和最佳的欣賞環(huán)境，我們選擇演唱會的地點(diǎn)是在桂林市甲天下國際會展中心的國際會議廳，面積約為1100平方米，由于會議廳的建筑設(shè)計為綜合使用，與專業(yè)歌劇院聲學(xué)設(shè)計有所差異，為了達(dá)到較好的現(xiàn)場效果，演唱會沒有使用會議廳原有的音響設(shè)備。而是根據(jù)場地和音響公司的設(shè)備庫存進(jìn)行合理搭配，對現(xiàn)場音響設(shè)計做了一些針對性的調(diào)整,在進(jìn)場感、清晰度、聲音優(yōu)美3方面上進(jìn)行了一些優(yōu)化。

　　整個會場呈一個長方箱體，觀眾座位與地面水平，這樣的聲場環(huán)境缺陷在于前排的聽眾在聽感上缺少環(huán)繞感與飽滿感，因?yàn)榇颂幩闹茌^為空曠并且早期反射聲延遲時間較長;而后排的聽眾則會處于箱體共鳴的集中區(qū)，并且早期反射聲的延遲時間相對較短,幾乎與直達(dá)聲同時進(jìn)入耳朵,聽感上會顯得渾濁不清晰。兩邊的聽眾由于距離單側(cè)墻壁較近而會場面積較大，聽感上會出現(xiàn)聲道不均衡。在現(xiàn)場我們將觀眾席的排列盡量向中心縮攏緊湊，集中于會場中心的一個長方形。

　　演常會所使用的主要音響設(shè)備如下:

　　室內(nèi)演唱會

　　主音源使用的是CAF CF-1830線陣列音響,主要技術(shù)參數(shù)如下:

　　作為主音源,它的聲壓級、號角覆蓋范圍頻響范圍以及靈敏度能夠滿足現(xiàn)場音質(zhì)要求，我們將它擺放于舞臺的兩側(cè)并稍微向內(nèi)側(cè)傾斜5°，懸掛高度3.5米左右,距離前排觀眾席15米左右.優(yōu)點(diǎn)是水平角度覆蓋大,衰減小，缺點(diǎn)是聲干涉較為明顯。并且前排聽眾所接收的聲壓級較大。作為室內(nèi)演出，特別是小型音樂會，其實(shí)更應(yīng)注重于音質(zhì)上的細(xì)膩，但是考慮到會場場地較大，聲壓衰減問題，折中選擇了這款音箱。

　　超低音音箱使用的是RVS PS-SUB182,主要技術(shù)參數(shù)如下:

　　額定功率 1000W

　　額定阻抗 4 Ohms

　　系統(tǒng)類型 SUB 2×18″

　　頻率范圍 40Hz-300Hz(-10dB)

　　頻率響應(yīng) 45Hz-300Hz(±3dB)

　　靈敏度 102dB

　　最大聲壓級 138dB

　　趙鵬人稱人聲低音炮，其聲音特點(diǎn)為渾厚、飽滿、溫和的低音。超低音音箱我們分為兩組一字型擺開，這樣擺放提高了聲音能量的指向，又不會損失太多聲音能量覆蓋的寬度。盡量將聲音能量控制在一個長方形的范圍內(nèi)。

　　補(bǔ)音音箱與返送音箱都是NEXO-PS15,具體參數(shù)不再一一列出。2個補(bǔ)音音箱在距離最后排觀眾席10米左右兩邊各一,向內(nèi)傾斜5°左右,作為補(bǔ)音音箱，擺放在這個位置對于后排聽眾充當(dāng)了直達(dá)聲，對于前排充當(dāng)了早期反射聲，縮小了整體會場的聲場空間感。4個返聽音箱擺在舞臺上為演員提供返聽,沒有特別之處,也不再細(xì)述。功放統(tǒng)一使用的是CREST AUDIO CA18,由于音響公司贊助商限于設(shè)備庫存,沒有對音箱進(jìn)行細(xì)化匹配。

　　以上就是大體聲場環(huán)境的設(shè)計構(gòu)架：由兩對8個線陣列音箱,兩對8個超低音中遠(yuǎn)射程音箱,2個補(bǔ)音音箱,4個舞臺返聽音箱構(gòu)成一個較整體會場更為小且緊湊的長方形聲場。線列陣音箱的懸掛高度與微向內(nèi)側(cè)擺放及超低音音箱的一字?jǐn)[放，將聲音能量盡量約束在一個集中的長方體區(qū)域內(nèi),后方的補(bǔ)音音箱充當(dāng)了反射壁，為前排聽眾提供早期反射音，彌補(bǔ)了因?yàn)闀鲞^大導(dǎo)致早期反射聲延遲過長以至于使聲音顯得飄渺無力不飽滿的缺陷。為后排聽眾充當(dāng)直達(dá)聲,彌補(bǔ)了因?yàn)闀鲞^大導(dǎo)致后排聽眾聽到直達(dá)聲與反射聲延遲間隔太短產(chǎn)生的聽感硬實(shí),渾濁;

　　二、排練時的設(shè)備和聲音調(diào)試

　　1、在設(shè)備的連接調(diào)試方面，受限于設(shè)備數(shù)量,也做了些針對調(diào)整。2個分頻器只給了補(bǔ)音音箱與超低音音箱。舍棄了線陣列音箱的分頻處理。因?yàn)橐ＷC趙鵬的低音音色質(zhì)量與補(bǔ)音音箱的音色質(zhì)量。而11個統(tǒng)一的功放并不能完全很好的匹配所有音箱,所以在調(diào)音的時候分別對每個不同音箱的功放都做了調(diào)整;

　　由于事先是將效果器直接串接在了音響系統(tǒng)之中, 在和趙鵬進(jìn)行彩排時，發(fā)現(xiàn)給調(diào)試帶來了很大的難度。因?yàn)樽詈蟮牟逝胖?趙鵬使用了耳麥作為返聽，而將效果器串在其中使得所有的音響效果都傳入了耳麥，使得演員聽不清自己的聲音。而為了演員能聽到自己唱歌的聲音將效果器調(diào)試改動之后又會影響到現(xiàn)場出聲的效果，最后不得不將設(shè)備重新連接,效果器用發(fā)送返回的方式接在調(diào)音臺上，才使得問題得以解決，沒有影響實(shí)際演出?？偨Y(jié)經(jīng)驗(yàn)，如果只有一個效果器,而把他串在音響系統(tǒng)之中的話,會對后期的調(diào)試帶來很多麻煩;

　　2、本次的趙鵬演唱會，沒有使用現(xiàn)場樂隊(duì)，使用的伴奏都是電腦數(shù)據(jù)音頻格式?，F(xiàn)場的拾音也相對簡單，主要是趙鵬的演唱話筒和4個主持人的語言話筒拾音。演唱會的結(jié)構(gòu)是分三個篇章，每個篇章有一個主題。每個主題里由主持人的的語言將趙鵬的演唱的曲目推出。

　　在聲音調(diào)試中，一方面我們分別對4個主持人進(jìn)行了調(diào)音，4對主持人兩男兩女分兩組，進(jìn)行音色、電平調(diào)試，既要考慮電平平衡，還要音色相互包容，然后還要和趙鵬的醇厚、親切聲音融合，具體的調(diào)音根據(jù)每個音響師的感覺來把握，這和音響師的個人藝術(shù)修養(yǎng)和欣賞水平是密切相關(guān)的，功底都是在平時的積累了;

　　三、現(xiàn)場演出時聲音的調(diào)整和實(shí)際可能出現(xiàn)的問題

　　1、空場時和滿場時的音量變化、觀眾情緒對聲音的影響(如掌聲、歡呼聲、尖叫聲等)，音響師應(yīng)根據(jù)這些變化對總體音量進(jìn)行把控;

　　2、歌手聲音的變化。一般的歌手在演出開始階段會表現(xiàn)出比較興奮還略帶點(diǎn)緊張，到中間部分相對平穩(wěn)，演出的后部又會有些興奮但略有些疲勞，當(dāng)然不同的歌手會有不同的表現(xiàn)，音響師應(yīng)對這些變化做出及時的調(diào)整，對音色、電平做出修正，保證演出聲音上的完整統(tǒng)一;

　　3、實(shí)際存在的問題，需要提醒的是筆記本電腦連接調(diào)音臺時產(chǎn)生電流噪音的問題。

　　因?yàn)橼w鵬的伴奏是電腦數(shù)據(jù)音頻格式，要利用筆記本電腦來播放，由于筆記本輸出到調(diào)音臺的連接線是3.5轉(zhuǎn)2RCA接口，因此實(shí)際上這是一種非平衡的信號傳輸方式。非平衡傳輸方式本身的抗干擾能力就相當(dāng)差，再加上如果遇到活動現(xiàn)場有大量的燈光，以及投影機(jī)的VGA線也要與筆記本電腦相連的情況，直接導(dǎo)致的后果就是音箱里傳來嚴(yán)重的交流噪聲。由于筆記本與調(diào)音臺之間的連接是非平衡方式，因此信號線的地線又同時是左右聲道信號的負(fù)極。當(dāng)活動現(xiàn)場有相當(dāng)數(shù)量的燈光時，電磁輻射會使地線產(chǎn)生電流，而筆記本與調(diào)音臺同時接地又使電流產(chǎn)生了環(huán)路，地環(huán)噪聲會通過信號負(fù)極進(jìn)入系統(tǒng)。因此消除噪聲的關(guān)鍵是一定要單點(diǎn)接地?？梢允褂霉P記本電源不接地,使用三眼轉(zhuǎn)2眼插頭，使用電池供電這個方法解決.

　　綜上所述，演唱會的音響制作，是一項(xiàng)很復(fù)雜、系統(tǒng)的工作。它不僅涉及音響設(shè)備的技術(shù)應(yīng)用，同時也是演唱者和觀眾的藝術(shù)溝通的設(shè)計者和建設(shè)者，希望音響師能夠通過不斷學(xué)習(xí)、積累，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和綜合水平，為歌者和觀眾構(gòu)筑更好的欣賞音樂的環(huán)境。