最近對(duì)低頻聲源定位的研究表明最低可定位頻率與房間尺寸、聲源/聽音者位置和空間混響特性有關(guān)。因此，較大的空間有助于對(duì)低頻聲源的精確定位，理論上相對(duì)于按流行的單聲道次低頻系統(tǒng)來說，寬頻多通道現(xiàn)場(chǎng)回放系統(tǒng)應(yīng)該能夠提供更好的聽感。本文會(huì)探討是否單聲道次低頻系統(tǒng)會(huì)成為限制聽感提升的主要限制，以及立體聲次低頻系統(tǒng)是否能夠提供出色的音效。這項(xiàng)調(diào)查通過雙耳化雙耳測(cè)量和一系列試聽聆聽測(cè)試來對(duì)單聲道和立體聲次低頻系統(tǒng)進(jìn)行比較，立體聲次低頻系統(tǒng)采用常見的左/右立體聲配置。

　　引言

　　在過去的數(shù)十年間，立體聲配置在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲擴(kuò)聲系統(tǒng)中已經(jīng)成為事實(shí)標(biāo)準(zhǔn)，并且在大多數(shù)情況下是通過調(diào)節(jié)調(diào)音臺(tái)的聲像來實(shí)現(xiàn)的(基于如Rayleigh的Duplex理論所描述的耳間電平差)。如果對(duì)這項(xiàng)技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)/缺點(diǎn)進(jìn)行深入討論的話，那么可能會(huì)由于聲學(xué)感知的主觀特性而耗費(fèi)大量時(shí)間而又無法得出明確的結(jié)論。因此，本文僅對(duì)這個(gè)主題的一項(xiàng)分支進(jìn)行討論：立體聲低頻擴(kuò)聲系統(tǒng)的益處。

　　在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲場(chǎng)合中應(yīng)用立體聲次低頻系統(tǒng)這個(gè)主題變得非常有趣的原因是，本文作者在過去的十?dāng)?shù)年間的觀察結(jié)果：越來越多的音頻工程師選擇(在很多情況下，堅(jiān)持)使用一個(gè)單聲道輔助輸出總線為次低頻系統(tǒng)提供信號(hào)。次低頻揚(yáng)聲器的信號(hào)來源與立體聲主輸出總線沒有關(guān)聯(lián)，這種做法的出現(xiàn)是由于音頻工程師們認(rèn)為可以控制將哪些樂器的信號(hào)發(fā)送至次低頻系統(tǒng)是一個(gè)比較好的混音方式。但是單聲道次低頻系統(tǒng)的使用帶來了另外一個(gè)問題，是否會(huì)由于使用這種系統(tǒng)架構(gòu)而損失一些東西呢?

　　本文通過例如雙耳錄音和實(shí)際試聽等主觀評(píng)價(jià)方式對(duì)這一問題進(jìn)行研究。在第二章節(jié)中，我們對(duì)當(dāng)下對(duì)低頻聲源在封閉空間內(nèi)的定位的觀點(diǎn)進(jìn)行了描述，并側(cè)重于對(duì)房間布局和聲源/聽音者位置進(jìn)行討論。在第三和第四章節(jié)中，我們對(duì)一些實(shí)驗(yàn)性的測(cè)量方法和結(jié)果進(jìn)行了描述，并集中對(duì)數(shù)據(jù)分析和潛在的可能性(第五章節(jié))進(jìn)行了討論。

　　低頻聲源定位

　　對(duì)聲源定位的研究可以追溯到一個(gè)世紀(jì)之前Rayleigh于1800年代進(jìn)行的研究。隨后，基于瑞商定律的研究對(duì)人類如何對(duì)聲源定位(特別是在水平平面上)進(jìn)行了詳盡的描述。對(duì)頭部相關(guān)的傳遞函數(shù)(HRTF)的研究將對(duì)于這一問題的研究擴(kuò)展到了3維空間，由于人類的雙耳的非對(duì)稱性，聲波到達(dá)頭部?jī)蓚?cè)人耳的傳播路徑會(huì)出現(xiàn)輕微差異。

　　在專業(yè)領(lǐng)域，對(duì)于聲源定位的研究略有爭(zhēng)議的論題是：人類對(duì)低頻聲源的定位能力到了什么程度，以及更重要的是，在擴(kuò)聲中帶指向性的低頻音源是否重要。作者之前的論文對(duì)此論題進(jìn)行了文獻(xiàn)綜述，闡明了各方觀點(diǎn)。

　　迄今為止，有14篇集中討論這個(gè)特定主題(或者至少非常接近的相關(guān)主題)的文章。其中6篇文章的結(jié)論是帶指向性的低頻聲源非常重要和/或可預(yù)測(cè)，而另外6篇的結(jié)論是帶指向性的低頻聲源并不重要和/或不可預(yù)測(cè)的。還有2篇文章給出的結(jié)論是混合性的，并且指出了要解決這個(gè)問題所需要進(jìn)行的工作。

　　這些文章中論文的一個(gè)共同點(diǎn)是，試聽僅在一個(gè)房間中進(jìn)行，且試聽者的聽音位置在房間的中央位置。而在我們的研究過程中對(duì)檢視了之前的已有研究結(jié)果進(jìn)行了檢視，并往前深入一步，通過對(duì)基于房間布局、聲源和聽音者位置的來模擬聲源定位，形成來建立一個(gè)初始前提初步假說。這項(xiàng)工作研究證明了，要實(shí)現(xiàn)對(duì)聲源的定位需要，聽音者與聲源之間的距離大約為1.4倍該頻率波長(zhǎng)。

　　這個(gè)結(jié)果表明，測(cè)試空間越大，可定位的頻率下限越低。在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用場(chǎng)合，場(chǎng)地空間通常都比較大，因此我們可以合理的假設(shè)低頻聲源的確是可以被定位的。但一個(gè)關(guān)鍵問題是，在寬頻段的音頻信號(hào)當(dāng)中，帶指向性的低頻信號(hào)是否有意義。這是我們將在本文當(dāng)中重點(diǎn)討論的問題。

　　實(shí)驗(yàn)方法

　　我們?cè)趯?shí)驗(yàn)中使用了兩個(gè)類型的場(chǎng)地：1個(gè)大尺寸的室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)測(cè)試室(房間尺寸為11.6 x 10.6 x 9.1 m)，測(cè)試室的平均混響時(shí)間為0.5s;1個(gè)室外場(chǎng)地(唯一不同的是在“舞臺(tái)”背后有一個(gè)大型建筑物，在距離揚(yáng)聲器大約10m的位置有1個(gè)小型停車場(chǎng))。在兩個(gè)場(chǎng)地使用了配置完全相同的擴(kuò)聲系統(tǒng)。

　　擴(kuò)聲系統(tǒng)中由2只雙18寸低頻揚(yáng)聲器和2只擺放在低頻揚(yáng)聲器上面的全頻揚(yáng)聲器組成。這兩組揚(yáng)聲器之間的距離為6.4m，以舞臺(tái)中線為中軸對(duì)稱擺放。在室內(nèi)測(cè)試當(dāng)中，這兩組揚(yáng)聲器分別與距離最近的側(cè)墻間隔2.1m，與背墻的間隔為4.75m。

　　我們?cè)谝粋€(gè)按照3 x 3的布局方式設(shè)置了9個(gè)測(cè)量點(diǎn)。在室內(nèi)測(cè)量空間當(dāng)中，測(cè)量點(diǎn)的第一排位于房間長(zhǎng)度一半的位置，其他兩排分別擺放在房間長(zhǎng)度2/3和5/6的位置。每排之間的間隔為1.94m。每一排的中軸都位于房間寬度的中點(diǎn)位置，其他兩排兩點(diǎn)與中軸的距離則分你別距離各為房間寬度1/4的位置(間距為2.65m)。在戶外測(cè)量當(dāng)中，測(cè)量點(diǎn)的間距保持一致，以測(cè)量點(diǎn)的設(shè)置參考揚(yáng)聲器組間距的中軸對(duì)稱設(shè)置中點(diǎn)作為參考。

　　客觀測(cè)量

　　客觀測(cè)量通過一個(gè)帶人工耳廓、分別配置了拾音器的假人頭進(jìn)行。拾音器拾取的信號(hào)被發(fā)送至運(yùn)行用于錄制和保存音頻信號(hào)(24 bit / 48 kHz)的定制版Matlab軟件的筆記本電腦(通過Sound Devices USBPre音頻接口)。。

　　假人頭被安裝在一個(gè)直立的話筒架上(話筒的高度為1.2m)，并被依次擺放至每一個(gè)測(cè)量點(diǎn)。每次測(cè)量都按照間隔5秒的方式播放3段音樂片段。我們使用的音樂片段的低頻部分都不是單聲道，曲目如下：

　　Utne Wire Man – Blue Man Group

　　Comfortably Numb – The Bad Plus

　　Echoes – Pink Floyd

　　音頻信號(hào)錄制了兩次：第一次是將左聲道和右聲道信號(hào)作為單聲道信號(hào)發(fā)送至次低頻揚(yáng)聲器(發(fā)送到次低頻揚(yáng)聲器的左聲道和右聲道信號(hào)均為-6 dB);第二次是分別將左聲道和右聲道信號(hào)發(fā)送至左/右兩側(cè)次低頻揚(yáng)聲器(左右聲道信號(hào)均為0 dB)。在兩次錄制過程中，發(fā)送至高頻揚(yáng)聲器的信號(hào)均經(jīng)過分頻點(diǎn)為100 Hz的分頻器處理。

　　所有測(cè)量結(jié)果都使用專有名稱保存為立體聲.wav文件，這些文件用于隨后進(jìn)行的分析工作。

　　主觀評(píng)價(jià)

　　主觀評(píng)價(jià)測(cè)試在室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行，聽音區(qū)域?yàn)橹虚g一排的測(cè)量點(diǎn)位置。測(cè)試素材同樣使用了上述的3個(gè)音樂片段。參與者采用坐姿聽音方式在每個(gè)測(cè)量點(diǎn)，音樂素材播放在A、B兩種配置間A/B隨機(jī)切換方式。參與者需要在每一個(gè)聽音位置對(duì)聽到的兩段音樂素材聽感進(jìn)行評(píng)價(jià)，并且對(duì)聽音時(shí)長(zhǎng)沒有限制。

　　A/B對(duì)比所使用的音樂素材和每段音樂素材采用單聲道/或立體聲配置情況均采用隨機(jī)選擇方式。每一次全過程測(cè)試的時(shí)長(zhǎng)平均為10分鐘。

　　每一位參與者的主觀評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)和客觀測(cè)量數(shù)據(jù)都被用于結(jié)果分析。

　　數(shù)據(jù)分析

　　我們使用雙耳錄音方式來試圖將客觀測(cè)量與對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)重放的聽感關(guān)聯(lián)起來。在這種情況下，我們將注意力集中于對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)重放的精確性要求集中于是否能，以探知立體聲次低頻擴(kuò)聲系統(tǒng)的益處是否有益。

　　數(shù)據(jù)分析的第一步是將錄音中的靜音部分去除(如前所述， 三段音樂素材以5秒鐘為間隔錄制于同一個(gè)文件之內(nèi))。我們使用了一系列門限處理器來標(biāo)記每一個(gè)測(cè)量片段的起點(diǎn)，錄制的文件被分割為3個(gè)獨(dú)立的片段，并且這些片段都經(jīng)過再次采樣處理以確保它們的采樣率相同。由于PC處理數(shù)據(jù)的內(nèi)存限制，最大可用采樣率是32 kHz，也就是說數(shù)據(jù)分析的最高頻率上限是16 kHz。由于我們的研究目標(biāo)是低頻部分，所以這個(gè)頻率上限不會(huì)造成影響。

　　錄音文件的長(zhǎng)度經(jīng)過修整之后就可以分析工作了。每一段測(cè)量信號(hào)都會(huì)與其相對(duì)應(yīng)的信號(hào)源通過計(jì)算兩個(gè)信號(hào)峰值之間的互相關(guān)來進(jìn)行比對(duì)。這個(gè)對(duì)比過程分別對(duì)立體聲信號(hào)中的左聲道和右聲道信號(hào)獨(dú)立進(jìn)行，并取兩個(gè)信號(hào)的平均值作為度量標(biāo)準(zhǔn)。

　　一旦所有互相關(guān)的信號(hào)峰值被確定之后，也就意味著每一個(gè)測(cè)量點(diǎn)的3個(gè)音樂片段都已經(jīng)過計(jì)算，并且計(jì)算結(jié)果也被繪制為曲線圖。由于單聲道和立體聲次低頻系統(tǒng)之間的峰值互相關(guān)存在差異，因此戶外測(cè)試結(jié)果以圖形方式(Fig. 4.1)表示。對(duì)于立體聲次低頻系統(tǒng)來說，正數(shù)值表示相關(guān)性更高;對(duì)于單聲道次低頻系統(tǒng)來說，負(fù)數(shù)值表示相關(guān)性更高。

　　圖中的底部為舞臺(tái)前段區(qū)域，測(cè)量點(diǎn)在水平和垂直軸向的位置以整數(shù)指數(shù)的方式表示。

　　Fig 4.1中所示的結(jié)果顯示了一個(gè)我們?cè)谘芯块_始的時(shí)候完全沒有預(yù)料到的有趣現(xiàn)象。我們預(yù)期在中央位置的聽音者(寬度測(cè)量位置指數(shù)為2)會(huì)在立體聲次低頻系統(tǒng)配置下獲得最好的聽音效果，并且會(huì)隨著聽音位置偏離軸向而逐漸劣化。但是，圖中所示的結(jié)果卻正好相反。

　　聽音者在中央位置的聽音點(diǎn)并不能沒有從立體聲次低頻系統(tǒng)中獲得任何好處，圖中顯示了在中央聽音點(diǎn)拾取到了大量頻率更高的成分。而在偏離中軸的測(cè)量點(diǎn)情況卻完全不同，測(cè)量結(jié)果顯示在立體聲次低頻系統(tǒng)配置時(shí)離軸區(qū)域的效果最佳。由此產(chǎn)生的問題是，為什么立體聲次低頻系統(tǒng)會(huì)使離軸區(qū)域的效果好于中軸區(qū)域。

　　本文提出的理論或許平平無奇，但確是導(dǎo)致這個(gè)結(jié)果產(chǎn)生的基礎(chǔ)。在離軸區(qū)域能夠獲得較佳效果的原因是，立體聲次低頻系統(tǒng)擁有立體聲信號(hào)相互之間沒有相關(guān)性這個(gè)特性，并且這一特性與次低頻系統(tǒng)工作帶寬無關(guān)。這種去無相關(guān)特性抑制了在聽音區(qū)出現(xiàn)波谷，而波谷通常是在一個(gè)較寬的聽音區(qū)提供均勻低頻覆蓋時(shí)的主要障礙。

　　為了進(jìn)一步探究這個(gè)理論，每一個(gè)測(cè)量點(diǎn)的傳遞函數(shù)通過都輸入和輸出信號(hào)進(jìn)行快速傅里葉變換(FFT)算法進(jìn)行計(jì)算出來。輸出信號(hào)的計(jì)算結(jié)果與輸入信號(hào)的共軛復(fù)數(shù)相乘(與MLS測(cè)量結(jié)果分析類似)并根據(jù)FFT長(zhǎng)度進(jìn)行比例縮放，然后在經(jīng)過傅里葉變換逆變獲得矢量數(shù)據(jù)并得到每一個(gè)測(cè)量點(diǎn)的快速傳遞函數(shù)。從40 – 100 Hz(受測(cè)次低頻系統(tǒng)的工作帶寬)的頻率響應(yīng)通過曲線圖表示，我們對(duì)單聲道和立體聲系統(tǒng)橫跨中間一排的測(cè)量點(diǎn)(長(zhǎng)度指數(shù)2)的數(shù)據(jù)均進(jìn)行了測(cè)量，結(jié)果如Fig. 4.2所示。

　　很明顯，立體聲次低頻系統(tǒng)在聽音區(qū)的頻率響應(yīng)振幅變化更小。這個(gè)結(jié)果可以通過以下等式計(jì)算這3個(gè)測(cè)量點(diǎn)在單聲道系統(tǒng)和立體聲系統(tǒng)條件下的空間變化幅度：

　　其中：SV = 空間變化幅度(dB)

　　Nf = 頻率數(shù)量

　　Np = 測(cè)量點(diǎn)數(shù)量

　　flowfhi = 頻率范圍(Hz)

　　Lp(p, I)= 頻率為i時(shí)在測(cè)量點(diǎn)p的聲壓級(jí)(dB)

　　Lp(i) = 頻率為i時(shí)在所有測(cè)量點(diǎn)的聲壓級(jí)(dB)

　　在戶外測(cè)量當(dāng)中，單聲道次低頻系統(tǒng)的空間變化幅度為6.5 dB，立體聲系統(tǒng)的變化幅度為4.9 dB，變化幅度減小了24%。左聲道和右聲道頻率響應(yīng)的非對(duì)稱性是由于用于測(cè)試的音樂素材(非標(biāo)準(zhǔn)測(cè)試信號(hào))和在揚(yáng)聲器組后方的建筑物邊緣(幾乎與右側(cè)揚(yáng)聲器組平齊)導(dǎo)致。

　　室內(nèi)測(cè)量數(shù)據(jù)的分析過程與戶外測(cè)量的數(shù)據(jù)分析過程相同。如Fig. 4.3和4.4所示，在聽音區(qū)內(nèi)出現(xiàn)了由于相干產(chǎn)生的波峰。

　　在室內(nèi)測(cè)量環(huán)境中，單聲道和立體聲次低頻系統(tǒng)的空間變化幅度分別為4.2 dB和3.5 dB，變化幅度減小了16%。改善幅度小于戶外測(cè)量的原因是由于房間的影響;頻率響應(yīng)的非對(duì)稱性是由于大尺寸物體(舞臺(tái)、臺(tái)階等等)導(dǎo)致，并且入口走廊位于房間的左后方。

　　如3.2.章節(jié)所述，我們僅在室內(nèi)進(jìn)行了主觀聆聽測(cè)試。由于參與人數(shù)較少，因此主觀聆聽測(cè)試僅僅是一個(gè)非正式測(cè)試。由于這個(gè)原因，我們不可能對(duì)主觀聆聽測(cè)試的結(jié)果進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，但在這項(xiàng)測(cè)試中仍然顯示出了一個(gè)明顯的傾向。參與者發(fā)現(xiàn)很難區(qū)分單聲道和立體聲次低頻系統(tǒng)，這可能是由于在聽音區(qū)出現(xiàn)了大量頻率更高的能量成分。

　　盡管兩個(gè)類型的次低頻系統(tǒng)之間聲音感知區(qū)別非常小，但參與者在離軸區(qū)域感受到了低頻能量的整體提升。這一結(jié)果和測(cè)量結(jié)果幾乎一致，由于單聲道系統(tǒng)中次低頻揚(yáng)聲器之間的間隔導(dǎo)致相關(guān)信號(hào)之間出現(xiàn)干涉，并使聽音區(qū)內(nèi)出現(xiàn)大量波谷;而在使用立體聲次低頻系統(tǒng)時(shí)，由于左/右聲道立體聲信號(hào)無相關(guān)的天然屬性，從而抑制了在聽音區(qū)出現(xiàn)波谷。

　　論述

　　我們提出對(duì)這一問題的研究是希望得知在一個(gè)聽音區(qū)較寬的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用場(chǎng)合使用立體聲次低頻系統(tǒng)是否能夠提供更好的聽覺體驗(yàn)(在提供立體聲聲像方面)。即使聆聽測(cè)試是非正式的簡(jiǎn)單測(cè)試，但結(jié)合其測(cè)試結(jié)果與雙耳測(cè)量數(shù)據(jù)來看，立體聲次低頻系統(tǒng)在這個(gè)方面并不能提供更好的聽覺體驗(yàn)。

　　在人們的期待中，聽音區(qū)的中點(diǎn)位置(與左/右揚(yáng)聲器組等距的位置)在使用立體聲全頻擴(kuò)聲系統(tǒng)時(shí)聽感最佳，因此這些位置被稱為“甜點(diǎn)”。但是，當(dāng)使用時(shí)用立體聲次低頻系統(tǒng)時(shí)在這些位置無論是主觀上還是客觀上都沒有獲得更好的聽音效果，而在離軸區(qū)域卻顯示出了對(duì)立體聲系統(tǒng)和單聲道系統(tǒng)變換時(shí)較高的敏感度。這個(gè)結(jié)果使我們的工作從一開始就走向了預(yù)期之外的路徑。

　　在當(dāng)前的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用場(chǎng)合當(dāng)中，單聲道次低頻系統(tǒng)是主流配置方式。由于在聽音區(qū)出現(xiàn)零壓力點(diǎn)，這種系統(tǒng)配置方式會(huì)由于在這些零壓力點(diǎn)的低頻衰減而損害聽眾的聽覺體驗(yàn)。不采用將單只次低頻揚(yáng)聲器按照均勻的間隔擺放在舞臺(tái)前端(能夠減少波谷的出現(xiàn))的布局方式，而使用左/右聲道配置的立體聲次低頻揚(yáng)聲器組是否能夠出現(xiàn)明顯改善，目前業(yè)界對(duì)此并無定論。

　　我們的研究發(fā)現(xiàn)立體聲次低頻系統(tǒng)在這一方面有明顯改善的原因是立體聲信號(hào)固有的無相關(guān)特性，這個(gè)特性減少了有害的信號(hào)相干，并且顯著的降低了波谷出現(xiàn)幾率。測(cè)試所用的音樂片段是由于當(dāng)中的低頻樂器(地鼓和貝司等等)在混音中的聲像位置處于離軸區(qū)域，因此在左/右聲道信號(hào)當(dāng)中具有無相關(guān)特性，但是在大多數(shù)現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)中地鼓和貝司的聲像定位通常處于混音當(dāng)中的中軸。

　　由此產(chǎn)生了一個(gè)問題，是否能夠通過信號(hào)處理技術(shù)來實(shí)現(xiàn)低頻信號(hào)的無相關(guān)特性，并借此部分解決零壓力點(diǎn)的問題。一些早期的研究顯示，使用離散式信號(hào)處理技術(shù)能夠在一定程度上使由多個(gè)點(diǎn)聲源輻射的單聲道音頻信號(hào)具備無相關(guān)特性，這項(xiàng)技術(shù)的核心是分布式揚(yáng)聲器布局。這項(xiàng)技術(shù)揭示了當(dāng)空間分隔的聲源進(jìn)行疊加時(shí)，形成有益干涉和有害干涉的區(qū)域是離散式分布的。這些離散式分布的干涉區(qū)域反而形成了一致性更好、覆蓋面更寬的極性分布特性。在下一步工作章節(jié)中，我們提出著重于低頻擴(kuò)聲應(yīng)用(多只次低頻揚(yáng)聲器來對(duì)較大尺寸的區(qū)域進(jìn)行覆蓋)，對(duì)這個(gè)信號(hào)處理技術(shù)進(jìn)行深入研究。

　　有趣的是，實(shí)際上在幾年前就已經(jīng)有了一個(gè)與之相似的實(shí)例。擴(kuò)聲系統(tǒng)的單聲道次低頻信號(hào)路由被配置為兩個(gè)獨(dú)立的處理通道，應(yīng)用于每個(gè)通道信號(hào)的濾波器略有不同，因此使這兩個(gè)通道的信號(hào)具備了無相關(guān)特性。這種無相關(guān)特性避免了在聽音區(qū)大量出現(xiàn)波峰和波谷的問題。那么剩余的問題就是，是否會(huì)有一種更加復(fù)雜、引入了隨機(jī)相位技術(shù)的信號(hào)處理技術(shù)能夠進(jìn)一步改善低頻覆蓋的均勻度問題(減少波峰和波谷的出現(xiàn))。

　　結(jié)論

　　這個(gè)研究的初衷是對(duì)立體聲次低頻系統(tǒng)在于全頻系統(tǒng)一起使用時(shí)，相較于單聲道次低頻系統(tǒng)是否能夠會(huì)產(chǎn)生可感知的差異。雙耳測(cè)量和非正式聽音測(cè)試的結(jié)果表明，在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用場(chǎng)合使用立體聲次低頻系統(tǒng)并不會(huì)產(chǎn)生可感知的差異。

　　有一點(diǎn)需要特別注意的是，測(cè)試信號(hào)是通過混音系統(tǒng)的聲像控制實(shí)現(xiàn)立體聲輸出的而不是延時(shí)。通過加入延時(shí)的手段實(shí)現(xiàn)立體聲輸出或許對(duì)于低頻定位來說是一個(gè)更好的選擇，這也是Rayleigh的Duplex理論中的關(guān)鍵點(diǎn)。對(duì)于這個(gè)觀點(diǎn)需要在將來進(jìn)一步研究，并通過這些研究結(jié)果來最終確定在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用當(dāng)中將立體聲次低頻系統(tǒng)作為改善主觀聽感的手段是否有效。

　　盡管并沒有確實(shí)的證據(jù)可以證明立體聲次低頻系統(tǒng)可以在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用當(dāng)中改善主觀聽感，但我們的研究發(fā)現(xiàn)了在一個(gè)關(guān)鍵問題上立體聲次低頻系統(tǒng)的確能夠提供幫助。由于左/右聲道信號(hào)固有的無相關(guān)特性，在聽音區(qū)會(huì)大幅減少有害的干涉現(xiàn)象，從而減少了波峰和波谷出現(xiàn)的幾率。當(dāng)然，這并不是一個(gè)新觀點(diǎn)。但是，我們?nèi)匀粦?yīng)當(dāng)對(duì)使用隨機(jī)相位處理技術(shù)在不影響音質(zhì)的前提下究竟能夠?qū)⒉ǚ搴筒ü鹊某霈F(xiàn)抑制到什么程度進(jìn)行研究。

　　總的來說，立體聲次低頻系統(tǒng)看起來并不能在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用當(dāng)中為我們提供更出色的主觀聽感，但它們的確可以在聽音區(qū)降低空間振幅變化的幅度，從而使我們能夠在一個(gè)大尺寸現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)當(dāng)中獲得更均衡的聽覺體驗(yàn)。