從最初電影和歌劇、戲劇的基礎(chǔ)應(yīng)用開始，沉浸式音頻技術(shù)近年來逐漸擴(kuò)大其應(yīng)用范圍，迅速跨界發(fā)展到固定裝置、廣播，甚至現(xiàn)場(chǎng)演出等領(lǐng)域里。盡管沉浸式音頻市場(chǎng)目前還處于新興階段，日益豐富的相關(guān)技術(shù)和創(chuàng)新應(yīng)用，意味著沉浸式音頻設(shè)計(jì)已經(jīng)能在安裝應(yīng)用上實(shí)現(xiàn)許多不同方面的可能性。

　　個(gè)中原因其實(shí)也不難理解。應(yīng)用無奇不有的音頻體驗(yàn)，互補(bǔ)創(chuàng)造出各種不同的視聽覺體驗(yàn)，捕捉眼球并且拉攏顧客或游客的心，無論是企業(yè)主或是游樂園、景點(diǎn)和場(chǎng)地制作人都會(huì)對(duì)之青睞。對(duì)不論是從事類似項(xiàng)目多年、經(jīng)驗(yàn)老道的集成商，還是那些正在投石問路，希望在這一領(lǐng)域謀求業(yè)務(wù)發(fā)展的工程商而言，沉浸式音頻應(yīng)用究竟有哪些“黃金守則”呢?

　　回歸基本

　　對(duì)于集成商或是視聽顧問來說，任何項(xiàng)目起始時(shí)要考慮的“首要原則”，往往比人們想象的要更簡(jiǎn)單，就是實(shí)事求是，回歸到最基本的問題：客戶的用意何在?希望通過項(xiàng)目達(dá)到或?qū)崿F(xiàn)什么目標(biāo)?以及哪些技術(shù)或應(yīng)用，能將集成系統(tǒng)的復(fù)雜性降到最低?

　　沉浸式音頻實(shí)際上是創(chuàng)造體驗(yàn)，技術(shù)則是音響設(shè)計(jì)師和工程師的創(chuàng)意工具，將音頻內(nèi)容的創(chuàng)造性和多維潛力完全釋放出來;而集成商的工作，是盡可能將這整個(gè)過程簡(jiǎn)化。

　　歌劇院內(nèi)較為永久性的裝置，必須滿足和支持不同劇種和巡回演出的需求，與較短期的如博物館或藝術(shù)中心展覽，在技術(shù)期望與支持需求上有很大的差異。又例如為博物館中的展示創(chuàng)造沉浸式的情緒氛圍;在主題公園創(chuàng)制話題性和刺激的體驗(yàn);利用本地化音頻創(chuàng)制最佳效果等，亦是如此。

　　以d&b audiotechnik為例，該制造商最近便為沉浸式音頻市場(chǎng)領(lǐng)域帶來了一個(gè)重要的新解決方案——d&b Soundscape。將d&b揚(yáng)聲器系統(tǒng)，與最新處理技術(shù)，基于對(duì)象的混音，以及復(fù)雜的空間模擬等相結(jié)合，d&b Soundscape被許多集成商描述為是一種可以創(chuàng)造出“自然、和諧、包容和豐富情感吸引力”的聆聽體驗(yàn)的工具包。該解決方案的核心是帶有Dante網(wǎng)絡(luò)的DS100信號(hào)引擎音頻處理器，以及具有廣泛的輸入和輸出處理的64 x 64電平和延遲矩陣。

　　創(chuàng)造性工具

　　d&b audiotechnik的 DS100產(chǎn)品在設(shè)計(jì)和配置新的沉浸式安裝時(shí)，恰恰遵循了三個(gè)主要因素。一是沉浸式音頻是一種創(chuàng)造性工具，因此客戶試圖從藝術(shù)家和觀眾的角度來創(chuàng)造體驗(yàn)，是首要考慮因素。再來就是空間：揚(yáng)聲器擺放位置、房間配置和觀眾區(qū)域。最后，操作系統(tǒng)所需的專業(yè)知識(shí)水平也是一個(gè)重要的考慮因素，因此系統(tǒng)控制界面不可以過度復(fù)雜;后者尤其至關(guān)重要，系統(tǒng)接口必須可以集成到其正在運(yùn)行的空間和共通的工作流程中。

　　一旦確定了安裝項(xiàng)目的重點(diǎn)，就可以轉(zhuǎn)入預(yù)算和物流類的話題，包括揚(yáng)聲器的數(shù)量和擺放位置;播放媒體和與內(nèi)容采購(gòu)和播放實(shí)體的交互，編程和交互式節(jié)目控制;以及其他如均衡、延遲、區(qū)域管理和信號(hào)分配等問題。

　　隨著沉浸式音頻解決方案的廣度和多樣性日益增加，要為特定項(xiàng)目制定正確的解決方案，規(guī)劃和實(shí)施過程必須非常嚴(yán)格遵守這些“黃金守則”。應(yīng)用得當(dāng)，可以將整個(gè)沉浸式音頻的體驗(yàn)，從淺嘗輒止進(jìn)化到真正的沉浸，以使這些項(xiàng)目能夠成功執(zhí)行，從而為集成商和客戶帶來最大的共贏利益。

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