插入（Insert） 是音頻處理中的一種常見做法，早先用來單獨處理調音臺中的一路信號，將一個外部設備通過非平衡(或者平衡)信號連接起來，對這個通道進行均衡、動態(tài)或混響等效果的處理。在早期這么做是比較奢侈的運用 ...

　　插入(Insert)是音頻處理中的一種常見做法，早先用來單獨處理調音臺中的一路信號，將一個外部設備通過非平衡(或者平衡)信號連接起來，對這個通道進行均衡、動態(tài)或混響等效果的處理。在早期這么做是比較奢侈的運用方式，因為這意味著一兩個通道就要占用一個外部設備，所以比較經(jīng)濟的做法是采用輔助發(fā)送，處理之后返送回另外一組輸入通道。

　　數(shù)字化的時代成本節(jié)約了很多，一塊CPU就可以處理大量的效果，我們甚至可以在每一個通道中插入8個效果器，這在DAW中體現(xiàn)的尤其明顯。

　　今天提到的一個現(xiàn)象是在中小型演出前期準備中常見的。當我們在使用一些半專業(yè)的設備時，非平衡的插入信號電平比較低，不足以匹配Rupert Neve相關設備的超高余量空間。這類插入端的電平換算過來一般在-8dBu至0dBu 之間，而專業(yè)設備電平的標準是+4dBu。

　　不過實際使用過程中遇到狀況的幾率還是比較低的，因為我們只需要改變發(fā)送量就可以了。會出現(xiàn)問題的原因，往往是我們出于音效或好聽等其它原因，而需要大力推高設備電平產(chǎn)生的。Rupert Neve的設備輸入電平往往達到+26dBu，輸出也能達到+25dBu，這不是一般前后級設備能夠承受的， 下面列出了幾種可行的解決方法，但是在這之前我們先來討論一下跟阻抗相關的知識。

　　大部分模擬音頻接口類設備都會有一種壓電轉換方式，將通過的信號源放大的同時盡可能減少失真。高中物理會對這些理論有更詳細的闡述(已經(jīng)忘了，V=I*R ? P=UI ?)，作為應用者，我們需要了解的是一般在使用設備上有一個規(guī)律，就是如果后級設備(輸入)的電阻是前級設備(對應輸出)的10倍以上，那么一般就不會有問題。

　　所以，比如我們在使用sE V3的時候，由于V3的阻抗是600Ω(V7是300Ω，更好推一些)，后級設備需要的輸入阻抗至少要6kΩ，所以想要把V3這類動圈話筒推出它應有的表現(xiàn)力，使用Rupert Neve話放或者經(jīng)濟一點選擇Apogee音頻接口自帶話放是很好的選擇。當然，現(xiàn)在很多類似設備輸入阻抗都非常高，比如達到10kΩ了，那相關參數(shù)就沒有被標出來的必要了,我們更多時候只需要考慮電平因素即可。

　　根據(jù)前面所說的，我們可以做的方法之一，是將音源的提升10dB左右以后再發(fā)送到外接設備，這樣做輸出去的信號會顯著增加，但是余量會相應減少，所以我們要根據(jù)作品需要來決定是否這樣做。

　　方法二是在使用動態(tài)類效果器時，調低后級設備的閾值（逆時針旋轉），使我們可以在較低電平時就啟用壓縮效果器，這樣做可以有效處理信號，缺陷也很明顯，信號被控制在很小的范圍內了。

　　比較建議的做法是加入DI盒，將信號轉化成平衡信號后再輸入進后級的專業(yè)設備，特別是Rupert Neve的DI盒變壓器部分可以對聲音有一定的潤色，增加高次諧波后的聲音處理起來的聲效改變得更加明顯。

　　全是一樣的接口最方便

　　上面的幾種方法都或多或少減少信號余量（-10dBv和+4dBu之間差大概12dB） ，所以我們可以看到，高端調音臺是沒有非平衡口的，所有接口統(tǒng)一，任意設置是現(xiàn)在的主流做法，也是最好的做法(數(shù)字接口無法統(tǒng)一，但可相互轉換)。但是由于高端臺子價格過高，多數(shù)工程師無法任意使用，了解Insert插入的用法，對我們更好地使用音頻設備是有幫助的。