選擇麥克風的時候只要考慮音質就可以了，真的是這樣嗎?

　　和其他所有的音響系統(tǒng)內的部件一樣，麥克風在使用時也要具體問題具體分析。

　　而幸運的是，這些具體問題的解決相對來說都比較簡單，通常只需要考慮拾音足夠精確以及方便行動就可以了。

　　舉個例子，大多數的麥克風的手柄在連接器附近都有一個固定螺絲，許多型號的麥克風都將這個螺絲做接地使用，因此如果在觸碰手柄會發(fā)出嗡嗡聲的時候，請檢查一下這個螺絲是否已經擰緊了。

　　在麥克風XLR連接器的線纜附近會有一個接地片，有引腳1以及懸空兩個選項。 如果將接地片連接引腳1，則連接器的金屬外殼接地。

　　而如果金屬外殼接觸到其他的接地金屬的話，則會產生接地回路，從而發(fā)出嗡嗡聲。 因此這種情況下，請選擇將外殼懸空。

　　照明線纜以及交流電源電纜的輻射會產生巨大的嗡嗡聲，這些聲音將會被麥克風線纜拾取到，因此要將麥克風線纜和照明線纜隔離開來。

　　如果是線纜不得不交叉的情況，請用合適的角度來減少它們之間的耦合。 另外，請將電纜垂直分離。

　　隨身帶一套螺絲刀以便擰麥克風的螺絲

　　如果是在使用動圈麥克風的時候產生嚴重嗡嗡聲的情況的話，請選擇使用帶有交流聲抵銷線圈的動圈麥克風。

　　此外，雙絞線麥克風線纜也可以減少對電磁感應產生的嗡嗡聲的拾取。

　　屏蔽覆蓋越多，靜電引起的嗡嗡聲越小，而通常來說，編織屏蔽器可以提供最佳的覆蓋范圍; 雙螺旋纏繞效果最佳，而螺旋纏繞效果最差。

　　此外還要定期檢查麥克風線纜，確保兩端都連接了屏蔽層。 對于戶外工作的情況，則是要將連接器的裂縫粘合起來，防止灰塵和雨淋。

　　令人震驚的事實

　　有些時候，電吉他手如果同時觸摸吉他和麥克風，很有可能會受到輕微電擊。 這種情況會在吉他的音箱插接著舞臺上的電源插座，而調音臺(也就是與麥克風連接的地方)插接在穿過房間的另一個單獨插座時發(fā)生。

　　這兩個電源點之間的接地電壓差可能很大，這就導致了電流可以在麥克風外罩和吉他弦之間流動。 而如果是在吉他音箱和調音臺處于交流電源的不同相位時，這種情況可能會釀成大禍。

　　雙絞線會減少對嗡嗡聲的拾取

　　它有助于從一個交流配電出口為所有樂器放大器以及音頻設備提供電源。

　　也就是說，從舞臺出口延伸到調音臺(或反之亦然)可以使用較長的延長線。 將所有的電源線接地引腳插入接地插口，這樣就可以同時防止震動和嗡嗡聲。

　　另外，在每個人聲麥克風上放一個泡沫防噴網也可以有效地將吉他手隔離以免受到輕微電擊。

　　比起單獨一層金屬格柵來說，增加泡沫防噴網還能有效避免噴麥現象。

　　如果直接演奏電吉他的話，請使用隔離變壓器的DI盒，并將接地選擇開關放在嗡嗡聲最小的位置。

　　使用霓虹燈測試儀或者電壓表，測量電吉他琴弦和麥克風的金屬格柵指尖的電壓。 如果有電壓，請翻轉放大器上的極性開關，或者將交流電插頭翻轉再插入插座。

　　使用麥克風夾的樂趣

　　幾乎所有的麥克風公司都有微型麥克風的型號，這些微小的器件擁有著和大型錄音棚麥克風同樣出色的音質，但是十分輕便。

　　如果將它們夾在樂器上，則會通過消除臂架減少舞臺上的噪音，另外，還可以使樂手在舞臺上演出時的活動可以更加自由。

　　由于微型麥克風可以緊靠在樂器上，所以拾取到的電平更大。 因此微型麥克風幾乎不會產生反饋噪聲。

　　全指向性的麥克風通常比指向性的麥克風有著更加寬廣、平滑的頻率響應，并且拾取到更少的機械噪聲。

　　如前所述，使用微型麥克風為套鼓擴聲。 在音孔的邊緣底部附近放置一個全指向麥克風，并且對低音進行一定的濾波，以保證自然的音質。

　　為長笛拾音時則要放置在吹口和指孔之間，距吹口2英寸(約5cm)遠，笛身2英寸高。 這樣錄制的音色會比拾音器錄制的聽起來自然。

　　而對于三角鋼琴來說，將兩個迷你麥克風粘在凸起的琴蓋里，高音弦和低音弦的上方各一個。 如有必要，關閉琴蓋可以獲得更好的隔離效果。

　　另外，使用普通尺寸的麥克風時，通過和鼓輪或者麥克風支架一樣固定在支架上，可以在一定程度上減少雜音。

　　領夾式麥克風有許多優(yōu)點，包括減少雜音

　　避免反饋噪聲

　　舞臺返聽設備是造成反饋噪聲的主要原因，所以這可能不是您第一次被要求將返聽設備的電平盡可能放低。

　　如果電平過高，聲音泄露到人聲麥克風中的話，不僅會影響音色還會產生反饋噪聲。

　　而樂手歌手們卻總希望他們的返聽設備的音量能盡可能大一些，因此最好一開始的時候將音量放低，這樣在他們要求調大音量時才可能不會過高。

　　1/3倍頻程圖式均衡器(或者更窄)也可以用來防止反饋噪聲。 將其連接在調音臺的輸出接口和監(jiān)聽設備的放大器輸入接口之間就可以。

　　以均衡器控制為中心，建立起一套正常的返聽系統(tǒng)。 首先慢慢調高調音臺的主輸出的音量使監(jiān)聽設備發(fā)出聲音，這時系統(tǒng)將會以一個固定的頻率產生反饋噪聲。

　　通過依次調整每個控制旋鈕或者推子，在均衡器上找到那個反饋的頻率點。 當拉下該頻點電平則反饋停止時，這個頻點就是我們要找的了。

　　然后將該點的電平調到不再有反饋噪聲的程度后，再次調高調音臺主輸出音量直至再次產生反饋噪聲(這時的頻率往往和剛才是不同的)。

　　再次重復以上操作，尋找并降低產生反饋的頻點(不斷調整、重復! )

　　反復多次以上操作后，在反饋噪聲得到充分抑制后調高整體音量。 因為這時大概有三到五個頻段被衰減，因此返聽設備可以在相較沒有進行均衡處理的時候更大的音量下播放也不會產生反饋噪聲了。

　　還有一種“反饋噪聲戰(zhàn)斗機”可以自動執(zhí)行以上的功能。 在每個器件中都有一個微型處理器，可以快速感知反饋噪聲以及其所屬頻率，然后為該頻率分配一個窄陷波濾波器，從而消除反饋噪聲。 通常它都會分配多個這樣的濾波器。

　　一個可使用麥克風夾的實例：鼓

　　最后一點，現在很多人都開始喜歡使用入耳式返聽設備以及個人監(jiān)聽系統(tǒng)，這樣的話就不會有聲音泄露進舞臺麥克風里，因而可以使拾取到的聲音更加響亮、自然。

　　一個小提醒： 在Lenny Kravitz音樂會上，鋼琴家Ken Crouch正在彈奏一臺立式鋼琴，那臺鋼琴的音色十分出彩，對此我向聲音工程師Tom Edmonds表達了贊美之情，而后他告訴了我一個小秘密： 鋼琴家實際上彈奏的是裝在立式鋼琴外殼里的Korg M-1合成器。

　　這個事例表明： 世界上永遠有我們想不到的事情，每天都有新的東西值得我們去學習。