近年來(lái)，隨著物質(zhì)文明水平的提高，觀眾對(duì)聽(tīng)覺(jué)感受有了更高的要求，無(wú)論是觀看文藝演出，還是欣賞音樂(lè)節(jié)目，都希望得到更好的藝術(shù)享受。舞臺(tái)音響效果在演出中的作用也越發(fā)凸顯，逐漸被人們所重視和關(guān)注。如何優(yōu)化舞臺(tái)音響效果，是每一個(gè)文藝團(tuán)體都必須考慮的問(wèn)題，本文從"舞臺(tái)調(diào)音師的調(diào)音素質(zhì)、音響設(shè)備的組合、音響與舞臺(tái)環(huán)境相融合"三個(gè)關(guān)鍵要素著手，重點(diǎn)闡述了如何優(yōu)化舞臺(tái)音響效果。

　　一、把握舞臺(tái)全局，調(diào)音師應(yīng)具備專(zhuān)業(yè)的調(diào)音素質(zhì)

　　著名配音演員張桂蘭說(shuō)得好："演員的語(yǔ)言表演藝術(shù)和音響師的調(diào)試藝術(shù)是秤與砣的關(guān)系"，"實(shí)際調(diào)試出來(lái)的聲音，并不是演員的原聲，而是經(jīng)過(guò)音響師通過(guò)音響設(shè)備改造過(guò)的聲音"，可見(jiàn)，一個(gè)調(diào)音師的調(diào)音素質(zhì)，直接影響舞臺(tái)音響的效果，進(jìn)而影響整個(gè)舞臺(tái)演出的質(zhì)量。為此，舞臺(tái)調(diào)音師應(yīng)具備專(zhuān)業(yè)的調(diào)音素質(zhì)。

　　(一)具備良好的聲音調(diào)試技術(shù)。作為調(diào)音師，要對(duì)調(diào)試的音樂(lè)作品進(jìn)行深刻的分析和理解，把電聲技術(shù)和音響技術(shù)很好地結(jié)合起來(lái)。如使用均衡器以改善原來(lái)聲音的音色;使用混響器和延時(shí)器以增加親切感、距離感和空間感;還可以使用"加倍"技術(shù)以增加某種樂(lè)器的"群感";特別是現(xiàn)在音響數(shù)碼技術(shù)的采用，調(diào)音師可以通過(guò)修改聲波創(chuàng)造人聲和樂(lè)器的音色，能根據(jù)不同演員的聲線特點(diǎn)，突出其聲線優(yōu)勢(shì)，彌補(bǔ)其聲音上的弱點(diǎn)，如在男聲獨(dú)唱時(shí)混響強(qiáng)度應(yīng)調(diào)得小一些，女聲歌手獨(dú)唱混響強(qiáng)度調(diào)得大一些，這樣會(huì)使歌唱效果更佳。調(diào)音師只有掌握了不同類(lèi)型的舞臺(tái)演出音響的要求，才能把握舞臺(tái)全局，調(diào)出最好的舞臺(tái)音響效果。

　　(二)具備良好的聲學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。調(diào)音師良好的聲學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，直接影響舞臺(tái)音響調(diào)試效果。調(diào)音師要熟悉不同的演員、不同的樂(lè)器，以及發(fā)聲物質(zhì)的震動(dòng)頻率和諧波呈現(xiàn)的差別，熟悉各種樂(lè)器和人聲的頻帶寬窄方能辨識(shí)出聲音的特點(diǎn)和缺陷。如一位歌唱演員用MIDI伴奏在舞臺(tái)高歌，就由調(diào)音師處理他的伴奏。同樣，賞心悅目的舞蹈所搭配的音樂(lè)也是由調(diào)音師來(lái)處理的。此時(shí)舞臺(tái)要求調(diào)音師必須將音樂(lè)的強(qiáng)弱對(duì)比運(yùn)用于舞臺(tái)的表演使其相呼應(yīng)，以求實(shí)現(xiàn)盡善盡美的演出效果。

　　(三)具備良好的音響調(diào)試心理素質(zhì)。事實(shí)證明，調(diào)音師的心理素質(zhì)與舞臺(tái)音響效果關(guān)系重大，心理情緒的不穩(wěn)定，會(huì)造成調(diào)音師聽(tīng)力靈敏度和分辨率的下降，甚至無(wú)法正確判斷各種音色，會(huì)給整個(gè)舞臺(tái)效果帶來(lái)負(fù)面影響。為此，調(diào)音師要掌握必要的心理學(xué)知識(shí)，培養(yǎng)較強(qiáng)的心理適應(yīng)能力、心理承受能力和心理調(diào)控能力，并在此基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用好藝術(shù)心理學(xué)、創(chuàng)作心理學(xué)、觀眾心理學(xué)等知識(shí)，將音樂(lè)的嚴(yán)肅性、莊重性與音樂(lè)的詼諧性有機(jī)結(jié)合起來(lái)，才能提高自身在舞臺(tái)音響工作上的總體品位和水平。

　　二、精選音響設(shè)備，確保音響設(shè)備組合的專(zhuān)業(yè)化水平

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代觀眾對(duì)舞臺(tái)的要求更高了，不僅要滿(mǎn)足視覺(jué)感受上的愉悅，同時(shí)還要完成聽(tīng)覺(jué)的審美過(guò)程。因此，為了全面優(yōu)化舞臺(tái)音響效果，關(guān)鍵的因素之一，是要精心挑選好音響設(shè)備。

　　舞臺(tái)音響系統(tǒng)是由信號(hào)源設(shè)備、信號(hào)處理設(shè)備、功率放大器和揚(yáng)聲器等設(shè)備連接組合而成，通過(guò)調(diào)音師的調(diào)試，以達(dá)到良好的舞臺(tái)音響效果。

　　(一)確保音響設(shè)備配置專(zhuān)業(yè)化。音響設(shè)備是保證舞臺(tái)音響效果的重要基礎(chǔ)，它直接關(guān)系到舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)的成功與失敗。話(huà)筒功率放大器和音箱的頻率范圍十分重要，同時(shí)調(diào)音臺(tái)是音響設(shè)備中尤為重要的一種設(shè)備，是音響設(shè)備的重中之重。使用良好的音響系統(tǒng)可以美化演員的舞臺(tái)表演，如推進(jìn)舞臺(tái)表演情節(jié)的發(fā)展，渲染整個(gè)舞臺(tái)氣氛。因此，要利用先進(jìn)的電聲器件和設(shè)備作為舞臺(tái)擴(kuò)聲，才能完美地達(dá)到語(yǔ)言的清晰和音樂(lè)作品的豐滿(mǎn)度，營(yíng)造令人滿(mǎn)意的舞臺(tái)效果。

　　(二)確保麥克風(fēng)的選擇與話(huà)筒拾音到位。在麥克風(fēng)的選擇方面，根據(jù)不同的演出者應(yīng)用不同的麥克：主持人說(shuō)話(huà)時(shí)多用配備套頭的麥克，這樣既可以避免說(shuō)話(huà)時(shí)由于帶"b""p"的詞語(yǔ)氣流的震動(dòng)而發(fā)出的"蓬蓬"聲，也可以在有風(fēng)的室外場(chǎng)地避免"呼呼"聲出現(xiàn)。話(huà)筒拾音分為人聲拾音和器樂(lè)拾音。在人聲拾音方面，基于主持人語(yǔ)調(diào)多為中語(yǔ)調(diào)和低語(yǔ)調(diào)，低音越多影響話(huà)語(yǔ)清晰度，高音多則刺耳，因而可以將靠近低頻150HZ的頻段衰減6—10dh，將中頻段250HZ—2KHZ提高3-6db，將高頻5KHZ之上衰減3-6db，這樣就可以提高聲音的清晰度和音質(zhì)的明亮度。在器樂(lè)拾音方面，根據(jù)樂(lè)器是否電聲樂(lè)器可以做出正確的調(diào)試：電聲樂(lè)器本身就自帶拾音器，因而調(diào)音師只需將信號(hào)線與調(diào)音臺(tái)相連接就可以，但是需注意調(diào)音臺(tái)的輸入部分一般分為兩部分：低阻和高阻輸入。非電聲樂(lè)器的拾音需要調(diào)音師全面了解樂(lè)器聲音的主要頻響范圍，這樣才能調(diào)整出最好的聲音效果。

　　(三)確保音響和功放的正確擺放及使用。音箱的擺放位置直接對(duì)觀眾的聽(tīng)覺(jué)起作用，因而首先應(yīng)注重音箱的擺放位置。觀眾觀看節(jié)目時(shí)，視線的注意方向就是聲音的來(lái)源。舞臺(tái)兩側(cè)靠前位置或者以舞臺(tái)為中心的臺(tái)口兩邊可以使音箱的角度覆蓋整個(gè)觀眾席。進(jìn)行場(chǎng)外演出時(shí)可以將音箱吊裝，專(zhuān)用有源音箱是最佳選擇，這樣既避免了低頻嘯叫，同時(shí)由于墻壁對(duì)低頻有著反射作用，會(huì)提升了擴(kuò)聲響度，使觀眾席能夠收到足夠的響度。

　　三、結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)氛圍，營(yíng)造與舞臺(tái)環(huán)境相融的音響效果

　　舞臺(tái)氣氛是綜合藝術(shù)，沒(méi)有高質(zhì)量的舞臺(tái)音響就沒(méi)有舞臺(tái)氣氛的成功展現(xiàn)。舞臺(tái)音響的存在也是舞臺(tái)氣氛前進(jìn)發(fā)展的產(chǎn)物，在現(xiàn)階段兩者互為因果、相互依存。因此，作為一個(gè)優(yōu)秀的調(diào)音師，要注重結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)氛圍，營(yíng)造與舞臺(tái)環(huán)境相融的音響效果。

　　(一)充分做好不同舞臺(tái)場(chǎng)地的音響調(diào)試準(zhǔn)備。舞臺(tái)音響效果的質(zhì)量直接受到場(chǎng)地條件的影響，室內(nèi)和室外的場(chǎng)地條件不同、室內(nèi)場(chǎng)地大小形狀不同、音響反映出不同的效果要求。因而應(yīng)預(yù)先進(jìn)行測(cè)量，使用聲學(xué)儀器對(duì)場(chǎng)地的聲學(xué)特性指標(biāo)進(jìn)行測(cè)量，測(cè)量?jī)?nèi)容包括：聲場(chǎng)不均勻度、最大聲壓極、傳聲增益、聲音清晰度、混響時(shí)段、可懂度等，在這個(gè)基礎(chǔ)上，調(diào)音師要靈活應(yīng)對(duì)不同的舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)，作出最優(yōu)化的音響調(diào)試。一般而言，露天演出的音量要相對(duì)大些，室內(nèi)劇場(chǎng)演出音量要相對(duì)小些。而不同的室內(nèi)劇場(chǎng)，也要針對(duì)不同演出地點(diǎn)的實(shí)際情況進(jìn)行不同的調(diào)試，直至獲得最滿(mǎn)意的聲音效果為止。

　　(二)全面保障舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)備的正確操作。有了好的設(shè)計(jì)，好的音響，還有在演出中如何操作的問(wèn)題。舞臺(tái)上，音響效果的總體設(shè)計(jì)和演出的總體意圖是和諧的。音響效果必須將其納入導(dǎo)演的構(gòu)思，根據(jù)導(dǎo)演對(duì)音響的具體規(guī)定去做，每一種音響參與的程度，音量的大小、高低強(qiáng)弱，進(jìn)入的時(shí)間，都必須通過(guò)排練，準(zhǔn)確無(wú)誤，恰到好處，使觀眾通過(guò)音色、節(jié)奏、拍子，使之與整個(gè)演出融為一體，在特定的舞臺(tái)環(huán)境中享受到音響效果藝術(shù)的韻味，這樣才能發(fā)揮它在演出中的應(yīng)有作用。同時(shí)，要隨著舞臺(tái)節(jié)目的情節(jié)變化、臺(tái)詞變化、動(dòng)作變化、空間變化、時(shí)間變化、情緒變化等等，抓住處理效果變化的契機(jī)，選擇最佳方式發(fā)揮舞臺(tái)上的效果變化。

　　(三)注重音響調(diào)試與燈光變化的緊密配合。舞臺(tái)表演是多樣性的，同樣的音響效果在不同的表演形式中與不同的燈光變化相合，會(huì)給觀眾呈現(xiàn)出不同的感受。另外，對(duì)于人物情感變化的表達(dá)，也需要舞臺(tái)燈光的配合，只有正確應(yīng)用音響設(shè)備與燈光色彩明暗的協(xié)調(diào)，才能使舞臺(tái)演出達(dá)到賞心悅目的效果。為保證舞臺(tái)藝術(shù)上的和諧完整，在燈光與音響的表現(xiàn)過(guò)程中，要求調(diào)音師和燈光師同表演進(jìn)展緊密配合，尤其是對(duì)于一些關(guān)鍵性音響效果，需要舞臺(tái)燈光的有效配合，以塑造出感人的"音響立體形象"，如在安徒生童話(huà)音樂(lè)劇《賣(mài)火柴的小女孩》中，主角小女孩倦縮在黑暗的墻角時(shí)，音響效果出現(xiàn)的風(fēng)雪聲，給觀眾感覺(jué)是一個(gè)寒冷的風(fēng)雪交加，饑寒交迫的場(chǎng)景，隨著小女孩劃亮一根又一根的火柴，音響效果風(fēng)雪聲漸漸淡弱，消失，火柴的溫暖趕走了黑暗，驅(qū)散了寒冷。由于音響與燈光的相整合，渲染了舞臺(tái)氣氛，不知不覺(jué)地將觀眾吸引到劇情中去。因此，舞臺(tái)音響和燈光在實(shí)際應(yīng)用中，要緊緊配合表演進(jìn)展，做到相互協(xié)調(diào)、有效配合，才可滿(mǎn)足舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造要求。

　　綜上所述，闡述了優(yōu)化舞臺(tái)音響效果應(yīng)把握"舞臺(tái)調(diào)音師的調(diào)音素質(zhì)、音響設(shè)備的組合、音響與舞臺(tái)環(huán)境相融合"三個(gè)關(guān)鍵要素。