聲反饋嘯叫是一種擴(kuò)聲系統(tǒng)(P.A.)中經(jīng)常出現(xiàn)的不正?，F(xiàn)象，是擴(kuò)聲系統(tǒng)所特有的聲學(xué)問(wèn)題，對(duì)于聲音再現(xiàn)來(lái)說(shuō)真可謂是有百害而無(wú)一利。從事專(zhuān)業(yè)音響的人尤其是現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲專(zhuān)業(yè)的人，對(duì)聲反饋嘯叫真可謂是深?lèi)和唇^，因?yàn)橛捎诼暦答亣[叫而引來(lái)的麻煩舉不勝舉，廣大專(zhuān)業(yè)音響工作者為了消除它幾乎是絞盡了腦汁，但是，仍不可能將聲反饋全面消除掉。

　　聲反饋產(chǎn)生的原因

　　聲反饋是聲音能量的一部分通過(guò)聲傳播的方式傳到話(huà)筒而引起的嘯叫現(xiàn)象，在沒(méi)有出現(xiàn)嘯叫的臨界狀態(tài)，會(huì)出現(xiàn)振鈴聲，此時(shí)一般也認(rèn)為存在聲反饋現(xiàn)象，將音量衰減6dB后，定義為無(wú)聲反饋現(xiàn)象發(fā)生。

　　擴(kuò)聲系統(tǒng)聲反饋嘯叫的出現(xiàn)要同時(shí)具備三個(gè)條件：

　　(1)話(huà)筒與音箱同時(shí)使用;

　　(2)音響放送的聲音能夠通過(guò)空間傳到話(huà)筒;

　　(3)音箱發(fā)出的聲音能量足夠大、話(huà)筒的拾音靈敏度足夠高。

　　在擴(kuò)聲系統(tǒng)中當(dāng)使用話(huà)筒拾音時(shí)，由于話(huà)筒的拾音區(qū)域與音箱的放音區(qū)域不可能采取聲隔離措施，音箱發(fā)出的聲音很容易通過(guò)空間傳到話(huà)筒中而導(dǎo)致聲反饋。一般來(lái)說(shuō)，只有在擴(kuò)聲系統(tǒng)中才存在聲反饋嘯叫問(wèn)題，在錄音和還原系統(tǒng)中根本不具備產(chǎn)生聲反饋嘯叫的條件。如錄音系統(tǒng)中只有監(jiān)聽(tīng)用音箱，錄音棚中花筒的使用區(qū)域與監(jiān)聽(tīng)音箱的放音區(qū)域是互相隔離的，不具備聲音回授的條件;而在電影還聲系統(tǒng)中幾乎不使用話(huà)筒，即使遇而使用話(huà)筒，也在放映室中作語(yǔ)音近講拾音，放映音箱距話(huà)筒很遠(yuǎn)，所以也就不可能發(fā)生聲反饋情況。

　　擴(kuò)聲系統(tǒng)出現(xiàn)聲反饋嘯叫的主要原因是系統(tǒng)中某些頻率的聲音過(guò)強(qiáng)，當(dāng)提升話(huà)筒錄音量時(shí)，由于這些過(guò)強(qiáng)的頻率先到達(dá)聲反饋所需要的強(qiáng)度條件，如果該頻率的反饋類(lèi)型恰恰為正反饋，則必然在此頻率上出現(xiàn)自激振蕩現(xiàn)象，自激振蕩的頻率的高低，表現(xiàn)為嘯叫聲音音調(diào)的高低不同，總體來(lái)說(shuō)，導(dǎo)致系統(tǒng)中某些頻率過(guò)強(qiáng)的原因主要有以下三個(gè)方面：

　　1、房間由于共振和聲反射等原因使得房間中某些聲音的頻率過(guò)強(qiáng)

　　任何一個(gè)房間都可以被認(rèn)為是一個(gè)聲學(xué)共振腔體，共振會(huì)使某些頻率的聲音被格外地加強(qiáng)。建筑聲學(xué)告訴我們，不同體型和容積的房間簡(jiǎn)正共振公式，可以計(jì)算出一個(gè)房間的共振頻率;還有，吸聲材料對(duì)不同頻率的反射和吸收也是不同的，不同的材料對(duì)不同頻率的吸音系數(shù)差異很大，吸聲結(jié)構(gòu)的不同也會(huì)導(dǎo)致對(duì)不同頻率的吸收不盡相同。故房間的聲學(xué)狀況對(duì)于聲反饋嘯叫來(lái)說(shuō)，作用不可低估。

　　2、音箱頻率響應(yīng)的起伏與振鈴模態(tài)

　　音箱的發(fā)音單元為揚(yáng)聲器，由于材料和結(jié)構(gòu)等多方面原因，任何一個(gè)揚(yáng)聲器都不可能保證頻率響應(yīng)曲線(xiàn)絕對(duì)平直，肯定會(huì)有某些頻率為峰的情況，而且頻率響應(yīng)絕對(duì)平直的揚(yáng)聲器也不見(jiàn)得十分好聽(tīng)。基于此，在音箱放音時(shí)，揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音就會(huì)出現(xiàn)某些頻率聲音過(guò)強(qiáng)的現(xiàn)象，這個(gè)過(guò)強(qiáng)頻率的聲音就可能造成聲反饋嘯叫。揚(yáng)聲器安裝在音箱中，音箱腔體的機(jī)械共振和腔體的聲學(xué)共振會(huì)產(chǎn)生一種振鈴模態(tài)--RM，音箱存在的振鈴模態(tài)會(huì)導(dǎo)致聲染色的發(fā)生，也就是音箱發(fā)出的聲音某些頻率成分過(guò)強(qiáng)，在這些頻率上產(chǎn)生聲反饋嘯叫并非不可能。

　　3、話(huà)筒對(duì)某些頻率的拾音靈敏度過(guò)高

　　話(huà)筒的頻率響應(yīng)特征是決定話(huà)筒聲音風(fēng)格和適用范圍的重要條件，與揚(yáng)聲器一樣，話(huà)筒的頻率響應(yīng)曲線(xiàn)也不可能保證絕對(duì)平直，對(duì)某些頻率的拾音靈敏度過(guò)高的情況再所難免。這就是說(shuō)，話(huà)筒對(duì)于各個(gè)頻率的拾取來(lái)說(shuō)不能一視同仁，這就會(huì)造成對(duì)某些頻率的聲音輸出過(guò)強(qiáng)的問(wèn)題，其結(jié)果就有可能出現(xiàn)這些頻率聲音出現(xiàn)聲反饋現(xiàn)象。一般來(lái)說(shuō)，話(huà)筒的高頻靈敏度偏高，故更容易在高頻產(chǎn)生嘯叫。

　　聲反饋的危害

　　聲反饋現(xiàn)象一旦發(fā)生輕者會(huì)造成話(huà)筒路音量無(wú)法調(diào)得很大，調(diào)大后嘯叫非常嚴(yán)重，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出會(huì)造成極其惡劣的影響，或話(huà)筒聲音開(kāi)大后出現(xiàn)聲音振鈴現(xiàn)象(即位于聲反饋臨界點(diǎn)時(shí)話(huà)筒聲音的尾音現(xiàn)象)，聲音存在混響感，破壞音質(zhì);重著導(dǎo)致音箱或功率放大器由于信號(hào)過(guò)強(qiáng)而燒毀，使演出無(wú)法正常進(jìn)行，造成巨大的經(jīng)濟(jì)損失和名譽(yù)損失。從音響事故等級(jí)來(lái)看，全無(wú)聲和聲反饋嘯叫屬于最大的事故，故音箱師要進(jìn)最大的可能，避免聲反饋現(xiàn)象的發(fā)生，以保證現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的正常進(jìn)行。

　　能否將聲反饋嘯叫充分抑制是衡量一個(gè)括聲專(zhuān)業(yè)音響師調(diào)音技術(shù)水平的重要因素，所以音響師應(yīng)該知道那些方法可以將聲反饋充分抑制掉。因?yàn)閲[叫抑制得好，用話(huà)筒演奏和演唱時(shí)音量就可以開(kāi)得很大，演唱者和演奏者就滿(mǎn)意;否則演唱聲被伴奏音樂(lè)壓住，聽(tīng)不清楚，或無(wú)法充分將話(huà)筒聲音擴(kuò)大，一旦將音量開(kāi)大就會(huì)出現(xiàn)嘯叫，令人十分掃興。

　　由于聲反饋嘯叫而燒毀音箱高音頭的情況不勝枚舉，因?yàn)樵诼暦答仩顟B(tài)下，信號(hào)將很強(qiáng)，會(huì)使功放出現(xiàn)削波失真，削波失真就產(chǎn)生大量的高頻諧波，這些高頻諧波送入音箱高音單元后，高音單元無(wú)法承受如此強(qiáng)大的高頻信號(hào)，就會(huì)造成音圈電流過(guò)大燒毀的情況;再說(shuō)，聲反饋狀態(tài)下，功放會(huì)由于輸出過(guò)大而發(fā)生過(guò)載，在過(guò)載狀態(tài)下，功率放大器極有可能燒毀。

　　綜上所述，聲反饋對(duì)于擴(kuò)聲系統(tǒng)來(lái)說(shuō)是最大的敵人，音響師要充分認(rèn)識(shí)到他的危害，聲反饋不僅使聲音效果不好，還會(huì)造成設(shè)備的嚴(yán)重?fù)p壞、影響現(xiàn)場(chǎng)演出的順利進(jìn)行，很多重要的現(xiàn)場(chǎng)演出由于聲反饋嘯叫問(wèn)題，造成了十分惡劣的影響，故音響師 要了解聲反饋發(fā)生的機(jī)理，掌握抑制或消除聲反饋的方法，只有這樣才能稱(chēng)得上是一名合格的音響師。