【技術(shù)分享】“混響”到底“混”在哪？- 01

來源：華匯編輯：小月亮 2020-03-12 17:08:27 加入收藏

除了最常見的為音頻信號添加空間感的作用外，在現(xiàn)如今的音樂形式及聲音創(chuàng)作當中，“混響“本身也常做為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段應(yīng)用在作品當中。

　　我們在外面做活動的時候經(jīng)常能聽到這樣話：

　　“音響老師，麻煩您給大點兒混響，謝謝!”-這是禮貌的說法。

　　“老師，混響多來點兒!”-這是“簡潔”的說法。

　　“欸，音響的，給我這大點兒混響”-這是沒事找事的說法。

　　但是不管怎么說，“混響”在是我們繞不開的話題。今天就簡單地來聊聊，這“混響”到底“混”在哪。

　　說起來，混響實際上在我們生活工作當中，是一種很常見的現(xiàn)象，但是跟前面說的“混響”其實真的不是一個事情。因為在任何空間中，“混響”這個東西，都是一個定值，在不改變建筑結(jié)構(gòu)，建筑材料等其它對空間、吸聲系數(shù)的情況下，一般來說“混響”是不會改變的。

　　為了衡量“混響”這一描述空間中聲能量駐留情況的現(xiàn)象，有一個非常著名的賽賓公式：

　　這是由美國聲學(xué)家賽賓最早發(fā)現(xiàn)的

　　在這個公式中，T60表示在某一信號源在空間中停止發(fā)聲時所測得的聲壓到空間當中聲能量駐留衰減60dB所需要的時間。以一個最簡單的6面體封閉房間為例，(請查看公式注釋)

　　曾經(jīng)有人對世界公認的好的音樂廳堂進行了混響時間的測試，從中發(fā)現(xiàn)了一定的規(guī)律。這樣的規(guī)律對于我們現(xiàn)代廳堂的建造，給予了一個非常重要的參考。當混響時間確定，吸聲系數(shù)確定時，我們可以根據(jù)公式調(diào)整房間的體積或形狀。而有時候我們也會將賽賓公式進行變形即：

　　變形之后的賽賓公式，可以讓我們根據(jù)要建造的房間的體積以及所想要達到混響時間，倒推出所需要達到的吸聲系數(shù)，從而選擇相應(yīng)的材料。

　　所以我們可以看出來，不管是禮貌與否，現(xiàn)場的音響師都不可以對混響進行實時的調(diào)整，那么歌手或樂手口中的“混響”又是什么呢?

　　這里面我們要回顧一下音樂的發(fā)展歷史。這其中又以西方音樂的發(fā)展為主。西方音樂的發(fā)展源頭源于宗教音樂，而宗教音樂主要的表演場所是教堂。眾所周知，教堂這類場所的混響時間非常的長，會更容易讓人產(chǎn)生“包圍”感，感知“上帝”的存在，即突出了宗教神性一面。從心理聲學(xué)的角度來說，這樣的“包圍”感，會讓人感到更安全，更加的舒適。

Martini Church采用Syva

　　隨著音樂的發(fā)展，觀眾數(shù)量的提升，場地面積的增大，人們發(fā)現(xiàn)，在空曠場地，不借助任何手段，已經(jīng)不能夠滿足觀眾的聽感需求。電子擴聲手段的出現(xiàn)，可以讓更多觀眾“聽清”內(nèi)容，但這個時候，也出現(xiàn)了一個問題，電子擴聲出來的聲音非常的“不真實”。這是由于電子擴聲手段，實際上打破了常規(guī)，在自然界當中“創(chuàng)造”了一種本不存在的聲源。在這個被創(chuàng)造出來的聲源中，拾取到的聲源并不是自然擴散而來，通常是在舉例聲源非常近的距離所拾取的。

Sennheiser D6000系列話筒

　　這樣得到的聲音，相比于不借助擴聲手段，人耳所接受到的信息，缺少了非常重要的一部分，即空間感。所拾取的聲源以及回放的聲源，全部為直達聲，沒有空間信息，這樣導(dǎo)致觀眾非常的不適應(yīng)。為了解決這個問題，電子混響就被發(fā)明了出來。

　　第一臺應(yīng)用級別的電子混響是1978年由戴維·格雷欣格博士發(fā)明的Lexicon224。

Lexicon224

　　電子混響的出現(xiàn)讓人們可以將拾取到的聲音進行處理，這樣一來，從音箱當中發(fā)出的聲音，人為的加上了空間感，補齊了人耳所習(xí)慣的信息。尤其是在返聽當中的應(yīng)用，由于返聽系統(tǒng)中，不管是使用監(jiān)聽音箱，還是入耳式監(jiān)聽。歌手或樂手所聽到的聲音基本上完全是直達聲，沒有任何的空間信息，這完全違背了自然界真實的聲傳播特性，樂手和歌手聽到這樣的聲音是完全不習(xí)慣的，這就需要電子混響來幫助他們達到舒適的聽感。

　　我們來看一下在經(jīng)常在各大演出中做為主擴和監(jiān)聽調(diào)音臺出現(xiàn)的SD7Q當中，插入效果軌路徑如下：