調(diào)音臺應(yīng)該放在教堂的什么位置進(jìn)行了分析描述，雖然我們在國內(nèi)很少經(jīng)歷在教堂里調(diào)音，但是它和在劇場、演出現(xiàn)場中應(yīng)該把調(diào)音臺放在哪里有異曲同工之妙，值得我們借鑒。

　　我們應(yīng)該把調(diào)音臺放在哪里?

　　‍‍這個問題非常簡單，但是有80%的教堂會選擇錯誤的答案。

　　在實(shí)際情況中，大多數(shù)教堂都會盡量把控制機(jī)房(調(diào)音臺)放在隱蔽的位置，以視覺美觀為主。我猜他們沒有要求樂隊(duì)里有人會操作這些設(shè)備，寧愿把它們放在某個角落。

　　如果你把人聲和樂器聲混合起來，在什么位置是最好的平衡點(diǎn)?

　　怎樣去平衡教徒唱歌的音量和音響系統(tǒng)的音量?

　　你的答案應(yīng)該是“把調(diào)音臺放在觀眾們所坐的主要區(qū)域!”

　　如果調(diào)音師在操作調(diào)音臺時不能夠清晰地聽到音響系統(tǒng)和教徒唱歌的聲音，那么他/她的調(diào)音永遠(yuǎn)是不好的。例如：主要區(qū)域的音響系統(tǒng)可能太響了，而你的調(diào)音師卻并不知道。‍‍

　　像上面這張圖，控制室在三樓眺臺后面，調(diào)音師試圖利用這個位置來調(diào)音。牧師(PS：甲方)深信在這個房間里調(diào)音是沒有問題的，如果有問題，調(diào)音師可以走出房間來聽?？蓱z的家伙。

　　當(dāng)音響系統(tǒng)的聲音太大時，你會發(fā)現(xiàn)一件事，就是：失去了禮拜的感覺。這種強(qiáng)大的差異，使您的教會音樂變成了獨(dú)特的現(xiàn)場演出音樂會。太大的音響聲音會導(dǎo)致教徒們無法集中注意力去祈禱。從三樓陽臺上跑下來到主要擴(kuò)聲位置去聽聲音，不如把調(diào)音臺放在應(yīng)該放的位置上。

　　如果在主要擴(kuò)聲區(qū)域內(nèi)放置調(diào)音臺的可能性不大，你有什么選擇?

　　我不能絕對的說調(diào)音臺不應(yīng)該放在三樓眺臺上，因?yàn)樵跇O其罕見的情況下它確實(shí)有效。

　　如果您不得不把調(diào)音臺放在眺臺上，您可以為調(diào)音師增加專門的監(jiān)聽揚(yáng)聲器來改善情況。這個監(jiān)聽揚(yáng)聲器要做延時、均衡和電平匹配以代替主擴(kuò)聲區(qū)域內(nèi)聽眾座位處的聲音效果。調(diào)音師不會聽到教徒的聲音，但會聽到混音是好的。

　　還有一點(diǎn)需要考慮的是不要把調(diào)音臺放在房間的中央。

　　請記住，當(dāng)您的揚(yáng)聲器系統(tǒng)發(fā)出的聲音和教堂的聲學(xué)環(huán)境相互作用時，聲音的能量會在房間中的一些區(qū)域抵消掉。

　　例如用100Hz的正弦波進(jìn)行測試，將其饋送到音響系統(tǒng)中，然后在房間中來回走動，聆聽聲音在哪些區(qū)域消失了。

　　這取決于教堂的建筑結(jié)構(gòu)和主講人的位置，但由于大多數(shù)教堂的結(jié)構(gòu)是對稱的，所以完全有可能在房間的中間抵消掉。如果是低頻的聲音，這個“零點(diǎn)”可能相當(dāng)寬。因此，在樓座的中央很可能錯過了這個低頻的聲音。

　　鑒于這種情況，調(diào)音師會很自然的添加更多的低頻EQ來調(diào)整低音部分，或者增加低音貝斯在音樂里的音量。

　　要知道低頻是否正確，唯一的辦法就是走到房間的其它區(qū)域聆聽音響效果。當(dāng)調(diào)音師遠(yuǎn)離調(diào)音臺時，混音可能很容易受到影響。更糟糕的是，如果他們選錯了時間走動，完全有可能錯過了對麥克風(fēng)嘯叫的管理，這并不是一件好事。

　　另一個在教堂里“很受歡迎”的調(diào)音臺位置是放在后墻的開口內(nèi)，這種解決方案通常會給調(diào)音師造成嚴(yán)重的障礙。

　　在控制室內(nèi)聽到的聲音，在高頻響應(yīng)和整體水平上可以相差10dB至20dB，這樣的聲音聽起來和主要擴(kuò)聲區(qū)域內(nèi)完全不同。由于這個位置是一個獨(dú)立的房間，它也可以在聲音呈現(xiàn)上有自己的特點(diǎn)。在這樣的背景下，調(diào)音師聽到的聲音幾乎不可能接近聽眾所聽到的。在這種情況下調(diào)音，就像開著結(jié)了霜的擋風(fēng)玻璃的車在高速公路上行駛一樣。

　　想象你有一把交椅，你可以坐在上面通過攝像師的腿看到舞臺上所有的一切。你認(rèn)為這是一個好主意嗎?

　　請永遠(yuǎn)不要把調(diào)音臺放在玻璃窗后面的房間里，或者放在一個壁櫥里。

　　我看到過一些糟糕的控制室，但最糟糕的地方是在新加坡的一個教堂里。調(diào)音師被封閉在一間黑暗的玻璃幕墻房間里。他有一個大約8寸高12寸寬的小窗戶，他可以推開窗戶去“聽”教堂里正在發(fā)生的事情。

　　在這里他常常通過懸掛在教堂里的一個麥克風(fēng)來收聽揚(yáng)聲器的聲音，這樣他就能聽到外面的聲音了。另外，他在這里看不到清晰的舞臺，所以他遙控掛在舞臺前一個高柱上的攝像機(jī)，通過桌子上的小監(jiān)視器來觀看舞臺。

　　我很高興我只是在那里教調(diào)音，而不是每天在那調(diào)音。

　　下面這份清單，可以幫助您正確的定位控制室(調(diào)音臺)的位置：

　　1.調(diào)音師可以直觀地看到對準(zhǔn)該位置的高頻喇叭單元嗎

　　2.調(diào)音師能清楚地觀察舞臺上發(fā)生的一切嗎?

　　3.調(diào)音師的身體是否足夠接近觀眾，分享他們的感受嗎?

　　4.在10英尺范圍內(nèi)，上方或側(cè)面的區(qū)域里，是否沒有任何阻擋聲音的障礙物?

　　5.房間的頻率響應(yīng)和調(diào)音臺位置的頻率響應(yīng)聲壓級之差是否在±3dB以內(nèi)，并且主要就座區(qū)域的位置測量了SPL?

　　如果調(diào)音沒有很好，不要攻擊調(diào)音師，這可能不是他們的錯。

　　相反，我會鼓勵你盡量不要把音響設(shè)備和調(diào)音師藏起來。

　　如果我們的目標(biāo)是技術(shù)卓越，那么就要把你的調(diào)音師的耳朵放在和你的觀眾在一起的聲音環(huán)境中，這樣是不是有意義呢?