舞臺音響是營造舞臺氣氛的主要手段之一。舞臺氣氛的正確展現(xiàn)和適當(dāng)?shù)奶幚砼c渲染，能夠更好地表現(xiàn)人物、人物關(guān)系和各種沖突的性質(zhì)，與此同時(shí)運(yùn)用音響效果創(chuàng)造典型環(huán)境和渲染氣氛也會取得很好的效果。而且舞臺音響對于推進(jìn)戲劇情節(jié)的進(jìn)展和展現(xiàn)戲劇人物命運(yùn)的作用都極為重要。人物生活環(huán)境中的音響都由戲里的音響設(shè)備來完成，音響設(shè)備 能有效烘托生活氣氛和表達(dá)人物內(nèi)心情感等等，使人物關(guān)系和矛盾更加明確。一般來說，不同音響可以產(chǎn)生不同的效果，人物內(nèi)在感情可能會不同，觀眾的思想情緒可以直接被感染，并且能夠?qū)蚯鷪鼍皻夥债a(chǎn)生各種各樣的聯(lián)想，增加舞臺演出的效果和藝術(shù)性的表達(dá)。更重要的是，表演者在舞臺音響效果的影響下，能夠更加深入地體會到劇中主人公的內(nèi)心世界，可以賦于舞臺更大的藝術(shù)感染力，使舞臺更具表現(xiàn)力，也能表達(dá)更清楚和更鮮明的主題思想。

　　一、舞臺音響的調(diào)控

　　擴(kuò)音是舞臺音響的最基本作用。除此之外，舞臺音響還有營造舞臺氣氛的作用。通過藝術(shù)手段，舞臺氣氛能在舞臺上再現(xiàn)與生活相關(guān)的狀態(tài)、生活環(huán)境和相關(guān)的景象和氣氛，而通過舞臺這個(gè)平臺，音響效果用來體現(xiàn)各種各樣的載體營造出來的藝術(shù)氛圍，使表演更加有光彩，更好的展現(xiàn)舞臺的情境。舞臺音響能夠更好的打造舞臺的聲音效果，很多音響效果都是專為配合舞臺的演出氛圍的展現(xiàn)所設(shè)計(jì)和配置出來的。協(xié)調(diào)的音響效果能使舞臺音響的整體形象變得更和諧，通過音響效果的協(xié)調(diào)作用，使不同音質(zhì)的效果得到改變，協(xié)調(diào)成統(tǒng)一和般配的音樂享受。舞臺氣氛的充分展現(xiàn)都與它息息相關(guān)，對音響師的要求就會更高，要熟練掌握設(shè)備的特性和功能。在不同的條件下，由于很多因素的不同，接收到的音頻信號就會有所不同，例如發(fā)生源位置和接收頻率等等。音響所發(fā)出的活潑、動聽和優(yōu)美的樂曲，能讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺的曲子，都體現(xiàn)了音響效果協(xié)調(diào)作用的重要性。其協(xié)調(diào)作用體現(xiàn)在對舞臺音響成分、舞臺音響效果形象與觀眾之間，協(xié)調(diào)好這三者之間關(guān)系，就能夠產(chǎn)生藝術(shù)上的共鳴。

　　音響調(diào)控的主要目的是使音響輸出的聲音更加動聽，主要是使音調(diào)、音量、音色和音品達(dá)到和諧統(tǒng)一。對特定的表演，音響效果能夠達(dá)到要求的戲劇化的效果。很多聲音都是一個(gè)復(fù)合音，而不是一個(gè)單音，例如人聲、歌聲和樂器的聲音等等。也就是說這些聲音的構(gòu)成有聲音的基音和一系列的泛音。

　　二、舞臺音響的調(diào)控技巧

　　首先，必須在全面并且系統(tǒng)地了解設(shè)備的構(gòu)造之后，再對音響設(shè)備進(jìn)行調(diào)試。音響是比較復(fù)雜的設(shè)備，包含著很多大大小小的部分。在調(diào)試前要對設(shè)備的性能和系統(tǒng)進(jìn)行深入了解，特別是在調(diào)試一些比較先進(jìn)的新型特殊設(shè)備，技術(shù)要求會普遍高一些。對絕大多數(shù)音響設(shè)備，技術(shù)上的要求都是比較專業(yè)的，而且都要學(xué)習(xí)所有設(shè)備的運(yùn)行原理和技術(shù)。例如頻器的分類，正弦分頻和脈沖分頻等等，都是應(yīng)該提前學(xué)習(xí)的。

　　第二，在調(diào)試前，一定要對音響設(shè)備進(jìn)行仔細(xì)的檢查。音響設(shè)備比較多，如果在使用的過程中出現(xiàn)錯(cuò)誤，會帶來比較大的麻煩，而且也很難到現(xiàn)場去解決問題。所以提前準(zhǔn)備好是非常必要的。在調(diào)試前，一定要全面地檢查設(shè)備，還應(yīng)該側(cè)重地檢測一些重點(diǎn)的設(shè)備，而且不可忽視細(xì)節(jié)。例如音箱的設(shè)定鈕，不僅要記錄好檢查的情況，而且要復(fù)查后期的情況，以確保萬無一失。

　　第三，在調(diào)試設(shè)備時(shí)，切忌采用不合理的方法。音響設(shè)備的各項(xiàng)工程有著不同的指標(biāo)，不同的工程對應(yīng)的方法和設(shè)備也是不相同的。如果想達(dá)到理想的效果，就不能一味按照某一種方法來調(diào)試。要對設(shè)備進(jìn)行針對性的調(diào)試，而且對于設(shè)備的調(diào)試也應(yīng)該有歸納和整理，為了讓音響的調(diào)試可以更加邏輯化和簡便有效，一類問題的解決可以采用一類的方法。

　　第四，音箱喇叭的使用不能單一化。在聲音的輸出過程中，喇叭起到了很大的作用，也可以認(rèn)為是音箱最關(guān)鍵的地方，可以體現(xiàn)出音箱的性能和音質(zhì)。在喇叭設(shè)置的時(shí)候，要認(rèn)真選擇它的失真率、承載功率和靈敏度等。在播放的時(shí)候，喇叭是采取分頻播放的，用多只喇叭來進(jìn)行聲音的輸出會使聲音變得更加的立體。在選擇音箱喇叭的時(shí)候，要按照要求去選擇，例如，有的需要低頻段和高頻段的喇叭，對低中高分頻的單元組合同時(shí)進(jìn)行的要求較高。音頻的劃分方式?jīng)Q定了其用法，地面比較簡單的只使用兩只就可以達(dá)到效果，如果要求有三段的分頻，則至少需要三只，其中有兩只喇叭是在低頻并聯(lián)工作的，這樣就要用到四只喇叭。如果使用比較大的音箱，則會有更多的劃分，有的會采用多次的并聯(lián)工作，會使用到五只或者五只以上的喇叭。

　　第五，在使用音響設(shè)備的時(shí)候，要避免嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生，它會影響音響設(shè)備的效果。在使用的時(shí)候，有很多時(shí)候音響會產(chǎn)生嘯叫的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象是很難避免的。反饋聲音經(jīng)常會對音響設(shè)備的效果產(chǎn)生一定的影響，例如，淹沒舞臺的聲音，觀眾也會因?yàn)榧怃J的聲響而產(chǎn)生不舒適的感覺。為了減少反饋聲音的出現(xiàn)，有以下幾種方法：一是增加音箱的聲音傳到傳聲器的難度，讓傳聲器遠(yuǎn)離音箱。讓聲源與傳聲器的距離足夠遠(yuǎn)，利用它們的指向性，在音箱的輻射范圍外放置傳聲器，傳聲器盡量不要正向?qū)τ谝粝洌瑐髀暺魍返囊袅恳惨M量的減少;二是采用消除設(shè)備反饋聲音的方法，對于移頻器的改變是通過將聲音信號的頻率增加五赫茲，破壞產(chǎn)生反饋聲音的條件;三是運(yùn)用均衡器，適度衰減特定頻段的增益，從而消除嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生。

　　第六，在使用大型無線數(shù)字麥克風(fēng)系統(tǒng)時(shí)，一定要根據(jù)演出場所的具體情況選用設(shè)備，并進(jìn)行無線頻段的綜合設(shè)計(jì)及測試優(yōu)化，避免出現(xiàn)信號丟失、串頻、擾頻等現(xiàn)象。

　　以前兩年中戲?qū)嶒?yàn)劇場演出的音樂劇《名揚(yáng)四?！窞槔枧_全指向無線話筒就使用了32只，為了減少和消除設(shè)備反饋聲音的方法，在原來劇場音響設(shè)備基礎(chǔ)上，觀眾席增加了一對超低音響和一對前區(qū)補(bǔ)聲音箱。舞臺上演員多活動范圍也大，對舞臺的監(jiān)聽要求也高，舞臺原有兩對返送監(jiān)聽音箱是不夠的，所以在臺口樂池邊緣放置一對小型近場監(jiān)聽音箱，主要是給前區(qū)中間演員獨(dú)唱時(shí)使用。然后在上下場口每道側(cè)幕后邊設(shè)計(jì)一個(gè)監(jiān)聽音箱。該音樂劇在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)上有兩個(gè)三層大鐵架，演員在二層三層都有演唱表演，所以在一道幕后一道吊桿上吊裝一對返送音箱，給舞臺高處演員做監(jiān)聽，每一個(gè)音箱單獨(dú)一路，調(diào)整好最佳電平，設(shè)計(jì)好音箱的擺位，很有效地消除了設(shè)備反饋聲音問題。

　　眾所周知，清晰、具體和客觀是聲音所反映出來的內(nèi)容的特點(diǎn)，但是音質(zhì)和音色卻并不是具體、客觀和方便交流的。調(diào)音師對音響進(jìn)行科學(xué)的調(diào)節(jié)是非常有必要的，掌握舞臺音響調(diào)音和控制的技巧是作為一名合格調(diào)音師的必然要求，需要調(diào)音師們綜合考慮自身素養(yǎng)、現(xiàn)場環(huán)境認(rèn)知和舞臺等方面的配合。