隨著我國經(jīng)濟水平的不斷提高，在科研方面的資金投入也在不斷地增加，經(jīng)過多年的發(fā)展，專業(yè)音響技術方面取得了不菲的成果，在大量場景中專業(yè)音響技術得到了實踐以及應用。本文研究的重點是調(diào)音臺的功能和音響設備 系統(tǒng)設計。首先分析并闡述了調(diào)音臺的一些主要功能，另一方面還介紹了包括調(diào)音臺在內(nèi)的音響設備系統(tǒng)的結構設計及影響系統(tǒng)的主要使用方法，以期能夠給相關工作人員提供一些技術方面的幫助，以更好地實現(xiàn)調(diào)音臺的應用。

　　隨著社會的發(fā)展和進步，調(diào)音臺逐漸不再只局限于影視行業(yè)內(nèi)，其在全社會的各個行業(yè)領域都得到了廣泛應用，調(diào)音臺經(jīng)過多年的發(fā)展中出現(xiàn)了多種不同的形式，主要有數(shù)字調(diào)音臺以及傳統(tǒng)的模擬調(diào)音臺。依照目前的情況，數(shù)字混頻器取得了極為迅速的發(fā)展，在調(diào)音臺市場上取得了主導性的地位。然而，傳統(tǒng)模擬調(diào)音臺以其自身的優(yōu)勢在社會上受到廣泛好評，仍然占據(jù)著較高的市場份額。本文對調(diào)音臺的作用以及音響設備系統(tǒng)的結構設計及其應用進行分析研究。

　　一、調(diào)音臺的主要功能

　　調(diào)音臺即為混合控制臺，也稱為調(diào)制控制臺，在整個音響設備系統(tǒng)中的的作用是對輸入的聲音信號進行放大，混合，分配，修改以及對多個不同的輸入信號進行合理的合并處理，然后通過總線對于處理完的聲音信號進行輸出。調(diào)音臺是現(xiàn)代無線電廣播，舞臺音效放大，音響節(jié)目制作是系統(tǒng)中廣播，錄音節(jié)目的重要設備。根據(jù)信號輸出方式，混頻器可分為模擬混頻器和數(shù)字混頻器。調(diào)音臺在整個音響設備系統(tǒng)的工作中主要有三方面功能。

　　1、 放大信號

　　不同種類的聲音信號進入調(diào)音臺，因為其自身的原因?qū)Ψ糯笮盘柕某潭扔兄煌囊蟆Ｔ谛盘栠M入調(diào)音臺后，首先要做的就是根據(jù)不同混頻站的振幅，識別和處理不同的信號，如樂器的聲音信號、人聲信號等，需要對信號進行不同程度的放大處理。

　　2、調(diào)節(jié)不同信號的頻率

　　聲音的音色主要是由不同聲音信號的頻譜分布以及聲音信號諧波的不同組成部分共同決定。而且一般情況下音響設備系統(tǒng)在工作中都會受到周圍建筑物的影響，音響工程師需要根據(jù)不同的情況調(diào)整聲音信號的頻率。為了減少某些因素對聲音信號的干擾，使輸出的聲音更接近原始聲音，另一方面調(diào)音臺也能根據(jù)聲音信號判斷出那些屬于主輸出信號，那些屬于輔助輸出信號;

　　3、合并信號

　　混頻器調(diào)整各種聲音信號后，需要根據(jù)需要對處理完成的多個聲音信號進行合并處理并輸出。而合并后的聲音信號將成為下一個設備的輸入信號。

　　二、音響設備系統(tǒng)設計

　　音響設備系統(tǒng)在在影視節(jié)目制作以及演出活動中扮演著越來越重要的角色。對于音響工作者來說，他們的工作主要包括以下兩方面：一是設計出合理有效的音響控制系統(tǒng);二是參與相關的聲音信號的創(chuàng)作，利用相關的音響效果來促進畫面的藝術感染力，從而突出其主題。

　　1、音響設備系統(tǒng)的設計要求

　　在現(xiàn)場直播中，對于音響設備系統(tǒng)的工作有著較高的要求?，F(xiàn)場直播中首先要求音響設備系統(tǒng)具有較好的穩(wěn)定性，避免在工作過程中出現(xiàn)意外而中斷，第二則是音響設備系統(tǒng)的合理性與易操作性，而且要求系統(tǒng)在直播過程中出現(xiàn)一些突發(fā)問題的時候能夠快速有效的解決這些問題，并在一定程度上防止態(tài)勢蔓延。因此，現(xiàn)場直播中的音響設備系統(tǒng)設計是極為重要的。對于現(xiàn)場直播來說，首要的任務是保證一定程度上的音頻質(zhì)量，這就要求音響設備系統(tǒng)必須具有較強的主輸出和備用輸出，保證其穩(wěn)定性。如果在直播中需要視頻錄像的輸出，我們還需要確?，F(xiàn)場直播的效果更好。這就要求演播室中的主揚聲器、回聲揚聲器能夠形成更好的聲場，并且必須具有一定的可調(diào)性。只有這樣，才能夠根據(jù)實際情況有效地對相關的工作程序進行調(diào)整。最后，每個輸入面板布局要求合理，方便工作人員理解它的功能最終完成相關工作。

　　2、音響設備系統(tǒng)中麥克風的使用

　　對于導演或者現(xiàn)場控制人員的麥克風，只需發(fā)送給相應的輔助輸出，主要是導演向相關照明和攝制組發(fā)出指令。至于演員的麥克風，它只用于歌手唱歌，這時它被發(fā)送到輔助輸出，以驅(qū)動混響器。而對于樂器的聲音信號輸出只需要發(fā)送到編組輸出。這主要是因為現(xiàn)場樂器的聲音更大，達到了要求的水平，所以你不必把它們發(fā)送給所有的收聽者。對于觀眾的麥克風，麥克風的主要設計工作因為使用對象的緣故主要用來觀眾掌聲，對于這些聲音不需要將其送到調(diào)音臺進行處理。所以在這方面可以減少話筒的使用量，有效地抑制直播音頻干擾。分組輸出主要是用來實現(xiàn)整個節(jié)目聲音的輸出，并作為基準對每個輸入單元的音色和響度比進行調(diào)整。在程序啟動之前，需要通過對信號進行周期性的處理，而主控臺和錄像機來說需要進一步的校準，成功校準后就不需要在設備的工作過程中對整個系統(tǒng)進行較大的調(diào)整。

　　三、結束語

　　當前音響設備系統(tǒng)方面的技術在不斷地提高，調(diào)音臺的控制技術越來越先進成熟，所以為了在之后調(diào)音臺的發(fā)展方面取得更為廣泛的成果，就需要不斷地對調(diào)音設備進行深入研究，并通過調(diào)音臺將整個音響設備系統(tǒng)的各個組成設備進行合理的結合，以保證在具體場景中音響設備系統(tǒng)的使用與控制。