一、音場的舞臺表現(xiàn)

　　音場的空間感和喇叭擺位關(guān)系重大：音場立體性的高、寬、深延伸到墻，此高、寬、深會形成前凸后凹或比較平面或四方或長方或橢圓等形狀，也就是上下左右前后延伸的整體音場空間感形狀，此音場形狀就是各種不同形狀的空間感，鈦音膜最佳空間感是彌漫整個聆聽室，輕松通透的四面八方龐大無邊之感的音場空間感，甚至有穿透四周墻壁之感的表現(xiàn)，基本上除了音響器材好之外還要有適當(dāng)空間大小，太小空間比較難達成完美空間感。

　　音場中樂器和人聲的層次和定位感，層次是指音場之中樂器等發(fā)聲體的立體性以及或深淺或遠近距離的變化，定位感是指發(fā)聲體音場立體性的左右和上下的位置。層次和定位感良好，各種樂器和人聲等就有立體形體感，若音響系統(tǒng) 器材不夠好或是音箱擺位不好是聽不到形體感的，尤其是有深度層次的形體感。而整體音場應(yīng)該成形于左右喇叭后方舞臺，如若聲音向前沖就不對了，尤其低頻表現(xiàn)前沖時有重擊胸膛之感，一時以為是大音量的力道感覺過癮，但如此聽久了會很不舒服，是不正確的表現(xiàn)。

　　二、聲音的密度與重量感

　　在整體音場形狀內(nèi)聲音的密度與重量感，密度和重量感與聲音細節(jié)多寡及音場穩(wěn)定度有關(guān)，聲音音場穩(wěn)定度高，重量感強，也是樂器定位準(zhǔn)、形體感不飄移的表現(xiàn)。聲音的密度高是細節(jié)多、音感充實的表現(xiàn)，密度高對雙耳或身體的包圍感或擁抱感感覺越好，會有如臨現(xiàn)場親歷的感覺。

　　三、聲音的透明感與清晰度

　　音場的透明感和樂音的本身以及背景干凈程度有關(guān)，以儀測而言和 S+N/N的對比程度有關(guān)。透明感好、空間感好，清晰度一定好，音混、音糊如隔層霧或朦著紗，音場一定比較扁平無深度、音像較大甚或糊成一團，鈦音膜常見的低音肥大即是一例，亦或低音糊成一團也是，有人以為是低頻渾厚有力而自喜這其實是不對的，聽聽現(xiàn)場音樂演奏會當(dāng)可比對得知。 　　清晰度常和中高音量感較多偏亮的現(xiàn)象混為一談，中高音偏亮、偏多、整體低頻比例減少，聽感不自然，若同時唇齒音較多定會刺耳難受。低頻清晰度較難做好，可以從大鼓皮尾韻或Double Bass弦的微震的鑒別程度認(rèn)定。

　　四、高中低頻段的均衡性

　　聲音的高、中、低各頻段均衡才能悅耳，太亮(高頻太多)尤其唇齒音一多就難受，太暗(高頻太少)就不生動，低頻膨脹(太多)會淹蓋主題，而缺低頻會好像下盤少了東西，缺少整體性，或中頻太沖不夠厚實，就缺少溫潤豐厚的甜美感，而變得干澀。

　　五、音質(zhì)的美感

　　要求不只順耳，樂曲還可感染所有情感的傳達，或如沐春風(fēng)詩情畫意的柔順或澎湃洶涌的壯烈情懷，而音質(zhì)不美就產(chǎn)生生、冷、硬、瘦、薄之感。

　　六、聲音的解析力和細節(jié)

　　解析力強，細節(jié)才可能多，一般音響系統(tǒng)以低頻解析力最難做好，細節(jié)多才能聽到弦樂的綿密擦弦的微震(或稱松香味)和鋼琴擊槌瞬間敲擊的木頭味，以及而后的尾韻延伸和鋼弦與琴腔、琴反射板的共鳴，又如人聲微弱氣息的情感表達，低頻如鼓皮被槌打時的瞬間張力與延伸尾韻等。

　　七、聲音的凝聚力與形體感

　　聲音的凝聚力與形態(tài)感指的是聚焦良好，不暈不散的樂器或嘴形或凝聚的鼓聲，以及人聲和樂器的大小比例，這一項和器材相位失真與喇叭擴散角及反應(yīng)速度有關(guān)，與音箱toe-in角度調(diào)整關(guān)系也很大，不夠細膩的系統(tǒng)有暈，形體偏大，不成比例，凝聚力與形體感不好，音樂舞臺就不成形或成形不完整，無法達到自然龐大的舞臺效果。

　　八、有生命力的活潑感

　　演奏(唱)曲目的聲音強弱對比就是動態(tài)大小，直接表現(xiàn)就是現(xiàn)場聲音動態(tài)感的程度，鈦音膜動態(tài)和錄音現(xiàn)場一樣大就是有生命力的活潑感，動態(tài)被壓縮后聲音會變得沉悶不生動，一般音響的反應(yīng)速度快慢，與喇叭單體和放大器都有關(guān)系，若缺少細節(jié)和動態(tài)，聲音會變得平淡乏味，此時音響沒深度，少層次，弱對比，聲音表現(xiàn)很平面不生動，只能像背景音樂般聽聽不能真正聆賞，動態(tài)大、細節(jié)多、聲音自然甜美，就是有生命力的活潑感，才能傳達音樂"聲動"的真感情。