起步的人可能會(huì)將富于創(chuàng)意的燈光設(shè)計(jì)視作畏途，因?yàn)槌吮匾募夹g(shù)知識(shí)之外，這本質(zhì)上是一項(xiàng)不受規(guī)則所限的工作。讓我們來(lái)想一想，新手設(shè)計(jì)師如何才能勝任舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作。

　　與物理學(xué)、學(xué)術(shù)知識(shí)、預(yù)算和時(shí)間這些因素不同，新手設(shè)計(jì)師面對(duì)燈光設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意元素會(huì)像是盯著一片廣袤的空白，并期望尋得一絲頭緒來(lái)完成更好的設(shè)計(jì)，而非簡(jiǎn)單的"組裝成形"。為了在這片空白上進(jìn)行創(chuàng)作，掌握一些關(guān)鍵的參數(shù)是有所幫助的，這些參數(shù)在空白中為創(chuàng)意元素提供錨點(diǎn)。簡(jiǎn)言之，就是要有規(guī)則。

　　但是燈光設(shè)計(jì)有什么規(guī)則?

　　首先需要接受的一點(diǎn)也許是，雖然燈光設(shè)計(jì)本身沒(méi)有規(guī)則，但具體的燈光設(shè)計(jì)會(huì)涉及到一些規(guī)則。我們?cè)谶@里討論的是創(chuàng)作規(guī)則，而非調(diào)光器的數(shù)目，或后方桁架的吊掛高度。燈光設(shè)計(jì)師，要對(duì)燈光設(shè)計(jì)知其然、知其所以然。

　　動(dòng)機(jī)

　　"我的動(dòng)機(jī)是什么?"這已成了悲劇角色原型帶點(diǎn)卡通色彩的陳詞濫調(diào)。話說(shuō)回來(lái)，動(dòng)機(jī)就是我們進(jìn)行創(chuàng)作的理由，對(duì)燈光設(shè)計(jì)師也是如此。在劇院、俱樂(lè)部、演出活動(dòng)或音樂(lè)會(huì)中，每一個(gè)燈光元素都必須有存在的理由。燈光元素的改變或者不改變也都有理由。

　　有時(shí)候，輕而易舉就可以把握燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作規(guī)則。例如，在自然主義的劇院燈光設(shè)計(jì)(或者攝影燈光)中，一個(gè)很大的動(dòng)機(jī)是通過(guò)空間和位置的呈現(xiàn)來(lái)創(chuàng)造特定的場(chǎng)景。例如這個(gè)外景是在法國(guó)，八月的一個(gè)正午。那個(gè)場(chǎng)景是在一所維克多利亞時(shí)期的濟(jì)貧院，午夜……這里的規(guī)則很容易理解，不僅對(duì)于燈光設(shè)計(jì)師，對(duì)于表演者和觀眾來(lái)說(shuō)也是一樣：正午的太陽(yáng)不是紫色的也不會(huì)從地面發(fā)光，濟(jì)貧院的午夜看上去不會(huì)像在醫(yī)院的熒光燈照射之下。這類對(duì)"真實(shí)"光照進(jìn)行的復(fù)制再現(xiàn)，大概對(duì)燈光設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是最容易鎖定的目標(biāo)了，因?yàn)槭澜缟系墓饩€語(yǔ)言是容易分析并且是其他人所認(rèn)識(shí)的。這對(duì)地球上的生命來(lái)說(shuō)是與生俱來(lái)的。自然主義常常是新手劇場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)師的起點(diǎn)，并且他們往往能在這些早期設(shè)計(jì)工作中感到得心應(yīng)手。

　　負(fù)面的燈光設(shè)計(jì)規(guī)則

　　燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作規(guī)則常?？梢詮姆疵胬又星宄@現(xiàn)。在企業(yè)里，給CEO打的背景光不可能是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手公司的主題色，也不能與屏幕上演示稿的顏色沖突。當(dāng)發(fā)言者正推心置腹地談?wù)撊ツ甑膿p失時(shí)，就算是感覺(jué)最遲鈍的燈光設(shè)計(jì)師也不會(huì)去破壞這為了稍后宣布公司榮譽(yù)而調(diào)動(dòng)的煽情氣氛?；?dòng)圓桌研討會(huì)不會(huì)想要黑漆漆的觀眾席并只在舞臺(tái)上打著一條狹窄光斑。

　　對(duì)音樂(lè)同樣也有其規(guī)則，雖然是偏于潛意識(shí)的。以燈光設(shè)計(jì)來(lái)講，雙擊踩镲和敲擊底鼓或鼓邊時(shí)，燈效需要看上去不同。主音吉他和低音吉他旋律給人的感覺(jué)也完全兩樣，靜謐的無(wú)伴奏歌曲通常與鋪滿整個(gè)舞臺(tái)的白染色光和照遍全場(chǎng)觀眾的亮光不搭。憂郁的藍(lán)調(diào)不是明快的旋律。傳統(tǒng)爵士樂(lè)和頻閃效果實(shí)在無(wú)法協(xié)調(diào)，不管你有多么喜歡這些效果。不僅與演出有關(guān)的每個(gè)人都知道這類規(guī)則，觀眾們也明白。這樣做就是無(wú)法得到對(duì)的效果。

　　正面的燈光設(shè)計(jì)規(guī)則

　　在某些演出中，可能會(huì)不容易把握燈光設(shè)計(jì)的規(guī)則，甚至連負(fù)面規(guī)則也很難確定。一個(gè)典型的例子是不符合自然主義的舞臺(tái)劇。此時(shí)，任何事物都是可能的。為了直面再度無(wú)章可循的創(chuàng)作深淵，也許你應(yīng)該自己制定一些規(guī)則來(lái)邁出第一步。

　　在抽象裝置的燈光設(shè)計(jì)中，尤其是非常典型且"現(xiàn)代"的那些設(shè)計(jì)，你可以選擇將自然主義燈光設(shè)計(jì)的法則套用在環(huán)境上。這可能是個(gè)頗具風(fēng)險(xiǎn)的選項(xiàng)，最終也許會(huì)獲得"走調(diào)"的燈光效果。當(dāng)舞臺(tái)上放著一個(gè)亮紅色的巨大立方體時(shí)，模擬的陽(yáng)光可能看上去非常不自然。應(yīng)該做什么?你是否嘗試消去立方體的身影，然后繼續(xù)追逐那一道陽(yáng)光，希望正午的效果能鮮明呈現(xiàn)在你的眼前?

　　劇場(chǎng)表演的傳統(tǒng)制作形式意味著布景設(shè)計(jì)就是全部，但那在你開(kāi)始工作之前就已完成。難以捉摸的燈光設(shè)計(jì)規(guī)則可能在劇場(chǎng)環(huán)境自身中有所體現(xiàn)，也許你能從中獲得一些線索。供你做出響應(yīng)的材料、形狀、色彩、空間都已選好，你至少應(yīng)該試試讓燈光設(shè)計(jì)與周圍其他事物的設(shè)計(jì)相協(xié)調(diào)。

　　有關(guān)材料的設(shè)計(jì)規(guī)則

　　無(wú)論你要用燈光照亮的是什么，它們都各有其特性。需要燈光的對(duì)象可能是文本、氛圍或樂(lè)曲，也可能是舞臺(tái)上的身體或是肢體的間隙，如果你要制定自己的規(guī)則，那么你需要確定那些形成其特性的要素?？赡芤皇赘柚械囊还?jié)和另一節(jié)相似，或者一個(gè)場(chǎng)景與早前的一個(gè)場(chǎng)景戲劇性地相似，即便它們的物理位置并不相同。舞臺(tái)上事物之間的關(guān)系具有的特性也許能夠提供一個(gè)設(shè)計(jì)支點(diǎn)，讓你能夠順利為這種關(guān)系制定一條燈光設(shè)計(jì)規(guī)則。如果一支樂(lè)隊(duì)在不同的點(diǎn)有一種特別的演奏方式，哪個(gè)角度或哪種布置適合這種表演的特征?這不是為了創(chuàng)建出某種設(shè)計(jì)公式，而是為了能更好地對(duì)材料和觀眾做出響應(yīng)，從而提升演出效果，并讓參與其中的每個(gè)人更好地理解正在發(fā)生的事情。否則，你所做的就僅是打打光而已。

　　如果會(huì)議的焦點(diǎn)在茶歇之后轉(zhuǎn)移了，那么我們能否隨之改變燈光，然后在茶歇結(jié)束的時(shí)候再轉(zhuǎn)回來(lái)?當(dāng)今，在茶歇時(shí)間應(yīng)該用什么顏色的燈光?茶歇時(shí)間里，環(huán)境是舒適的還是混亂的?這些燈光的改變是快速大膽的還是舒緩細(xì)致的?到底是否應(yīng)該做改變?

　　如前所述，在燈光設(shè)計(jì)中，使用創(chuàng)意元素的規(guī)則可能是現(xiàn)成的，有時(shí)也可能是難以捉摸的。如果"設(shè)計(jì)"是一門(mén)帶有意圖的藝術(shù)，那么只有在意圖得以確定后才能進(jìn)行有意義的創(chuàng)作。即便是混沌一片也能體現(xiàn)某種規(guī)則，如果你要采用混沌式設(shè)計(jì)，那么把它變成帶有動(dòng)機(jī)的積極混沌。

　　如果你正在自己的設(shè)計(jì)中掙扎，首先問(wèn)自己："當(dāng)今的設(shè)計(jì)規(guī)則是什么?"如果你找不到很多，那么多制定一些，從而幫助自己?jiǎn)?dòng)設(shè)計(jì)。之后，你還可以隨時(shí)打破這些規(guī)則。