戲劇舞臺(tái)藝術(shù)是涵蓋編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)、燈光、服裝化裝、音響等技術(shù)與藝術(shù)的綜合門類，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)主要是針對戲劇舞臺(tái)演出的燈光設(shè)計(jì)。

　　電視藝術(shù)是一門集導(dǎo)演、舞臺(tái)、燈光、音響、服裝化裝、編輯、攝像等技術(shù)與藝術(shù)于一體的綜合藝術(shù)門類，電視燈光設(shè)計(jì)則主要是針對大型演播廳的舞臺(tái)演出、演播室節(jié)目錄制以及室外節(jié)目錄制方面的燈光設(shè)計(jì)。

　　舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)所面對的觀眾是戲劇演出時(shí)的現(xiàn)場觀眾;而電視燈光設(shè)計(jì)所對應(yīng)的觀眾除了現(xiàn)場觀眾，主要是電視機(jī)前的觀眾，甚至有些電視節(jié)目現(xiàn)場沒有觀眾，節(jié)目的錄制僅僅是為電視播出服務(wù)的。這是很重要的差別。所以，作為電視燈光設(shè)計(jì)者，在許多時(shí)候不僅是兼顧現(xiàn)場的觀眾，更重要的是要考慮到播出后電視畫面的效果。

　　舞臺(tái)燈光主要是直接體現(xiàn)于人的眼睛;電視燈光更重要的是透過電視畫面體現(xiàn)出來，對電視燈光而言，攝像機(jī)是一個(gè)重要的設(shè)備。戲劇舞臺(tái)是以人眼為取景框，而電視錄像是以攝像機(jī)為取景框，這是一種視角的不同。

　　舞臺(tái)演出是人眼在感受舞臺(tái)，個(gè)人的視角是唯一的;而電視節(jié)目錄制時(shí)，則是攝像機(jī)在觀察舞臺(tái)，攝像機(jī)是多個(gè)機(jī)位、多個(gè)視角的。電視畫面是通過攝像機(jī)的拍攝，這里有攝像機(jī)和攝像師對燈光的反映，然后再通過編導(dǎo)對多個(gè)視角畫面進(jìn)行選擇編輯，通過電視信號的傳輸呈現(xiàn)在觀眾面前的。這是舞臺(tái)演出與電視畫面的一個(gè)很大的區(qū)別。

圖片來源 |明道燈光

　　1燈光彌補(bǔ)電視畫面中的“黑區(qū)”

　　在舞臺(tái)燈光中基本是不存在“黑區(qū)”這個(gè)概念的，只要燈光配合舞臺(tái)使人眼的視覺畫面舒服合適就好。但電視燈光不同，如果攝像機(jī)拍攝的畫面出現(xiàn)的黑暗的面積較大，可稱之為“黑區(qū)”。

　　鏡頭畫面中如果出現(xiàn)黑區(qū)過大，整個(gè)畫面就顯得壓抑、空洞，這樣的畫面編導(dǎo)基本是不會(huì)采用的。但是，有時(shí)候迫于條件限制，又不得不用這個(gè)鏡頭，那么此時(shí)燈光就可以發(fā)揮靈活機(jī)動(dòng)的作用，如果畫面中有景片，燈光可以在景片上布光或投射圖案等方式豐富畫面;如果沒有影片，燈光可以在黑區(qū)的空間上掃幾束光束，以打破畫面的壓抑、彌補(bǔ)畫面的空洞。

　　所以，無論是電視燈光設(shè)計(jì)還是電視舞臺(tái)設(shè)計(jì)，提前跟編導(dǎo)和攝像師溝通很重要，燈光設(shè)計(jì)者要提前知道攝像的視角和構(gòu)圖。為了畫面的完滿，大家需要齊心協(xié)力。

　　2激光燈的運(yùn)用有差別

　　激光燈具有顏色鮮艷、亮度高、指向性好、射程遠(yuǎn)、容易控制等特點(diǎn)，所以受到一些燈光設(shè)計(jì)者的青睞。

　　由于激光燈能量比較集中，如果激光燈直射攝像機(jī)鏡頭或者照相機(jī)鏡頭，會(huì)使攝像機(jī)感光元件CCD或CMOS受損，造成不小的損失，所以有些電視轉(zhuǎn)播車對于應(yīng)用了激光燈的外接晚會(huì)比較排斥。

　　并不是電視晚會(huì)中不能用激光燈，而是在運(yùn)用激光燈時(shí)一定要避免激光對攝像機(jī)直射，這是燈光設(shè)計(jì)者尤其要注意的問題。因此，燈光設(shè)計(jì)者在運(yùn)用激光燈時(shí)一定要事先了解攝像機(jī)的機(jī)位。

　　在舞臺(tái)燈光中，如果需要運(yùn)用激光燈，在不直射觀眾眼睛的前提下，只要符合戲劇情境，現(xiàn)場效果足夠好，基本可以隨心所欲。

　　3對燈具裸露的要求不同

　　對于燈具的裸露問題，舞臺(tái)要求相對嚴(yán)格一些，尤其是那種在鏡框式舞臺(tái)演出的寫實(shí)性戲劇，如《北京人》、《茶館》、《雷雨》等這些話劇劇目的演出，在燈光設(shè)計(jì)時(shí)盡量讓燈具隱蔽，避免因燈具裸露而擾亂觀者的視覺感受。當(dāng)然，有些先鋒戲劇，有時(shí)故意將燈具裸露在舞臺(tái)上，造成一種隨意感、機(jī)械感，構(gòu)成戲劇的一部分，這種情況也是有的，不能一概而論。此處，僅就寫實(shí)戲劇而言。

　　在電視燈光中，燈具的裸露問題相對不那么嚴(yán)格，有些演播廳的燈光設(shè)備直接裸露在外面，有些面光燈很明顯地掛在觀眾席的上面，這在舞臺(tái)燈光中是不可思議的，從某種程度上來講，這與戲劇劇場和電視演播廳的構(gòu)造及觀看形式不同有關(guān)。因?yàn)殡娨暤淖罱K畫面是由攝像機(jī)取舍的，攝像師當(dāng)然不會(huì)故意去拍攝裸露在外面的燈具，所以電視燈光設(shè)計(jì)者可以不用太考慮燈具的裸露問題。

　　4光束的運(yùn)用

　　光束，是光的行進(jìn)軌跡，一般是在略施煙霧、且形成逆勢照射的情況下才得以呈現(xiàn)，可以把光束視為舞臺(tái)上的線條。在電視燈光中，近年來光束的運(yùn)用可以說是到了泛濫的地步，尤其是在一些歌舞晚會(huì)中，經(jīng)常見到幾束大光柱搖來搖去。

　　光束，作為由燈光制造的、可以隨時(shí)間在空間中流動(dòng)的線條，在符合的情境下運(yùn)用得當(dāng)，是可以發(fā)揮加強(qiáng)節(jié)奏、渲染情境的良好作用。但過度使用光束，有時(shí)可能會(huì)破壞效果。

　　細(xì)心的人可以發(fā)現(xiàn)，中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)(央視春晚)近年來燈光的變化，從過去運(yùn)用光束的引領(lǐng)者，到近幾年電視畫面中有限度地出現(xiàn)光束，這是精雕細(xì)琢錘煉的結(jié)果。光束是舞臺(tái)上的重口味，央視春晚燈光的變化可以喻為從原先的大魚大肉到如今的清新淡雅。

　　如果說電視燈光中光束的運(yùn)用有一定的隨意性，那么，在舞臺(tái)燈光中，光束的運(yùn)用一定要慎重。偶爾運(yùn)用可以收到對比強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，如果光束多了，反而削弱了需要光束真正表達(dá)意義時(shí)的效果。

　　由于電腦燈的操作便捷，現(xiàn)在的電腦燈無論是在電視燈光，還是在舞臺(tái)燈光中，均得到了廣泛應(yīng)用。但電腦燈光的可控性強(qiáng)，很容易形成光束。如果在舞臺(tái)演出中，光束過于顯現(xiàn)，很容易擾亂觀者的視線、破壞畫面情境。

　　所以，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者在運(yùn)用電腦燈、運(yùn)用光束時(shí)一定要慎重。對于一些不小心流露出的光束，一定要注意削弱其影響，比如用霧化功能消除電腦燈的光束。

　　5“硬光”與“柔光”的運(yùn)用

　　在電視燈光中，尤其是在演播室的布光中，“硬光”和“軟光(柔光)”的運(yùn)用與舞臺(tái)燈光有差別。硬光一般是指那種直射性比較強(qiáng)、被攝物明暗差別大、高光點(diǎn)比較亮、影子邊緣比較清晰的光;反之，軟光一般是指散射性比較強(qiáng)、被照物明暗差別小、高光點(diǎn)比較柔和、影子也比較柔和的光。

　　戲劇學(xué)院的燈光設(shè)計(jì)課程主要是針對劇場舞臺(tái)燈光，電視臺(tái)演播室燈光很少涉及。但對電視臺(tái)而言，不同節(jié)目類型的布光都有其自身規(guī)律，如用于新聞節(jié)目和談話類節(jié)目的小型演播室的布光都不同。這些小型演播室的布光一般要求主播、嘉賓等人的面部和整個(gè)人的造型比較柔和，不要出現(xiàn)生硬的影子和黑區(qū)等現(xiàn)象，所以一般用軟質(zhì)光，燈具的漫反射程度比較大。

　　在戲劇舞臺(tái)上，所用的軟光與電視燈光中所用的軟光是有些區(qū)別的，一般采用稱為“柔光燈”的螺紋聚光燈，即其所輸出的光線屬于軟光(柔光)系列，一般用在舞臺(tái)中間做頂光用。

　　但在電視燈光中不同，如果用螺紋聚光燈做正面光的話，被照物的影子依然有點(diǎn)硬，影子邊緣依然比較實(shí)，這樣的燈光效果是不適合新聞或訪談?lì)惞?jié)目的畫面要求的，這類節(jié)目的面光布光一般是用三基色柔光燈等漫反射效果更強(qiáng)的燈具，而這種螺紋聚光燈只能用作人物造型的逆光燈具。

　　同樣的燈具，在不同的場合應(yīng)用是不一樣的，戲劇學(xué)院的畢業(yè)生在踏入電視燈光領(lǐng)域時(shí)，需要對不同的領(lǐng)域的燈具做不同的調(diào)整。