如今對于臺(tái)網(wǎng)的4K制作需求，將電影攝影機(jī)應(yīng)用于電視節(jié)目制作的方式已非常盛行。在滿足電視節(jié)目制作要求的情況下，直接使用4K拍攝，具有更高的效率。無論是8K還是6K版本的索尼CineAltaV 2，均采用過采樣的像素處理方式，能獲得更高質(zhì)量的4K畫面，具有更豐富的細(xì)節(jié)、更少的摩爾紋和更少的噪點(diǎn)，非常適合電視劇、網(wǎng)劇、電視臺(tái)的高品質(zhì)節(jié)目使用。

使用4K分辨率直接拍攝的素材

　　測試目的

　　為滿足高畫質(zhì)、高效率、高性價(jià)比的節(jié)目制作需要，對于8K版本的CineAltaV 2，拍攝8K X-OCN，再轉(zhuǎn)碼為4K ProRes4444格式，與直接用它拍攝4K ProRes4444格式，這兩者的結(jié)果有何差異呢?

　　測試環(huán)境

　　本篇，我們用兩種方式對色彩還原進(jìn)行對比。為還原真實(shí)色彩感受，我們使用自然物道具、色卡、色彩標(biāo)板，并邀請模特共同呈現(xiàn)畫面。首先，我們采用色卡與自然物道具進(jìn)行測試。將鏡頭的光孔設(shè)為恒定T8。

　　為匹配廣播電視行業(yè)系統(tǒng)化制作流程，CineAltaV 2的色彩空間采用為S.Gamut3，拍攝S-Log3伽馬曲線畫面。我們采用8.2K 17:9成像模式，分別對系統(tǒng)幀率為25P和50P，S-Log3伽馬曲線和還原后的Rec.709伽馬曲線，基準(zhǔn)感光度800和3200進(jìn)行了測試。并通過改變快門，來保證不同感光度時(shí)的曝光一致。測試中，分別采用了X-OCN XT、X-OCN ST、X-OCN LT和4K ProRes4444格式進(jìn)行拍攝。

自然物色彩對比實(shí)拍畫面

色彩對比測試的項(xiàng)目

　　色彩對比測試

　　拍攝后，將8K X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照攝影機(jī)元數(shù)據(jù)中記錄的編碼方式進(jìn)行解碼，下變換為4K ProRes4444格式，與機(jī)內(nèi)直接拍攝的4K ProRes4444格式，通過矢量圖對色彩進(jìn)行比較。

在Davinci Resolve中進(jìn)行色彩對比測試

　　經(jīng)過對比，我們發(fā)現(xiàn)，在X-OCN還原為R709色彩空間時(shí)，對于同一曝光參數(shù)組合，將8K的X-OCN的三個(gè)格式下變換為4K ProRes4444格式后，色彩矢量波形分布幾乎是相同的。但相同曝光下，對于直接在機(jī)內(nèi)記錄的4K ProRes4444的畫面，它的矢量波形在幅度上(徑向)略大，因此它的色彩飽和度也略高。而且我們可以看見，基準(zhǔn)感光度800的矢量波形比3200的更精細(xì)，這也是由于基準(zhǔn)感光度在3200時(shí)，噪點(diǎn)相較于800而言更多一點(diǎn)所帶來的差異。但是這些差異對于畫面并不會(huì)帶來很明顯的視覺變化，是能夠滿足使用的。

　　8K X-OCN下變換為4K ProRes4444

　　與機(jī)內(nèi)錄制4K ProRes4444

　　矢量波形對比(R709)

　　對于X-OCN還原為S-Log3時(shí)，兩者矢量波形的規(guī)律與上述相同。但在曝光參數(shù)與記錄格式相同時(shí)，S-Log3的矢量波形幅度比R709的小，向中間集中，這也從矢量波形上反映出了S-Log3的飽和度不高。

　　8K X-OCN下變換4K ProRes4444

　　與機(jī)內(nèi)錄制4K ProRes4444

　　矢量波形對比(S-Log3)

　　膚色還原對比

　　針對膚色還原和電影感色彩，CineAlta V一代就為我們帶來了s709的色彩方案。在CineAltaV 2中，它依然具有非常重要的地位。為了比較不同記錄方式的畫面，我們以人物配合色卡，進(jìn)行膚色還原和色彩的對比測試。同樣的，我們將8K的X-OCN素材在Davinci Resolve中按照攝影機(jī)元數(shù)據(jù)的解碼方式，下變換為4K ProRes4444格式，與機(jī)內(nèi)直接拍攝的4K ProRes4444畫面，通過矢量波形圖和我們的主觀感受進(jìn)行比較。

膚色對比測試畫面（s709）

　　經(jīng)過對比，我們發(fā)現(xiàn)，s709的色彩非常出色。畫面的色彩柔和，并具有平滑的顏色漸變和低對比色調(diào)曲線，帶來了自然的面部膚色色調(diào)。在監(jiān)看時(shí)，正常膚色色調(diào)的亮度在60%-85%的波形圖位置比較合適。

s709色彩下比較合適的膚色波形

　　從主觀視覺上，我們幾乎看不出8K X-OCN的三個(gè)格式下變換為4K ProRes4444后的畫面差異，在矢量示波器上同樣是相同的。而且，我們能夠看出膚色的位置與膚色線非常接近，這也在技術(shù)上映襯了s709的膚色還原是非常準(zhǔn)確的。在機(jī)內(nèi)直接拍攝4K ProRes4444畫面時(shí)，它的膚色還原相比8K X-OCN下變換為4K ProRes4444略有差異。我們可以在矢量波形上看出，它更加偏向綠色位置，因此，我們在畫面上，也可以看出膚色會(huì)略微偏綠。但這些差異都非常細(xì)微，是能夠滿足實(shí)際應(yīng)用的。

　　8K X-OCN下變換4K ProRes4444

　　與機(jī)內(nèi)錄制4K Prores4444的

　　膚色對比(s709)

　　通過以上兩組的色彩對比，我們可以看出，將8K的X-OCN下變換為4K ProRes4444格式，與機(jī)內(nèi)直接拍攝的4K ProRes4444格式，差異是非常小的。對于同一個(gè)色彩和曝光參數(shù)，它們在矢量波形圖上的位置只有很小的差異，而且這些差異通過調(diào)色、顏色匹配完全能夠還原。它們帶來的畫面色彩傾向沒有明顯的改變。在最終相同的分辨率下，CineAltaV 2可以帶來相近的畫面質(zhì)量，它為我們鋪平了畫質(zhì)的影響，讓我們可以從工作效率的角度，來選擇合適的編碼進(jìn)行拍攝。